Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

В «60 минутах» тоже показывали солдата, которому давали ЛСД, и у него начались психические проблемы.

Правильно. Как Вы думаете, откуда это берётся? С неба? Вы думаете, с небес слетает голубь мира с таблеткой кислоты в клюве, и мир внезапно отъезжает? Нет. Эти вещества разрабатывают ребята в белых халатах, работающие в лабораториях с большими бюджетами, выделенными чьим-то правительством - и эти вещества нужно испытывать. Их нельзя полностью испытать в тюрьме или в армии. Иногда испытания нужно проводить в городе, притом в городе с определёнными демографическими показателями. Сан-Франциско был идеальным местом, к тому же там рядом концлагеря (оставшиеся от Второй Мировой) - на тот случай, если что-то пойдёт не так, как надо.

Что Вы имеете против бега?

Бегать глупо. Мне кажется, что глупо носить одежду для бега трусцой и глупо становиться частью этого движения. Всё, что заставляет тебя приспосабливаться к некому популярному феномену - это глупое поведение, это трусливое поведение. В природе есть исключения. Может быть, ты единственный человек на Земле, который бегает, потому что ему нравится бегать. Есть подобные чудаки. Но обычно, когда начинается какое-нибудь движение или всеобщее помешательство, это заставляет большие группы людей исполнять трусливый акт объединения с другими столь же испуганными людьми, и толпиться в этих группках, и надеяться, что раз так много людей делают одно и то же, реальный мир должен куда-то уйти. Это глупо.

Но разве упражнения - это не важно?

Вы спрашиваете меня как врача? Наверное, с медицинской точки зрения это чудесно. Но я не знаю, правильно это или нет, и может ли тело выжить без бега.

Но нельзя же весь день лежать. Это было бы нездорово.

Можно, если ты Король Фарук! Я не вижу никаких медицинских свидетельств того, что люди умирают от лежания. Наверное, какие-то свидетельства есть, но это уже не моя специализация. На мой вкус, лучшее возможное упражнение - это секс. Это и возвышает сильнее химических веществ.

Перевод ©2007 27 августа.

Фрэнк Заппа - наверное, самый непонятый человек в истории популярной музыки. Блестящий композитор, аранжировщик, сатирик и критик, Заппа тем не менее лучше известен как эксцентричный чудак, сочиняющий смешные песни. Его сражения с критиками и компаниями грамзаписи вошли в легенды, но воспринимаются как реакция «зелен виноград» - а не как искренняя попытка быть точным и эффективным в достижении своих музыкальных целей. За последние два десятилетия в состав серии запповских групп входили некоторые из самых лучших музыкантов своего времени; эти группы неизменно представляли самый что ни на есть творческий подход к рок-инструментовке.

За три года до широко разрекламированного соединения обычной рок-группы и оркестра (Moody Blues и Лондонский Симфонический), Заппа и его чартерная группа «Матери Изобретения» выпустили альбом Freak Out! - гораздо более многообещающий синтез классики, авангарда, джаза и своеобразной поп-музыки, заключавший в себе все элементы -от ритм-энд-блюзовых вокальных групп до рока 60-х. Использование Заппой на этой пластинке хитроумных аранжировок впоследствии вдохновило более коммерческие работы таких групп, как Chicago и Blood Sweat & Tears. Freak Out! и последовавшие за ним альбомы Absolutely Free и We're Only In It For The Money - социо-политические наблюдения над калифорнийскими стилями жизни конца 60-х - позабавили многих слушателей, однако стали объектом немалого возмущения тех, на кого Заппа направлял своё презрение. Заппа стал настолько чётко идентифицироваться с сатирическим материалом, что последовавшая за всем этим амбициозная музыка слишком часто воспринималась как всего лишь очередная шутка. Но альбомы Lumpy Gravy, Cruising With Ruben & The Jets, Uncle Meat, Hot Rats, Burnt Weeny Sandwich и Weasels Ripped My Flesh доказали, что с Заппой мало кто может сравниться в музыкальном плане, и принесли ему уважение самых скептически настроенных критиков. Любители джаза, приученные сначала слушать, а потом делать выводы, хвалили Заппу как самого интересного рок-композитора и аранжировщика.

После этого Заппа снял классический подпольный фильм «200 мотелей» и выпустил серию альбомов с Марком Вольманом и Ховардом Кэйланом - двумя вокалистами, ранее составлявшими ядро Turtles. В начале 70-х он гастролировал с этой группой, а потом основал состав с клавишником Джорджем Дюком и создал такие классические альбомы, как Over-Nite Sensation, Apostrophe(') и One Size Fits All. Несмотря на эти музыкальные триумфы, Заппа запутался в отношениях со своей компанией грамзаписи и в конце концов, в водовороте судебных разбирательств, покинул Warner Bros. Три года назад он планировал выпустить набор из 4-х пластинок под названием Latherна Phonogram Records, но из-за юридических затруднений проект пришлось разобрать на отдельные части. Вместо этого Заппа издал Sheik Yerbouti- альбом, после которого его дурная слава перешла все прежние границы. "Dancin' Fool" -уморительная сатира на танцевальную сцену - стал хитом в дискотеках, а "Jewish Princess" - очередное звено в длинной цепи сатирических зарисовок с натуры, которая началась ещё с «Сюзи Кримчиз» - возмутила всех, от Дайны Шор до Антидиффамационной Лиги.

Последний проект Заппы называется Joe's Garage- это самая его масштабная работа за последние годы, тройной концептуальный альбом о мире, в котором музыка объявлена вне закона. А новый фильм Baby Snakes- о людях, «делающих ненормальные вещи» -обещает быть гораздо более коммерчески жизнеспособным, чем «200 мотелей». Мы провели с Заппой долгую беседу в подвале-студии его лос-анджелесского дома. Его маниакальная привычка к работе заставляет его проводить там почти всё время, когда он дома. Для человека со столь дикой репутацией Заппа производит впечатление очень простой и здравомыслящей личности.

Вы действительно не допускаете в своих группах употребления наркотиков?

Да. Абсолютно.

Потому что Вам кажется, что это помешает музыкантам играть как следует?

Это мешает на нескольких уровнях. Прежде всего, если ребята не в своём уме, они не смогут играть. Понимаете, это невозможно. Если группа перед выездом на гастроли два месяца репетирует, она должна играть, как часовой механизм, она должна уметь исполнять программу при любых обстоятельствах. Если на сцене что-то идёт не так, как надо, музыканты продолжают играть. Это как тренировка команды спецназа. Вы проходите через репетиции, и к их завершению вы должны знать это шоу от и до. В этом вся идея. За это они получают деньги, так что когда ты выходишь на публику, которая требует развлечения, ты должен сделать всё как можно лучше. Ну, а если ты выходишь на сцену с разбитой головой, ты не сможешь вспомнить последовательность событий. Ты будешь делать инструментальные ошибки, которые разбалансируют всё остальное. Всё сразу же рушится, как ряд доминошек. Другая проблема в том, что когда ты гастролируешь в Европе - а там мы проводим половину гастрольного сезона - то ты каждый день в новой стране. Каждый день новое законодательство, новые таможенные правила и прочие вещи, о которых ты не знаешь. Ты едешь туда просто как член группы, и если у тебя с собой наркотики, то неизвестно, что может случиться. Тебя могут взять и посадить под замок, и вот тебя нет, и это всё. Между тем остальная группа должна будет выбиваться из сил, чтобы заполнить ту дыру, которую оставил ты, когда тебя забрали.