Константин Купервейс - Людмила Гурченко. Золотые годы

Народ в зале, хохоча, начинал искать что-нибудь съестное, хоть конфетку, думая, что это шутка или розыгрыш. Но нет. Кто посмелее, тот выходил, неся конфету или булочку. Люся с простым «спасибо вам» брала еду и под бурные аплодисменты зала съедала, смачно причмокивая. Потом поворачивалась за кулисы и кричала: «Ир, принеси-ка чаю глоточек. Булочку запить».

Что тут начиналось в зале! Бурная овация! Общение с залом было одним из любимых разделов Люсиного концерта. Были различного рода вопросы: и хорошие, и интересные, но были и обидные, грубые и нетактичные. Но она так мгновенно реагировала и придумывала такой ответ, что этот зритель, понурив голову, под издевательский смех зала уходил с концерта. Нет, она никого не обижала, не грубила. Просто обладала искрометным юмором и всегда точно попадала в «десятку», что вызывало восторг зала. Ведь в основной массе люди в зале были очень доброжелательные.

Потом было еще много разных концертов и в маленьких городах, и в столице, и «шефских». Кстати, деньги никогда не были для Люси целью. Они были как «само собой разумеющееся». Но на первом месте всегда была работа.

В начале 1985 года к нам обратился, как он себя назвал, внук известнейшего администратора и предложил поработать вместе с ним. Условия были очень хорошие, я бы даже сказал, что о таких условиях нам даже не мечталось! Он создал прекрасную обстановку и замечательный быт! Встреча, гостиница, зал, аппаратура, гонорар – все было на высшем уровне. Вначале с нами работали и Ирина Аллегрова, которая была в то время женой этого администратора, и Игорь Тальков.

Но к этому периоду я вернусь позже. Сначала я заскочу вперед лет этак на пять. Тогда были концерты, проходившие с потрясающим успехом, на которые мы ездили с огромным удовольствием. Сначала был небольшой коллектив, потом потихоньку стали добавлять музыкантов, и вскоре мы уже ехали с большим, шикарным биг-бендом, в основном это были музыканты самого лучшего в те годы, да и, пожалуй, во все времена ансамбля «Мелодия». Руководил всем этим Володя Дубовицкий. Организатор он был превосходный. Им выполнялась любая просьба, любое желание. Гонорары выплачивались вовремя. Да и мы подружились, стали встречаться, ездить друг к другу в гости. Ирина оказалась очень доброй и контактной девушкой. А главное, талантливой! Пела она прекрасно, обладала отменными музыкальными данными, и позже Люся всегда приглашала ее на записи и на передачи, в которых она участвовала. Ирина легко и с удовольствием исполняла любые партии. Плюс ко всему она прекрасно готовила, а в гастрольном быту была очень контактна, бесконфликтна. Ну, а об Игоре Талькове даже говорить не надо. Он работал, играл на бас-гитаре, мы его почти не видели, он сидел в гримерке, но часто говорил, что его скоро «весь мир узнает». Так и случилось. И Ира Аллегрова стала звездой. Но ее первые шаги были с нами, с Люсей.

Это было очень веселое и красивое время. Но чем больше мы работали с Володей, тем больше проявлялась какая-то то ли ревность, то ли зависть, музыканты почему-то постоянно выясняли с ним отношения, и Люся стала подумывать о том, чтобы мы работали вдвоем. Аппаратура у нас уже была. Инструменты для работы вдвоем тоже. Предложений было много. И мы расстались с группой. Расстались не без взаимных обид. И Володя вплотную начал работать на Иру, позже ушел к Игорю Крутому в «АРС» (Продюсерский центр Игоря Крутого). Расскажу один эпизод. Я уже не жил с Люсей, у меня было очень плохо с работой, скорее ее вообще не было. Мы только начинали новую жизнь с Наташей, у нас не было даже ложек, вилок.

Я решил наступить себе на горло и поехать к Дубовицкому. Он держал на меня обиду, это я понимал. Но за что? За то, что я пошел на поводу у своей жены? Но ведь она приносила огромную прибыль как себе, так и Дубовицкому. Как я потом узнал, он получал с концертов большие деньги. Да, с ним было очень спокойно, уютно, не было никаких забот, проблем. Приехали на все готовое, отработали и улетели, оставив за собой хороший шлейф. А тут за все отвечал один человек, Костя. И за гонорары, и за билеты, и за рекламу и массу других проблем. И, конечно же, что самое главное, за музыкальное сопровождение! Но «будем работать вдвоем». И точка. Я долго готовился к первому концерту, и надо сказать, что прошел он хорошо. Конечно, я потерял, наверное, килограмма два веса, нажил несколько седых волос, но мы были довольны.

Шел 1992 год. Я пришел к Дубовицкому в офис «АРСа». Меня провели через кордон охранников. В кабинете сидит Володя, еще несколько человек, которых я тоже знал, и болтают друг с другом по телефонам, звоня друг другу. Тогда только что появились мобильники, и они, смеясь, развлекались. Встретили меня равнодушно, я уже пожалел, что пришел, но назад дороги не было. Мы поговорили, они рассказали о своей успешной деятельности, сверкнули несколькими известными политическими деятелями, с которыми дружат, и поинтересовались, как у меня дела? Сказать мне было нечего, и я честно ответил, что работы у меня нет. Володя усмехнулся и сказал, развалившись в директорском кресле и положив ноги на край стола:

– Да, предал ты нас тогда с Люсей. А то бы мы работали и работали…

– Ну, извини, – ответил я, повернулся и ушел.

Долгое время не мог себе простить, что пошел. Вышел от них, чуть не плача.

Ну ничего, все будет хорошо…

Теперь вернемся в конец семидесятых. Люся в постоянной работе, поездках, она уже побывала в Латинской Америке, ездила в США с прекрасной Натальей Гундаревой. Впечатлений море, привезла все пластинки любимой группы Blood, Sweat & Tears и Стиви Уандера. Это было в то время чудом. Дома у нас прекрасная аппаратура, слушать музыку – огромное удовольствие. В те редкие дни, когда Люся была дома, у нас собирались гости, было весело, слушали музыку, играли, пели… Разве не идиллия?

В это же время Люся получает приглашение на главную роль в фильме режиссера Петра Тодоровского «Любимая женщина механика Гаврилова». Роль Люсе очень понравилась, но были и свои замечания. На «механика Гаврилова» выбран был Сергей Шакуров со своей знаменитой ослепительной улыбкой. Съемки намечались в Одессе и в Москве на «Мосфильме». В фильме должны были сниматься и другие прекрасные актеры: Евстигнеев, Светин. Началась подготовка к съемкам, грим, костюмы, музыка, которую написал замечательный композитор Алексей Мажуков. Его песня «Жду, жду…» стала шлягером. Но тут в процессе подготовки начались поначалу маленькие, а позже более серьезные разногласия. По сценарию весь фильм Люся ждет Гаврилова, и только в конце он должен появиться весь в бинтах, травматологических шинах, в инвалидной коляске… По сценарию он с кем-то подрался, спеша к «любимой женщине», и его задержали. После драки его привозят к ней на пару минут. Якобы это усиливало комедийный стиль картины.