Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

МАРШАЛЛ: Как «ксенохрония» относится к темам времени-скорости, которые мы обсуждали раньше?

ЗАППА:Наверное, классической «ксенохронной» пьесой является "Rubber Shirt" - пьеса с альбома SHEIK YERBOUTI. Барабанная партия была добавлена к песне в определённом темпе. Барабанщик получил инструкцию играть вместе с этим материалом в определённом размере (11/4), а потом эта барабанная партия была извлечена с той мастер-ленты, как кусочек ДНК, и перенесена в эту маленькую комнату. Затем партия баса, которая шла в другой песне, с другой скоростью, в другом темпе и другом размере (4/4), была также удалена с мастер-ленты, доставлена сюда же, и обе партии были наложены друг на друга. В музыкальном итоге получилось, что два музыканта, которые никогда не были одновременно в одной и той же студии и играли в двух разных скоростях, разных настроениях и по разным поводам, будучи смешаны вместе, дали некий третий результат, который оказался, во-первых, музыкален, а во-вторых, обнаруживал некую странную синхронность. Это и есть ксенохрония. И я проделывал это на многих вещах.

МАРШАЛЛ: Какова же идея этого? Или это просто интересное звучание?

ЗАППА:Какова идея? Предположим, что вы композитор и у вас появился такой замысел: пусть барабаны играют выразительно и интуитивно в 11/4 и в определённом темпе, а бас-гитарист пусть играет то же самое в другом темпе и в другом размере, и вам захотелось, чтобы они сыграли это на сцене, чтобы получилось хорошее представление. Вы не сможете этого добиться. Не получится. Вы можете требовать этого, но не получится. Есть единственный способ услышать это - сделать то, что сделал я. Я наложил друг на друга два куска ленты.

ДЖЕРАЛЬД ФИАЛКА: А Вы осознаёте это случайно? Или говорите: «Попробую-ка вот это»?

ЗАППА:Этим я занимаюсь ежедневно. Я пробую, и то, что получается - оставляю, а то, что не получается - выбрасываю. Мне показалось, что эта вещь действует. Поэтому она и оказалась на пластинке.

МАРШАЛЛ: Насчёт того, «откуда я беру идеи» - помню Ваше интервью L.A. Free Press летом 69-го; там Вы упоминали Полину Оливьери и её работу со звуком - выше и ниже границ слышимости, создание некой массы, и Вам понравилась эта идея.

ЗАППА:Дело не в создании массы. Там создавалось нечто слышимое. Получался суммарный безразличный тон, который попадал в частотный диапазон слышимости. Сочетание высоких неслышимых звуков и низких неслышимых звуков в итоге давало звук, находящийся где-то посередине, который можно слышать. Нравится вам этот звук или нет - это другое дело. Сама идея была великолепна.

МАРШАЛЛ: Да, потому что она демонстрировала, какова физическая реальность на самом деле, да?

ЗАППА:В том числе.

МАРШАЛЛ: А помимо этого?

ЗАППА:Если вы согласны с мыслью, что вибрационные скорости могут транслироваться в материю, и если вы понимаете идею того, что вибрационные скорости выше и ниже порога восприятия могут, сочетаясь, создавать реальность, это открывает дверь к некоторым научно-фантастическим возможностям. Если вы можете создать слышимую реальность из синусоидальной волны выше порога слышимости вашего уха и ещё одной волны, которая ниже этого порога, может наложить их друг на друга и внезапно получить нечто такое, что ухо может различить, то разве невероятно, чтобы твёрдая материя неизвестного происхождения могла периодически проявляться вследствие действия частот неизвестного происхождения? Это может объяснить многие странные вещи, которые видят люди.

МАРШАЛЛ: Сразу же на ум приходят НЛО.

ЗАППА:Да.

МАРШАЛЛ: Таких рассуждений много в теософской, мистической и медиумистской литературе - там говорится, что реальность именно такова, и это выдвигается в качестве объяснения, но наука традиционно с этим не согласна.

ЗАППА:Я не смотрю на эти вещи с мистической точки зрения. Я не колдун. Я считаю, что есть некие физические реальности, и большинство из них до сих пор не поняты. Одна из причин, почему наука движется так медленно - это то, что большинство учёных и получателей грантов должны быть «консерваторами», чтобы получить деньги на свои исследования. А люди, способные убедить фонд или спонсора в том, что они достаточно консервативны для того, чтобы не разбазарить деньги - это не самые лучшие ребята для науки. Дайте мне Тесла, приведите сюда Тесла. Дайте мне маньяков. Давайте попробуем и посмотрим, что получится. Только так можно это осуществить. Ещё один критерий финансирования - это получится ли в результате что-нибудь, способное взрываться или убивать. Если вы можете убедить организацию-спонсора в том, что у вас есть новый способ убивать, что вы консерватор и не разбазарите деньги, вы можете работать в научном бизнесе.

МАРШАЛЛ: Очень многое из того, что Вы говорите, основано на здравом смысле, и, наверное, это много раз говорилось на протяжении истории. Но после Второй мировой войны было написано много книг и возникло много движений, однако похоже, ни у кого не хватает выдержки, чтобы применить это на практике. Все запутываются в идеалах - «так должно быть», но когда появляется возможность, ни у кого ничего не получается, либо люди просто не представляют, чему им придётся противостоять.

ЗАППА:Ну, о всей науке и всём искусстве нужно помнить ещё вот что: это невозможно, если ты умираешь с голоду. Обществу нужно достичь такой точки, когда ты сможешь быть настолько самостоятелен, чтобы не беспокоиться об удовлетворении своих физических потребностей и позволить своему мозгу думать о таких вещах, как искусство и наука. Именно поэтому художники и учёные не должны забывать об экономике. Потому что если жизнь станет трудной, они не смогут творить своё дерьмо.

МАРШАЛЛ: Учёные и художники?

ЗАППА:Да.

МАРШАЛЛ: Значит, это ещё одно предупреждение.

ЗАППА:Потому что если экономика в упадке, готовность людей, контролирующих деньги, тратиться на исследование вещей, неспособных убивать... короче говоря, оно должно убивать, или ты не получишь на это денег. Потому что в любом лекарстве заключён такой смысл: если не принять лекарство, наступит смерть. Так что если ты хочешь быть кровавым убийцей, то можешь хорошо нажиться. Время от времени, в спокойные времена, финансируется и что-нибудь другое, наудачу, вдруг что-нибудь получится? Но когда наступают тяжёлые времена, на эти проекты не дадут ни доллара, а исследовательские институты просто закрываются. Их больше нельзя себе позволить, так что остаётся только одно - оружие. А как только ты создал оружие, что ты будешь делать? Ты должен его применить. И тут должен быть заложен фактор старения, чтобы оружие можно было усовершенствовать. Контракт на запчасти - вот что действительно интересует всех оборонных ребят. Всё изнашивается. Новые вооружения будут применяться не в лабораторных условиях. Они будут работать в пустыне. Туда попадёт грязь. Нужно покупать новые распределительные валы. Но что бы это ни было, от создания оружия ожидаются долгосрочные экономические выгоды. А для того, чтобы применять вещь, убивающую людей, нужно иметь причину их убивать - войну. Если не войну, то региональный конфликт. По крайней мере, нужно обозначить кого-нибудь в качестве врага, и направить национальный интерес на его уничтожение. Вот мы долгие годы сосуществовали с Коммунизмом. Правда, теперь он уже не так хорошо действует, потому что коммунисты сделали какое-то джиу-джитсу. Они становятся капиталистами. А что же, чёрт возьми, будет дальше? С кем нам теперь бороться? Это большая проблема.