Ник Мейсон - Наизнанку. Личная история Pink Floyd

Одним из главных событий этого турне стало наше знакомство с кинорежиссером Джорджем Грино. Он показал нам фрагменты документальной оды серфингу под названием «Хрустальный мореплаватель», которую он как раз снимал. Используя камеру, пристегнутую к телу серфера, Джордж снимал внутри «труб», образуемых волнами, и все это расцвечивали красочные рассветы и закаты. Смотрелось просто потрясающе. Мы дали ему разрешение использовать для фильма нашу музыку и в ответ получили согласие на использование его фильма – время от времени подновляемого – практически на всех наших последующих шоу. Для тура 1994 года под названием «The Division Bell» Джордж предоставил нам кое-какой новый материал еще лучшего качества, и мы показывали эти кадры, исполняя композицию «Great Gig in the Sky».

Рик и Тони Говард в Японии – только что купили фотоаппараты и понятия не имеют, как ими пользоваться; результаты представлены на следующих двух фотографиях. В Японии мы успели совершить поездку на сверхскоростном пассажирском экспрессе, осмотреть храмы и сады камней, а также узнать, что такое суши. Для нас и многих других групп суши стали усложненной гастрольной версией яичницы, сосисок и картофеля фри. Популярный гастрольный метод поднять моральный дух – позвать местного торговца суши, вооруженного ножами, и наблюдать славное рубилово (имеется в виду приготовление сырой рыбы, а не членовредительство унылых).

По пути домой мы позвонили в студию «Хипгнозис» из гонконгского аэропорта и проинструктировали Сторма насчет дизайна конверта к альбому «Meddle». Название мы сочинили скоропалительно и, вдохновленные, видимо, каким-то дзенским образом водных садов, сказали Сторму, что хотим получить от него «ухо под водой». Из-за разницы часовых поясов обе стороны были не в лучшей форме для телефонной дискуссии, но и через разделяющие нас мили мы расслышали, как Сторм закатил глаза.

По дороге в Британию по-настоящему суровая гроза где-то над Гималаями напугала даже экипаж самолета. Когда самолет нырнул в особенно глубокую воздушную яму, не то Роджера, не то Дэвида вдруг дернула и тем самым пробудила ото сна судорожная рука перепуганной стюардессы. Все это отнюдь не способствовало избавлению от страха полетов. Ввиду различных инцидентов, случившихся за эти годы, от него страдали мы все. Однажды Стив О’Рурк зафрахтовал допотопный самолет DC-3, чтобы доставить нас и некоторые другие группы на фестиваль в Европу и обратно. Пока мы стояли на бетонированной площадке, багажная тележка оторвала у самолета кусок крыла. «Не волнуйтесь, – сказали нам, – мы мигом починим». Используя свое высокое положение, мы немедленно сбежали и полетели на следующем же «трайденте» «Британских европейских авиалиний», предоставив несчастным разогревающим группам умирать в полете от ужаса. В следующий раз мы на подлете к аэропорту Бордо чуть было не столкнулись с другим самолетом. Это очень сплачивает группу – знать, что в таких вот случаях мы все будем в холодном поту синхронно хвататься за подлокотники.

Все наши ссоры, политические решения и борьба за место под солнцем происходили на общих ужинах. Теперь я очень жалею некоторых несчастных промоутеров и представителей компаний грамзаписи, которые нас возили. Зачастую мы вели себя просто отвратительно. Наши манеры за столом были еще ничего, но вот светские разговоры серьезно вредили нашей репутации. Мы сразу же захватывали середину стола и изгоняли всех, кого не знали или не желали знать, в дальние концы, чтобы они там общались между собой. Когда мы заправлялись самым дорогим вином из имеющегося в наличии, дискуссии наши закипали, часто взрываясь и переходя в полномасштабные ссоры. Человеку со стороны могло показаться, что мы на грани раскола. Музыкальные чиновники, поставлявшие нам еду, не только видели в этом пренебрежение к их расходам, но и опасались, что впоследствии лично их обвинят в распаде группы.

Члены группы неизбежно знают друг друга лучше всех остальных, а значит, прекрасно умеют друг друга дразнить, уязвлять да и подбадривать. Жемчужиной наших воспоминаний до сих пор остается тот вечер, когда Стив О’Рурк сел с нами за стол и возвестил, что он в прекрасном настроении и поэтому ничто на свете его не огорчит. Через семь минут он в ярости вскочил и ушел есть к себе. Роджеру, которому активно помогали мы трое, ничего не стоило найти у Стива больную мозоль, разозлить его и в конце концов довести до отчаяния. В тот раз Роджер просто предложил обсудить понижение комиссионных Стива. В другой раз, за завтраком в нью-йоркском «Сити-сквайр», Роджер объявил, что подлинно творческих людей легко распознать, потому что головы у них всегда слегка наклонены вправо. И наоборот – головы у людей нетворческих всегда наклонены влево. Наш издатель Питер Барнс вспоминает, как он тогда оглядел стол. У всех, отметил он, головы были наклонены вправо. У всех – за исключением Стива.

Патч-панель VCS, синтезатора, разработанного Питером Зиновьеффом, – канал подключался к осциллятору посредством мини-джеков, а не путаницы патч-кордов, как обычно.

В Помпеях. Летать я тогда боялся до смерти, однако уже носил летные солнцезащитные очки и часы.

К концу 1971 года стало казаться, что летаргия, в которую я погрузился, постепенно начинает проходить. Роджер в интервью журналу «Мелоди мейкер» по-прежнему ссылался на «общее ощущение, и определенно очень тяжелое ощущение лично у меня, что мы кошмарным образом пустили дело на самотек, наплевательски к нему относимся, и это уже сводит меня с ума». Наши очередные гастроли по Британии Роджер рассматривал как «дополнительный напряг, потому что до девятнадцатого января – или когда там начинается тур – все равно нет времени хоть что-то довести до ума. Создать час по-настоящему хорошей музыки очень трудно». Трудно, да, но Роджер хотя бы на это настроился. Он уже прикинул очертания нового альбома. У него имелись кое-какие идеи, несколько песен на стадии развития (у «Time» был куплет и припев, хотя пока не появилось текста). Кроме того, Роджер создал необычный басовый рифф на семь восьмых, вроде бы весьма радикальный.