Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Вечером в Студии Комиссаржевского. – Студия Ф. Ф. Комиссаржевского (Москва, Сивцев Вражек, 44) была учреждена в 1910 г. совместно с К. В. Бравичем «для занятий по подготовке к сценической деятельности». С сентября 1914 г. предполагался ряд публичных спектаклей Студии. Осенью 1914 г. на ее основе был открыт Театр им. В. Ф. Комиссаржевской. Возможно, посещение Студии А. Г. Коонен было связано с намечающимися преобразованиями.

18‐го играла «Живой труп» в Петербурге . – 18 января 1914 г. на сцене Мариинского театра состоялся спектакль «Живой труп» Л. Н. Толстого в пользу Театрального общества с участием актеров Александринского, Суворинского и Незлобинского театров и др.; режиссировал спектакль А. Л. Загаров. «Для роли Маши прибыла из Москвы исполнительница этой роли в Художественном театре, премило, с большой искренностью и простотой игравшая цыганку. Симпатичная артистка не потерялась даже среди такого блестящего ансамбля, как Савина–Каренина, Лиза–Стравинская (исключительно удачная роль артистки), Аполлонский–Федя. Г. Валуа играл Абрезкова, г. Рыбников – следователя, г. Лукин (из „Кривого зеркала“) – доктора. Несмотря на интерес такого сочетания артистических сил, сбор, к сожалению, был далеко не полный» ( N. N. Спектакль в пользу Т. О. // Театр и искусство. СПб., 1914. № 4. 26 янв. С. 77–78). Первоначально в роли князя Абрезкова планировался А. А. Стахович. Директор Императорских театров В. А. Теляковский, присутствовавший на этом спектакле, А. Г. Коонен не упоминает: «Играли артисты Александринского театра и несколько посторонних. Из них лучше были Валуа в роли князя Абрезкова и Рыбников – судебный следователь. Спектакль удостоили своим посещением Императрица Мария Федоровна и Великая Княгиня Мария Александровна, оставшиеся довольными спектаклем» (Дневники Директора Императорских театров. 1913–1917. С. 106). Много позже А. Г. Коонен напишет: «Однажды мне случилось играть роль Маши в „Живом трупе“ в составе труппы бывшего Александринского театра. Роль Карениной исполняла М. Г. Савина. Меня поразило мастерство и „кружевной“ диалог М. Г. Савиной (всегда приводивший в восхищение Станиславского)» ( Коонен А. Г. Воспоминания о В. И. Качалове, М. П. Лилиной и К. С. Станиславском. Машинопись // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 65. Л. 19). В мемуарах же А. Г. Коонен подробно описывала сюжет с этой гастролью – см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 116–117.

Аполлонский Роман Борисович (1865–1928) – актер. В Александринском театре с 1881 г. и до конца жизни. После Октябрьской революции был заведующим художественной частью бывш. Александринского театра, затем членом директории и управляющим этого театра (до 1920 г.). Снялся в нескольких немых фильмах.

Исполнитель роли Феди Протасова в спектакле Александринского театра «Живой труп» Л. Н. Толстого, в котором А. Г. Коонен приглашена была разово сыграть роль Маши: «…играть с ним было просто наслаждением. В его отношении к Маше была такая большая любовь, такое душевное благородство, что влюбиться в него в тот вечер не составило для меня никакого труда. И когда в последней сцене, выбежав, я увидела на полу распростертого Федю, я сделала то, чего никогда не делала в спектакле Художественного театра: я закричала, отчаянно, на открытом звуке, и тут же, испугавшись собственного голоса, зажала рот ладонью. Этот крик, непроизвольно вырвавшийся у меня, я потом повторила в Художественном театре. Владимир Иванович одобрил его, сказав, что он вводит в сцену смерти Феди трагическую ноту, которой не хватало спектаклю» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 117). Если упоминание одобрения Немировича-Данченко – не аберрация памяти, то это означает, что А. Г. Коонен продолжала играть в МХТ роль Маши в «Живом трупе», уже будучи в труппе Свободного театра. Ее гастроль в Петербурге состоялась 18 января 1914 г., в разгар первого и единственного сезона детища К. А. Марджанова.

Чарусская Елизавета Васильевна (?–1932) – актриса. Много играла в провинции, в том числе в киевском Театре Соловцова, где работала и с К. А. Марджановым. Сохранилось забавное, но не факт что достоверное, воспоминание о том, как Е. В. Чарусская, желая привлечь к себе максимум внимания, падала в «обмороки» прямо на сцене: «И вот Чарусской предстояло выступить в главной роли на премьере спектакля по пьесе Гофмансталя „Свадьба Зобеиды“. В этой пьесе была сцена, когда юную Зобеиду насильно выдают замуж. Чарусская готовилась сыграть ее на пределе страстей. Однако готовился и Марджанов. По секрету от всех он репетировал с дублершей, похожей на Чарусскую. В день премьеры Зобеида, естественно, упала в „обморок“. Но спектакль прерывать не стали. Когда Чарусскую унесли за кулисы, на сцену выбежала дублерша, так что зрители ничего и не заметили. А Чарусская, которая быстро „очнулась“, поспешила к режиссеру. Она умоляла позволить ей доиграть спектакль. Марджанов не без ехидства ответил, что боится за здоровье актрисы и не будет ей впредь поручать чересчур драматические роли. С тех пор „обмороки“ прекратились раз и навсегда» (Михаил Кальницкий // https://starovina.livejournal.com/95982.html). В 1912–1913 гг. Е. В. Чарусская играла в Санкт-Петербурге в Русском драматическом театре А. К. Рейнеке (в помещении Панаевского театра), возможно, пересекалась там с А. Я. Таировым. Во время Первой мировой войны вышла замуж за нефтепромышленника П. Лядова, в 1932 г. они совершили двойное самоубийство в Лондоне. Вероятно, в начале 1914 г. А. Г. Коонен опасалась приглашения Е. В. Чарусской в Свободный театр.

Дуван подписал контракт с Суходольским . Наши дела шатаются. – В конце января пресса сообщала: «Развал Свободного театра. В настоящее время разрыв между г. Марджановым и г. Суходольским – совершившийся факт. На состоявшемся на днях собрании договорные отношения между ними были ликвидированы. Правда, пока только принципиально. За г. Марджановым сохраняется право на фирму „Свободный театр“. За ним остается право собственности на все постановки, бывшие в Свободном театре. Г. Суходольскому принадлежат декорации, костюмы и бутафория, но и это он обязуется продать г. Марджанову „по справедливой оценке“. Право собственности на собственный занавес сохранено за Марджановым, при обязательстве уплатить г. Суходольскому за шелк и работу. За г. Суходольским сохраняется право на аренду театра „Эрмитаж“. Ни г. Суходольский, ни г. Марджанов не предполагают прекращать ведение театрального дела. „Свободный театр“ г. Марджанова, по его словам, будет существовать. Ему удалось найти в Петербурге капиталиста, который обеспечивает существование театра в его настоящем виде. <���…> Г. Суходольский также будет держать театр. Направление этого театра окончательно не выяснено. Но предполагаются оперетта и легкая комедия» (Московские вести // Театр и искусство. 1914. № 4. 26 янв. С. 76–77). Тот же журнал «Театр и искусство» спустя неделю сообщал: «Г. Суходольский после ликвидации своих взаимоотношений с г. Марджановым создает новый театр легкой комедии, художественной драмы и старинного водевиля. По ценам новый театр будет приближаться к общедоступному. Во главе художественной части театра станет артист Художественного театра Дуван-Торцов, с которым уже заключен контракт. Режиссерами остаются гг. Санин и Зиновьев… <���…> Дело г. Марджанова, если ему удастся найти средства, будет продолжаться самостоятельно, под фирмой Свободный театр» (Там же. 1914. № 5. 2 февр. С. 101). Дуван (Дуван-Торцов) Исаак Эзрович (1873–1939) был не только актером, но и режиссером и антрепренером. Его сотрудничество с Суходольским продлилось меньше полутора лет.