Олег Терентьев - Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы

«В июле 1965 года ко дню кубинской революции надо было сделать телевизионную передачу. И я придумал музыкально-поэтическую композицию: за основу взял стихи Гильена, но были там стихи и других поэтов — кубинских и советских. Решение пригласить артистов Театра на Таганке пришло, конечно, от их тогдашней манеры, от их ранних спектаклей.

На сцене был сделан небольшой постамент в несколько яру сов, как для хора. Выходили таганцы во главе с Володей, одетые в форму кубинских революционеров, в сомбреро, становились вразброс (...). Начинал Володя: «Словно зеленая ящерица, качается Куба на карте...», и дальше они в своей резкой бардовской манере, экспрессивно и темпераментно, все это делали.

Володя в то время уже очень внимательно относился к стихам. Для этой передачи он написал музыку (ко всей композиции), Это была гитарная импровизация. Идея обрамления спектакля не просто стихами, а их исполнением в сопровождении гитар, была моя, а Володя это задание четко и профессионально выполнил.

Съемки проходили в студии на Шаболовке. Передача шла прямым эфиром, час с лишним, а Володя присутствовал на эк ране минут 20 — 25, в три разброса. Его с ребятами номера были как бы обрамлением, то есть начинали, а затем периодически появлялись и стихами комментировали и направляли действие — являлись стержнем, на который нанизаны были фрагменты передачи». (13)

Материалы, использованные в публикации:

1. Тучин В. Из интервью с Э. П. Левиной, бывшим завлитом Театра на Таганке. Москва, 1988, 24 июня.

2. Терентьев О. Из интервью с режиссером и актером Г. М. Яловичем. Москва, 1987, 10 декабря.

3. Смехов В. Выступление в гарнизонном Доме офицеров. Новосибирск, 1981 год.

4. Акимов Б. Из интервью с режиссером телевидения Л. А. Буслаевым. Москва, 1988, 4 апреля.

5. Высоцкий В. Выступление в ДСК-3. Киев, 1971, 21 сентября.

6. Акимов Б. Из интервью с народным артистом БССР кинорежиссером В. Т. Туровым. Минск, 1988, 4 ноября.

7. Высоцкий В. Выступление в ДК «Мир». Дубна, 1967, осень.

8. Терентьев О. Из интервью с композитором И. Е. Катаевым. Москва, 1988, 3 января.

9. Акимов Б. Из интервью с киносценаристом В. В. Акимовым. Москва, 1988, 10 августа.

10. Голубенский Ю. Воздержавшихся нет.— «Смена» (газета). Ленинград, 1965, 20 апреля.

11. Тучин В. Из интервью с актрисой Театра имени Пушкина Н. А. Марушиной. Москва, 1988, 18 сентября.

12. Успенский В. А. Из воспоминаний, подготовленных специально для данной повести. Москва, 1988, 24 января.

13. Акимов Б. Из интервью с народным артистом РСФСР кинорежиссером Л. А. Пчелкиным. Москва, 1987, 6 декабря.

Солдат всегда здоров,

Солдат на все готов.

И пыль, как из ковров,

Мы выбиваем из дорог.

И не остановиться,

И не сменить ноги,

Сияют наши лица,

Сверкают сапоги.

По выжженной равнине

За метром метр

Идут по Украине

Солдаты группы «Центр».

На «первый-второй»

рассчитайсь!

Первый-второй!

Первый, шаг вперед — и в рай!

Первый-второй!

А каждый второй — тоже герой —

В рай попадет вслед за тобой.

Первый-второй!

Первый-второй!

Первый-второй!

А перед нами все цветет,

За нами все горит.

Не надо думать — с нами тот,

Кто все за нас решит.

Веселые — не хмурые —

Вернемся по домам —

Невесты белокурые

Наградой будут нам.

Все впереди. А ныне

За метром метр

Идут по Украине

Солдаты группы «Центр».

На «первый-второй»

рассчитайсь!

Первый-второй!

Первый, шаг вперед — и в рай!

Первый-второй!

А каждый второй — тоже герой —

В рай попадет вслед за тобой.

Первый-второй!

Первый-второй!

Первый-второй!

И все го мы умеем,

Нам трусость не с руки.

И только не тускнеют

Солдатские штыки.

По выжженной равнине

За метром метр

Идут по Украине

Солдаты группы «Центр»...

Солдаты группы «Центр»...

Солдаты группы «Центр».

Май 1965

Примечания.

«Солдаты группы «Центр» — в устоявшемся авторском варианте песня звучит без последнего куплета (43 — 52-я строки, данные курсивом). Трудно сказать, звучал ли этот куплет в спектакле. На пленке он существует лишь в четырех из 30 зафиксированных исполнений, все они относятся к концу 1965-го — началу 1966 года. На выступлении в Политехническом музее весной 1966 года Высоцкий впервые исполнил песню без этого куплета.

Поскольку мы условились публиковать песню в том виде, в котором она была ближе всего к моменту написания, то предлагаем вниманию читателей варианты самого первого, на наш взгляд, из зафиксированных на пленке исполнений (домашняя запись 1965 года).

1 —2-я строки: Солдат на все готов,

Солдат всегда здоров.

9-я: По выжженной пустыне,

29-я: Подарком будут нам.

43-я: И все мы понимаем,

47-я: По выжженной пустыне,

В дальнейшем вариантов почти не встречалось, кроме:

39-я; В рай попадет в следующий бой. (1967 год)

25-я: Над нами все горит. (1976 год)

Текст песни определен по известным на 1 декабря 1988 года фонограммам авторских исполнений 1965—1977 годов.

Публикация О. Терентьева и Б. Акимова

В. Высоцкий и С. Светличная в к/ф «Стряпуха», 1965 г.

«В конце июля театр завершил сезон, и мы ушли в отпуск, так и не сумев сдать спектакль «Павшие и живые». Гастролей не планировалось, каждый занимался своими делами. Володя, в частности, уехал сниматься в кинокартине «Стряпуха». (1)

«Стряпуха» — картина из числа тех, которые «надо» снимать. Кому-то понадобилось, чтобы такой фильм вышел на экран. Эдик Кеосаян за это дело взялся лишь потому, что ему нужно было утвердиться на «Мосфильме». Условие стояло жесткое: снять картину за три месяца вместо положенных пяти.

Я тогда обучался на втором курсе ВГИКа, и в качестве практики мне предложили быть вторым режиссером фильма. Это трудно, но зато уж настоящая практика — «с полной выкладкой».

Каким образом попал в картину Володя, я не знаю. Но могу предположить: Лёва Кочарян дружил с Кеосаяном. Он-то, видимо, и рассказал Эдику о Высоцком.

Так мы оказались в Краснодарском крае, в станице Красногвардейской. Там все размещались по частным домам. Мы с Володей жили в одной хате. Я раньше прибыл, но уже знал, что он тоже приедет, поэтому местечко ему приготовил». (7)

«Стряпуха». Краснодарский край. Кубань. Новые лица, новые люди, новые места. Лето. Жара и прекрасные вечера. И всегда, когда вспоминаю об этом,— тянет на лирику. И сейчас тоже. Всегда печально расставаться с людьми, с которыми работал полгода или год. Фильм — это ведь целый кусок жизни. А можешь больше и не встретить людей, с которыми столько всего было. Это все-таки несправедливо. Театр в этом смысле лучше. В театре — расставания реже». (6)