Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Каковы были производственные расходы на такой альбом, как You Are What You Is?

Этот обошёлся примерно в $175000.

И куда идут все эти деньги?

Музыканты, звукорежиссёры, аренда аппаратуры.

Теперь Вам хоть за студийное время платить не надо.

Да? Подумайте о том, во что мне обходится студийное время. За эту студию я плачу за электричество примерно $2000 в месяц! Далее, звукорежиссёр получает очень хорошую зарплату за то, что делая такой проект, работает по ненормированному графику. В эту стоимость также надо включить художника, который делает обложку, фотографа, типографские расходы, стоимость мастеринга - на один мастеринг мы потратили около $30000. Я трачу на пластинки столько, сколько могу себе позволить. Если что-то нужно сделать, я стараюсь сделать это как надо. Это не всегда было возможно, потому что в старые времена первые альбомы Матерей имели следующие бюджеты: Freak Out!(двойной альбом) - $20000, Absolutely Free- $11000, Lumpy Gravy- около $30000 (но там был оркестр), We're Only In It For The Money- около $25000. Все альбомы Bizarre имели фиксированный бюджет - $27500. Все альбомы DiscReet имели фиксированный бюджет - $60000.

А как другие проекты, которые либо так и не вышли, либо ещё до выхода были преобразованы во что-то другое? У Вас был альбом Warts And All, ещё один, который назывался Crush All Boxes...

Crush All Boxesстал Tinsel Тоwn'ом. Первоначальное название Crush All Boxesбыло Fred Zeppelin. Я поменял название из-за одного из парней в Led Zeppelin. [Однако название Fred Zeppelin не пошло в мусорную корзину. Позже Заппа сообщил нам о группе Fred Zeppelin, в которой на гитаре играет его 12-летний сын Дуизил. «Так он захотел её назвать», - смеётся папа. «Ему 12, и этот сукин сын умеет играть на гитаре. Он действительно хорош. Я показал ему несколько аккордов, но всё остальное - это синдром «Стратокастер-уэмми-бар», ему показал это Стив Вай. Они делают оригинальный материал - это сплошной танцевальный хэви-метал на фузе.»]

Глядя на Ваш невероятный каталог записей, Вы можете выделить какие-то альбомы, которые Вы считаете своими любимыми или наиболее успешными с творческой точки зрения?

Не думаю, что какой-то альбом сделан на 100%, но некоторые вещи мне нравятся. Например, "Greggery Peccary", "Lumpy Gravy", "RDNZL", альбом We're Only In It For The Money, "Watermelon In Easter Hay". Мне кажется, You Are What You Isвполне получился. Мне нравится песня "The Blue Light".

Вы композитор, продюсер, руководитель группы - кто определяет, что пойдёт на альбом, а что - нет? Последнее слово - Ваше?

Да.

Вам никогда не хотелось иметь третье ухо?

Нет. Я слушаю чужие мнения, но обычно не принимаю их во внимание. Они не знают, чего я пытаюсь добиться этим альбомом, у них нет никакого понятия, так почему я должен ставить их мнение выше своего? Я единственный, кто знает, что на самом деле происходит.

Почему пластинки Shut Up 'NPlay Yer Guitarможно было только заказать по почте?

Потому что если инструментальная музыка издаётся в Америке нормальным образом, она не попадает на радио, так что это пустая трата времени. Знаете, на этот момент гитарный альбом продаётся лучше, чем Tinsel Townили You Are What You Is. Этот альбом начал приносить прибыль через две недели после выхода.

Я был слегка удивлён, узнав, что Вы выпускаете сразу три инструментальных гитарных альбома, потому что на последних и предпоследних гастролях у Вас в группе были другие гитаристы и Вы, как мне показалось, меньше играли на гитаре.

Нет, самое меньшее, при нашем теперешнем составе - это 7-8 соло за вечер. А бывает, я играю от 10 до 13-ти. Это кажется, что я меньше играю, потому что я не всегда держу в руках гитару - я всегда отдаю её технику, чтобы он её настроил, пока я пою. Но что касается настоящих импровизированных сольных партий во время концерта - я играю большинство их.

Также кажется, что Вы делаете меньше инструментальных композиций. Это тоже только кажется. Но на альбомах - точно.

На альбомах конечно, но не на концертах. Сейчас у нас, вообще-то, в репертуаре достаточно инструментальных пьес, чтобы сыграть 2,5-часовое шоу вообще без вокала.

Почему альбомы более вокально-ориентированные?

Ну, у меня есть стихи, которые, как мне кажется, стоит послушать. Всё-таки сделать критическое замечание относительно Морального Большинства при помощи инструментальной вещи немного труднее.

Какова мотивация текстов? Что заставляет Вас сесть и начать писать слова?

Ну, однажды мой сын Ахмет гулял по дому, напевая песню собственного сочинения, под названием «Лягушки с грязными маленькими губами». Слова менялись ежедневно, и я всегда пытался заставить его спеть её - потому что подумал: какая прекрасная идея - «Лягушки с грязными маленькими губами». Но он как-то потерял к ней интерес, так что когда я был в Детройте, у меня как-то выдалось 15 свободных минут перед настройкой - я вытащил ручку и закончил эту песню. Я написал «Лягушек с грязными маленькими губами», и надеюсь, мы успеем подготовить её до концертов в Лос-Анджелесе, чтобы сделать ему сюрприз.

После Sheik Yerboutiнекоторые критики стали обвинять Вас в том, что Вы начали «играть наверняка».

Это те же самые люди, которые говорят, что после We're Only In It For The Moneyу меня не было ни одного хорошего альбома. Это люди, мечтающие вернуть времена Театра Гаррика. Это люди, которые пойдут на концерт The Grandmothers и скажут, что это великолепное шоу. О вкусах не спорят, но мне не кажется, что они очень хорошо информированы.

Однако Sheik Yerbouti- очень «гладко» спродюсированный альбом, и с этого альбома по настоящее время Вы делаете более короткие, броские песни - по сравнению с такими работами, как "Dwarf Nebula ".

Да, но посмотрите на временные рамки. "Dwarf Nebula" - это 1969 год. Sheik Yerbouti - 1979. Если Вы сравниваете что-то из того периода с Sheik Yerbouti, Вы не принимаете во внимание всё, что было между ними - а там были Overnite Sensation, Apostropheи другие альбомы с песнями, которые можно петь хором. Если человек неспособен сесть и точно вспомнить все мои - сколько там -300 песнеобразных композиций и сделать между ними рациональные сопоставления, то я не считаю, что он достаточно компетентен, чтобы рассуждать о том, что я делаю. Я не встречал никого, кто знает мой каталог, помнит песни и может сравнивать одну с другой. Альбом Freak Out!полон маленьких коротких песен. Я так начинал.

То есть Вам не кажется, что Вы движетесь в направлении коротких запоминающихся вещей?

Нет. Смотрите - в данном году я пишу пять вещей для оркестра, выпускаю два двойных альбома и один тройной, начинаю работать над книгой, полтора месяца работаю над ещё одним альбомом, два месяца репетирую - и всё, что знает публика - это вышедшие альбомы (притом на них содержится такой разнообразный материал, как "The Blue Light" - однозначно не та песня, которую можно петь хором - и "Jumbo Go Away", милая маленькая мелодия, в которой содержится фрагмент, который могут сыграть всего несколько музыкантов в Штатах), то можно сказать, что у моей творческой продукции за этот год довольно широкий спектр. Особенно если судить по минутам музыки - в прошлом году я записал больше музыки, которую никто не слышал, чем музыки, которую кто-то слышал.