Ольга Медведкова - Лев Бакст, портрет художника в образе еврея

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. C. 25–26.

Dans la salle de gymnastique ( франц. ).

Ролан Барт, «Эффект реальности», Избранные работы: Семиотика. Поэтика . М., 1994. С. 392–400.

Лев Бакст, «Пути классицизма в искусстве», Аполлон , 1909, № 2. С. 63–78; № 3. С. 46–61. Французская версия этой статьи была напечатана в La Grande Revue (25 juin 1910, № 12, р. 771–800). В сборнике Моя душа открыта эта статья опубликована в значительно сокращенном и искаженном виде; внутренняя логика статьи нарушена, важнейшие аргументы вырезаны. При этом составители сборника в предисловии жалуются на то, что Бакст не обладал «языковой или философской проницательностью», «уверенностью в своей интеллектуальной силе» (указ. соч., т. 1. С. 20).

Лев Бакст, «Пути классицизма в искусстве», Аполлон , 1909, № 3. С. 52–53.

«К талмудическому Геэним приурочиваются семь библейских названий: Шеол, Абадон, Беер-шахат, Бор-шаон, Тит-Гаиаван, Цалмавет и Эрец-тахтит; соответственно этим семи именам имеются и семь отделений ада…» (ЕЭБЭ, Лев Кантор, «Ад», т. 1, стлб. 530–533).

Частное собрание. Воспроизведен в: Léon Bakst, Correspondance et morceaux choisis , op. cit. Ill. A.

ГРМ.

Daniel Schwartz, The First Modern Jew: Spinoza and the History of an Image , Princeton University Press, 2012. Р. 107–108.

Эрнест Ренан, «Что такое нация?» Доклад, прочитанный в Сорбонне 11-го марта 1882 г.

Цит. по: Карл Гуцков, Уриэль Акоста , перевод Георгия Пиралова, предисловие Ф.П. Шиллера, Москва: Художественная литература, 1937. На эту публикацию 1937 г. явно решились в СССР в связи с тем, что Гуцкова читал и хвалил Энгельс; тремя годами раньше была опубликована автобиография Акосты в переводе И. Луппола.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. Р. 26.

Голынец С.В., Лев Самойлович Бакст. Живопись, графика, театр, указ. соч . С. 21.

В ГРМ сохранились акварели к этому изданию.

Русский биографический словарь А.А. Половцова , т. 10, 1914, стлб. 700–701.

Биографии живописцев, скульпторов и архитекторов, составленные мессэром Джиорджием Вазари и переведенные на русский язык живописцем Михаилом Железновым , т. 1–4, Лейпциг, Франц Вагнер, 1864–1867.

Первый более полный перевод на русский Жизнеописаний наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих вышел в издательстве «Academia» в 1933 г. под редакцией Дживелегова и Эфроса.

Приведем лишь несколько: Vies des peintres, sculpteurs et architectes les plus célèbres…, traduites de l’italien , Paris, Boiste, 1803–1806; Vies des peintres, sculpteurs et architectes, par Giorgio Vasari, traduites par Léopold Leclanché et commentées par Jeanron et Léopold Leclanché , Paris, J. Tessier, 1839–1842 (в начале текста на с. 36: Vies des plus célèbres peintres, sculpteurs et architectes ); Les Vies des plus excellents peintres, sculpteurs et architectes , traduction nouvelle, par Charles Weiss, Paris, A. Foulard, 1903.

Александр Бенуа, Мои воспоминания , т. 1, указ. соч. С. 617.

Лев Бакст, «Пути классицизма в искусстве», Аполлон , 1909, № 2. С. 66–67. Весь этот важнейший, на наш взгляд, текст почему-то вырезан из переиздания статьи в сборнике Моя душа открыта . Орфография и пунктуация современные.

Мне представляется по некоторым стилистическим совпадениям еще более очевидным во французской версии статьи 1910 г., что Бакст читал Вазари именно во французском переводе 1843 г., в котором приведенная нами фраза звучит так: «Giotto pour avoir remis en lumière les bons principes de la peinture oubliés depuis tant d’années, ne mérite pas moins notre reconnaissance que la nature dont les beaux modèles sollicitent tous nos efforts. Placé au milieu d’artistes grossiers, Giotto sut néanmoins retrouver la véritable voie et ressuciter le dessin, dont les contemporains n’avaient presque aucune idée» (t. 1, p. 201).

Т.В. Цивьян, «Еще об именах в повести Бориса Пастернака „Апеллесова черта“», Т.М. Николаева (ред.), Семантика имени , № 2, Москва, 2010. С. 84–92.

Patricia Lee Rubin, Giorgio Vasari, Art and History , New Haven, Yale University Press, 1995. Р. 192.

Так часто и по сей день пишут книги о художниках.

Théophile Gauthier, «Eugène Delacroix», Le Moniteur , 18 novembre 1864, цит. по: Ecrivains et artistes romantiques , Paris, Plon, 1933. Р. 228.

Théophile Gauthier, «Ingres», L’Artiste , 1857, цит. по: Ecrivains et artistes romantiques , указ. соч. С. 216.

Лев Бакст, Пути классицизма в искусстве , указ. соч. С. 75–76.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. С. 26.

Théophile Gauthier, «Ingres», L’Artiste , 1857, цит по: Ecrivains et artistes romantiques , указ. соч. Р. 220.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. С. 31.

«…в своих воспоминаниях, появившихся в каком-то парижском журнале в 1920-х годах, Бакст многое приврал (вроде того, что его малюткой нянчила на руках сама Аделина Патти)…» (Александр Бенуа, Мои воспоминания , указ. соч. С. 614).

Такой абонемент мог быть пожизненным и передаваться по наследству; в таком случае он мог быть унаследован родителями Бакста от Пинкуса Розенберга.

Мы заимствуем понятие héritiers у французского социолога Бурдье: Pierre Bourdieux, Jean-Claude Passerons, Les Héritiers, les étudiants et la culture , Paris, Les Editions de Minuit, 1964.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. P. 23.

«Завтра приедет Серов – это меня так радует, точно брат приезжает» (Письмо Бакста Л.П. Гриценко от 6 января 1903 г., МДО, 2, с. 39).

Ее родителями были Семен Карлович Бергман и Августина Карловна Гудзон.

Илья Репин, «Валентин Александрович Серов (материалы для биографии)», Валентин Серов, Воспоминания близких , Москва, 2018. С. 251–252.

Тоша, Антоша – детское прозвище Серова, оставшееся на всю жизнь.

Валентина Серова, «Как рос мой сын», Валентин Серов, Воспоминания близких , указ. соч. С. 45.

Там же. С. 61–62.

Серов, однако, как мы увидим позднее, православным был лишь формально.

Бенуа, Мои воспоминания , указ. соч. С. 615.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. P. 32. Курсив мой.

Валентина Серова, «Как рос мой сын», указ. соч. С. 100.

РГИА. Ф. 789. Оп. 11. Д. 137–138. Л. 1. Орфография и пунктуация здесь и далее современные.

РГИА. Ф. 789. Оп. 11. Д. 137–138. Л. 4.

Там же. Л. 5.

РГИА. Ф. 789. Оп. 11. Д. 137–138. Л. 6.

Там же. Л. 7.

Там же. Л. 8.

Там же. Л. 9.

Карл Богданович, 1830–1908.

André Levinson, L’Histoire de Léon Bakst , op. cit. P. 33–34.