Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Начала танцевать с вакханками. – В спектакле «Фамира-Кифарэд» А. Г. Коонен участвовала в хоре менад.

Сейчас шли из театра с Комаровской . – Н. И. Комаровская состояла в труппе Камерного театра с 1915 по 1918 г.

Флеров – неуст. лицо.

Марьина (псевд. Марина) Мария Григорьевна – актриса Камерного театра с 1915 по 1918 г.

Миклашевская (урожд. Спирова) Августа Леонидовна (1891–1977) – актриса театра и кино, режиссер музыкального театра. В труппе Камерного театра с 1914 по 1923 и с 1943 по 1949 г., затем восемь лет в Театре им. А. С. Пушкина. Уход из Камерного театра в 1923 г. был вызван ее отказом ехать на долгие зарубежные гастроли из‐за невозможности взять с собой маленького сына. Выступала в кабаре «Нерыдай» и сатирическом театре «Острые углы». В сезоне 1924–1925 гг. в Театре сатиры. С 1926 г. выступала в театрах провинции (Брянск, Красноярск, Тула, Рязань, Ижевск, Киров).

Тоцкая (Стрегулина) Татьяна Николаевна – актриса Камерного театра с 1916 по 1918 г.

Сегодня многого добилась от Тоцкой и Миклашевской. Это очень приятно. Я так хочу помочь Александру Яковлевичу. Так ничего не клеится у него, такой ужасающий материал. – Возможно, речь идет о спектакле «Фамира-Кифарэд» И. Ф. Анненского. И Тоцкая, и Миклашевская, как и А. Г. Коонен, были заняты в хоре менад.

Экстер (урожд. Григорович) Александра Александровна (1882–1949) – художница-авангардистка, график, художник театра и кино, дизайнер. Была художником спектаклей А. Я. Таирова в Камерном театре: «Фамира-Кифарэд» (1916), «Саломея» (1917), «Ромео и Джульетта» (1921).

Была на просмотре «Ивана-ключника». – Судя по всему, речь идет о фильме «Ванька-ключник», в котором А. Г. Коонен снималась в Ярославле в 1915 г.

«Пьеретта» – пантомима «Покрывало Пьеретты» А. Шницлера. Как и в Свободном театре, постановка А. Я. Таирова. Художник А. А. Арапов, музыка Э. Донаньи. Премьера – 6 октября 1916 г.

…уход Дрампова… – Был призван на воинскую службу во флот.

Вермель Самуил Матвеевич (Миронович) (1891–1974) – актер, режиссер, театровед. С Д. Бурлюком издавал альманах «Московские мастера» (1916). Ученик Вс. Э. Мейерхольда, снимался с ним в фильме «Портрет Дориана Грея». В труппе Камерного театра в 1916–1918 гг. Состоял членом корпорации «Камерный театр» – акционерного общества, существовавшего в 1917–1918 гг. Был исключен из состава корпорации на общем собрании ее членов 25 января 1918 г. из‐за расхождения с правлением по финансовым вопросам.

Экстер с ее кубами, плоскостями… – «Это был торжественный парад кубизма. <���…> Кубы и конусы большими, глухо-окрашенными, черно-синими глыбами подымались и сползали по ступеням сцены», – писал Абрам Эфрос об оформлении спектакля «Фамира-Кифарэд» (Камерный театр и его художники: 1914–1934 / Предисл. А. М. Эфроса. М.: ВТО, 1934. С. XXIV).

«Дочь Иорио» – пьеса Г. Д’Аннунцио в Камерном театре поставлена не была.

Конец дневниковой тетради. РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 127.

Грустная загнанная жизнь – травля. – Судя по всему, речь идет о прессе на спектакль «Виндзорские проказницы» У. Шекспира (перевод П. И. Вейнберга, постановка А. П. Зонова, художник А. В. Лентулов, премьера – 22 сентября 1916 г.), которым открылся третий сезон. Досталось и спектаклю, и оформлению Александры Экстер интерьеров театра: «Первое впечатление не из приятных. Режет глаза то смешение стилей, которое наблюдается не только на сцене, но и в самом театре. Старый барский особняк обезображен футуристической раскраской. Комедия Шекспира – яркими холстами все того же футуристического тона. Постановка не выдержана. Наряду с примитивной планировкой действия, простыми гримами – кричащие декорации» ( <���Б. п.> Камерный театр // Рампа и жизнь. 1916. № 39. 25 сент. С. 12); «„Огрубить и отеатралить“ – это стремление режиссуры проходит красной нитью через весь спектакль. <���…> По сцене ходили, на сцене говорили не живые люди, а какие-то размалеванные шутники, собравшиеся на маскарад <���…> Об отдельной игре исполнителей говорить не приходится» ( Демич П. Офутуризованный Шекспир: (На открытии Камерного театра) // Театр. 1916. № 1906. 23–24 сент. С. 5–6); «Если бы Шекспир увидал, как „офутурили“ его героев, – он упал бы в обморок» ( Родя <���Менделевич Р. А.> . Арабески // Театр. 1916. № 1907. 25–26 сент. С. 9); «Разве не странно видеть незамысловатые проказы кумушек из Виндзора, заключенные в антитеатральную оболочку из футуристических лоскутьев? Камерный театр претендует на звание театра дерзаний, но, увы, его дерзость достаточно запоздалая. Футуризм – явление, для России уже утратившее остроту, надолго набившее оскомину, давно ставшее достоянием провинции <���…> Постановка Зонова гармонирует с декорациями только одним – сплошным криком. <���…> Враги Камерного театра уходили в восторге от полученных тем для острот, друзья – с болью в сердце <���…>» ( Вл. К-ич <���псевдоним не раскрыт> . Камерный театр: Открытие сезона. «Виндзорские проказницы» // Рампа и жизнь. 1916. № 40. 2 окт. С. 9–10); «Я пришел смотреть не выставку футуристических этюдов, а пьесу Шекспира. К Шекспиру же вообще и к „Виндзорским проказницам“ в частности эти этюды, названные декорациями, никакого отношения не имели. <���…> „Виндзорские проказницы“ с пустым местом в роли Фальстафа – что же это такое! Да, очень было скучно смотреть это представление. И когда спрашиваешь себя: зачем оно? – ответа не находишь. Надо думать, что руководители театра до сих пор не осознали еще как следует, чего они хотят, и потому их оригинальничанье ничем не оправдывается» ( Джонсон И . Московские письма // Театр и искусство. 1916. № 40. 2 окт. С. 803–804).

Косарева Маргарита Владимировна – актриса Малого театра с 1903 по 1912 г. Жена А. А. Остужева.

…свидание с Храповицким. – Возможно, Храповицкий Владимир Семенович (1858–1920‐е) – крупный русский лесопромышленник, представитель известного дворянского рода польских корней, владелец коллекции картин, рисунков и предметов декоративно-прикладного искусства. Занимался благотворительной деятельностью. В 1917 г. произвел полную опись имущества своего имения и добровольно передал его новой власти в надежде на сохранение. Сам же вместе с женой уехал во Францию, где умер в нищете.

Сперанцева Людмила (Эмилия) Романовна – актриса, танцовщица, педагог. В труппе Камерного театра с 1916 по 1917 г. Возможно, эпизодически выступала в «Летучей мыши». С 1920 г. – в Европе, участвовала в балетных спектаклях «Русского романтического театра» Б. Г. Романова. С конца 1920‐х гг. преподавала в США. Среди ее учеников известная американская танцовщица Кэтрин Данэм.