Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

В Лондон я верю . – Вероятно, уже тогда А. Я. Таиров задумывал работу над «Сакунталой» Калидасы и планировал поездку в Лондон для работы в Британском музее, приглашая с собой А. Г. Коонен, что и осуществилось летом 1914 г.

Высоцкие в деньгах отказали . – К. А. Марджанов, разорвавший отношения с Суходольскими, активно ищет поддержки для театра у богатых коммерсантов. В данном случае речь идет про династию чаеторговцев Высоцких, владельцев фирмы «Чай Высоцкого», основанной в 1849 г. Вульфом Янкелевичем Высоцким (1824–1904). После смерти отца семейное дело и одновременно самостоятельную фирму «Д. Высоцкий, Р. Гоц и К°» возглавил Давид Вульфович (Васильевич) Высоцкий (1861–1930).

Маскарад . – В этот день в Большом театре состоялся маскарад в пользу Театрального общества: «Как сообщают из Москвы, от маскарада, устроенного в Большом театре в пользу Т. О., отчислилось около 18.000 р.» (Театр и искусство. СПб., 1914. № 7. 16 февр. С. 147).

Балашова Александра Михайловна (1887–1979) – балерина, балетмейстер, педагог. Артистка балетной труппы Большого театра с 1905 по 1921 г.

… кабаре у Марк . – Подробностей найти не удалось.

Ужасно, ужасно. Все шатается . – Серьезность положения участников Свободного театра понимали и коллеги. Так, К. С. Станиславский примерно в эти же числа писал Л. Я. Гуревич, разумеется, со своей позиции в отношении А. Г. Коонен: «Опять нарождаются два театра, расколовшиеся из Свободного, и оба с помощью денежного соблазна сманивают тот недозревший материал, который начинает подавать надежды, а после ухода не оправдает их. Через год, испорченные, они опять начнут стучаться в двери театра. Подумайте, Коонен, которую сманили на жалованье в 6000, – теперь, после провала театра, остается на сто рублей – в месяц. Это ужасно, что делают с бедной молодежью!» ( Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 8. С. 371).

Носенков вышел из товарищества . – 16 февраля 1914 г. журнал «Театр и искусство» сообщал: «Как теперь выяснилось, Марджанов будет в будущем сезоне держать театр в компании с г. Носенковым. Последний – богатый коммерсант, представитель крупной фирмы „Братья Носенковы“. Носенков – между прочим, исполнял роль бутафора в „Желтой кофте“. Г. Носенков будет финансировать предприятие Марджанова, в которое он сам войдет в качестве актера и режиссера» (Московские вести // Театр и искусство. 1914. № 7. С. 148), но, судя по записи А. Г. Коонен, эта новость быстро утратила актуальность и финансовые проблемы встали перед театром с прежней беспощадностью. После расставания со Свободным театром Носенков Владимир Александрович (1878?–1916) – один из учредителей, пайщиков, директоров и актеров Театра им. В. Ф. Комиссаржевской.

После вечера у Ольги [Царевны]… – Возможно, речь идет действительно о вечере у царевны, великой княжны Романовой Ольги Александровны (1882–1960) – младшей дочери императора Александра III и императрицы Марии Федоровны. Одна из немногих членов императорской семьи, спасшаяся после Октябрьской революции. Жила в Дании, затем в Канаде. Художница, написала более 2000 картин.

«Трамблэ» – знаменитая московская кафе-кондитерская, которой владели Октавий Львович и Ольга Октавиевна Каде (Кадэ), располагалась на углу улиц Петровка и Кузнецкий Мост в доме Михалкова (Петровка, 5).

Вчера смотрела «Мысль». – А. Г. Коонен была на предпремьерной генеральной репетиции спектакля «Мысль» по пьесе Л. Н. Андреева в МХТ (режиссер Вл. И. Немирович-Данченко, художники К. Н. Сапунов и А. А. Петров, премьера – 17 марта 1914 г.).

Таиров у Сухаревых. – Сухарев Владимир Афанасьевич (1886–?) – актер. В 1911 г. окончил Драматические курсы Петербургского театрального училища (класс А. И. Долинова). В 1911–1914 гг. в Александринском театре, в 1914–1917 гг. в Камерном театре.

Вторая измена . – Из контекста записи можно предположить, что речь идет о каком-то поступке Ю. К. Балтрушайтиса.

Подгаецкий (псевд. Чабров) Алексей Александрович (1888?–1935?) – музыкант, актер, режиссер. Друг композитора А. Н. Скрябина. Заведовал музыкальной частью Свободного театра. Во время репетиций «Покрывала Пьеретты» А. Я. Таиров неожиданно предложил ему попробовать роль Арлекина. А. Г. Коонен писала: «Чутье Таирова, позволившее ему угадать в человеке, никогда не появлявшемся на подмостках, возможность сыграть серьезную и ответственную роль, принесло спектаклю большую удачу» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 181). С 1916 и как минимум по 1918 г. в труппе Камерного театра. Позже в эмиграции принял католичество, стал священником и жил в монастырях в Бельгии и на Корсике.

Вечер — у Книппер . – Вероятно, у О. Л. Книппер-Чеховой отмечалось закрытие сезона МХТ в Москве 28 марта 1914 г. (предстояли, как всегда, гастроли театра в Санкт-Петербурге).

Жуков – возможно, Жуков Леонид Алексеевич (1890–1951) – артист балета, балетмейстер. По окончании Московского театрального училища (педагоги Н. П. Домашёв, В. Д. Тихомиров) в Большом театре: солист (1909–1926, 1931–1934, 1942–1946), зав. балетом (1922–1924). Вел педагогическую и балетмейстерскую работу на Украине, в Казахстане, Татарии, Киргизии, снимался в немом кино.

Вчера была последняя «Пьеретта» . – Последний раз в Свободном театре «Покрывало Пьеретты» было сыграно 18 апреля 1914 г., а 20 апреля 1914 г., в день закрытия сезона, состоялись «поминки по закончившему свое существование московскому Свободному театру <���…> в Трехгорном ресторане. Это было грустное прощание. Говорили мало, – больше плакали. Плакали не только женщины, но и мужчины. Были даже истерики. Когда К. А. Марджанов стал прощаться, его окружили тесным кольцом и вынесли из ресторана на руках. Грустное расставание, впрочем, было скрашено радостным известием, что лошадь, выступавшая в „Сорочинской ярмарке“, подарила антрепренеру жеребенка. Это известие всеми присутствовавшими признано было благоприятным предзнаменованием. Жеребенок, обошедшийся антрепренеру в 700.000 руб. Таков итог сезона. Печальный итог…» (Маленькая хроника // Театр и искусство. 1914. № 17. 27 апр. С. 391). А. Я. Таиров писал: «Причины распада, к сожалению, таились в самой организации Свободного театра. Слишком разных языков люди, почти враждебных толков художники собрались в его широко распахнутых стенах, и поэтому, когда, очевидно, ошибшиеся в своих расчетах „меценаты“ отступились от него, то вся его постройка, эта своеобразная Вавилонская башня, с такой любовью возведенная Марджановым, должна была роковым образом рухнуть…» ( Таиров А. Я. Записки режиссера // Таиров А. Я. О театре. С. 93).