Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Ценин предал. – Ценин Сергей Сергеевич (1884–1964) – актер театра и кино, кинорежиссер. Служил на провинциальных сценах. В труппе Камерного театра с 1914 по 1916 и с 1922 по 1949 г., затем в Театре им. А. С. Пушкина. Речь идет об уходе С. С. Ценина из Камерного театра. По словам А. Г. Коонен, он «уехал в Одессу „отъедаться“, как он покаялся Александру Яковлевичу» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 217).

«Фигаро» – «Женитьба Фигаро» П. Бомарше (перевод И. С. Платона и И. Н. Худолеева). Камерный театр. Постановка А. Я. Таирова. Художник С. Ю. Судейкин, музыка А. Фортера. Премьера – 10 октября 1915 г. Перед премьерой пресса цитировала слова А. Я. Таирова: «В пьесах наших дней мы не находим преломления искусства, отклика на общественную атмосферу. Поэтому мы обращаемся к прошлому, к творению Бомарше, так ярко запечатлевшему в художественных формах общественность своей эпохи» ( Н. З. < Захаров-Мэнский Н. Н. > К открытию Камерного театра: У А. Я. Таирова // Театр. 1915. № 1747. 9–10 окт. С. 4).

Мучаюсь с ролью . – А. Г. Коонен исполняла в «Женитьбе Фигаро» П. Бомарше роль Сюзанны. Первоначально ей предлагались А. Я. Таировым на выбор Сюзанна или Керубино (см. письмо А. Я. Таирова к А. Г. Коонен от 27 июля [1915 г.]. Автограф // ГЦТМ им. А. А. Бахрушина. РО. Ф. 467. Ед. хр. 226). После премьеры рецензент писал: «Сюзанна–Коонен… Но, Боже мой, это и была Коонен, стыдливая Сакунтала, печальная Пьеретта, а не субретка Бомарше, наперсница его шаловливой мечты!» ( Пессимист <���Швейцер В. З. >. «Женитьба Фигаро» // Рампа и жизнь. 1915. № 42. 18 окт. С. 5–7).

Годовщина нашего театра. «Сакунтала». – Свой первый юбилей Камерный театр отпраздновал спектаклем «Сакунтала», которым за год до этого открылся.

Прекрасные статьи. – Например, В. Г. Тардов писал: «Камерный театр признан. Искусство влечет к себе, и ясно, что театр этот будет владеть душами. Москва уже им побеждена, и я уже видел у подъезда вереницу людей, которые с некоторой грустью возвращались домой, так как не могли получить места. Придет и полное торжество для „новых художественных ценностей“. Такое торжество им нужно. Люди искусства всегда работают только ради этого торжества. И разве не страшно, что у нас в России торжество приходит только „слишком поздно“» (Романтизм на сцене: О Камерном театре // Утро России. 1915. № 303. 4 нояб. С. 5).

«Сирано» – «Сирано де Бержерак» Э. Ростана (перевод Т. С. Щепкиной-Куперник). Камерный театр. Постановка А. Я. Таирова. Художник В. А. Симов, музыка А. Фортера. Премьера – 17 декабря 1915 г.

Кажется, с успехом . – Действительно, к примеру, Яков Львов в газете «Вечерние известия» писал: «Поставлена пьеса на сцене Камерного театра очень интересно. А. Я. Таиров отлично распланировал массовые сцены, дал настоящий стиль, дух эпохи героической и романтической, смягчил излишний треск ростановщины, с большим тактом поставил батальную сцену. <���…> В смысле игры все внимание, конечно, на исполнении М. М. Петипа роли Сирано. Прекрасный артист играет роль прекрасно. <���…> В общем, отличный спектакль, и А. Я. Таиров вполне заслужил громкие вызовы, которых он удостоился» (1915. № 865. 18 дек. С. 8).

«Два мира» Т. Гедберга (перевод А. В. Ганзен). Постановка А. Я. Таирова. Художник И. С. Федотов, музыка А. Фортера. Премьера – 30 декабря 1915 г.

Уже во многом театр на ногах . – А. Г. Коонен делает запись 18 декабря, но в эти же дни собрание членов Литературно-художественного кружка с перевесом в три голоса отклонило просьбу Камерного театра о субсидии в размере 15 тысяч рублей. Газета «Новости сезона» ядовито писала: «Все деятели Камерного театра отказались от своих окладов, и даже такие артисты, как Коонен, или режиссер Таиров получают только по 50 рублей в месяц. В этом факте – красивое самопожертвование, благородное проявление любви к своему делу. Это почти бескорыстное служение своим увлечениям. <���…> Говорят о высоком подвиге артистов Камерного театра, которые из любви к делу нуждаются. Преклоняемся перед их подвигом. Это – редкий пример. Но не каждый подвиг должен быть вознагражден. Награды заслуживают только подвиги общеполезные. А полезность исканий Камерного театра еще никем и ничем не доказана» (1915. № 3176. 27–28 дек. С. 7).

Поехал к дяде, к «Максиму» . – Дядя А. Я. Таирова – неуст. лицо. Театр «Максим», которым руководил С. А. Альштадт, долгое время проработавший с Ш. Омоном, был создан по тому же типу, что и заведения Омона, – зрелище с рестораном. Театр «Максим» находился по адресу: Большая Дмитровка, 17 (сейчас здесь расположен Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко). В 1918 г. Камерный театр давал спектакли в этом помещении.

У меня успех. Везде хвалят очень. Думаю только, что публика не будет ходить. – В спектакле «Два мира» А. Г. Коонен играла роль Сагниль, молоденькой уличной певички. Пресса писала: «Госпоже Коонен, как всегда, так и вчера в роли Сагниль, удавались драматические моменты и меньше комедийные <���…> Поэтому всю вторую, драматическую, половину пьесы госпожа Коонен провела с нервным подъемом и яркой выразительностью» ( Бескин Эм . «Два мира» (Камерный театр) // Раннее утро. М., 1915. № 300. 31 дек. С. 4); «Центральную роль Сагниль играла госпожа Коонен и была единственной вполне уже определившейся артисткой в данном спектакле» ( С. Я[блоновский]. Камерный театр: «Два мира» Тора Гедберга // Русское слово. 1915. № 299. 31 дек. С. 8); «Царила в пьесе госпожа Коонен. Она, собственно, одна и спасла пьесу от окончательного провала. Сагниль в передаче артистки привлекательна не только с внешней стороны. Была острота переживаний страсти. В сцене ее ухода, после незаслуженного оскорбления <���…> – сверкнули черточки незаурядного драматического дарования» ( Нич. Камерный театр: «Два мира». Вырезка без указания выходных данных хранится в ЦНБ СТД); «Нарастание драматической коллизии сделано хорошо, но портит пьесу все тот же туман философии и слова, слова, бесконечный поток слов… Пьеса очень хорошо поставлена А. Я. Таировым – ярко, сжато, сильно. Интересны декорации художника Федотова с уклоном в сторону кубизма. Из исполнителей прекрасно, с огнем, с трепетом, играет дитя улицы Сагниль – госпожа Коонен. Она прекрасно передает голос земли, жгучую чувственность, земную отраву» ( Львов Як . Камерный театр: («Два мира») // Вечерние известия. 1915. № 873. 31 дек. С. 8). Сама исполнительница считала: «Сагниль, по существу, была второй моей драматической ролью (после Маши в „Живом трупе“). Она много дала мне как актрисе, так как требовала большого эмоционального накала» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 218–219).