Николай Бирюков - Буржуазное телевидение и его доктрины

Аргентина — 500— 800

Италия — 600— 900

Уругвай — 75—90

Мексика — 600— 700

Страны Азии и Африки — 25— 100

Англия — 3 500—4 200

Франция — 2 000—2 200

Япония —2 500—3 5000

Бразилия — 1 200—1 800

ФРГ — 2 000—3 000

Австралия — 800—1 200

Амплитуда колебаний цен, зависящих от уровня развития страны в целом, от количества программ, телевизоров и многих других факторов, как мы видим, огромна: от более чем 4000 до 25 долларов за получасовую телепередачу.

Стоимость производства часовой телевизионной программы в США в среднем к началу 70-х годов равнялась 200 тысячам долларов, в Западной Европе — 50 тысячам долларов [274] Т. Green . Op. cit., р. 11. . А весь годовой бюджет телевидения, например, такой страны, как Эфиопия, в 1970 году был как раз равен 200 тысячам долларов, т. е. сумме затрат на подготовку всего лишь одной серии телефильма. Такое бедственное положение многих телеорганизаций, в первую очередь развивающихся стран, вынуждало их обращаться с просьбами о приобретении относительно гораздо более дешевых американских телепрограмм.

Даже такие высокоразвитые страны, как Япония, ФРГ и другие, располагая несколькими телевизионными каналами, не в состоянии были полностью обеспечить свои программы национальной продукцией. Не трудно подсчитать, что каждый канал требует не менее 30 часов в неделю новых передач. Если в стране имеется три канала (например, Англия, ФРГ, Франция), то им нужно еженедельно получать около 100 часов новых телепрограмм. Это одна из причин, по которым большинство телеорганизаций мира заинтересовано в международном обмене телепрограммами.

Однако обмен программами с США для большинства не только развивающихся, но и капиталистических стран был неэквивалентным. Вторжение американского телевидения в зарубежные страны сопровождалось не только идеологической экспансией империализма США, но и удушением национальной телевизионной индустрии, свертыванием собственного производства телепрограмм. Возьмем в качестве примера Канаду. Будучи соседней страной, не отделенной языковым барьером, Канада в полной мере испытала на себе пагубные последствия американского «электронного империализма». Начиная со второй половины 50-х годов американские телефильмы продавались в Канаду по 2000 долларов за 30-минутную серию. Стоимость же канадской передачи была в 10 раз больше!

Выступая в Нью-Йорке в Академии телевизионных наук и искусств, президент Ассоциации канадских актеров радио и телевидения Генри Комор говорил: «Вы не даете нам возможности зарабатывать себе на жизнь… Между прочим, мой младший сын думает, что он живет в США» [275] Е. Barnow. Op. cit., р. 115. .

Аналогичная ситуация в 60-х годах сложилась в Австралии. Местные авторы, режиссеры предлагали интересные темы об истории и современных проблемах страны. Но они не могли найти спонсора, который взялся бы финансировать их передачи. Спонсоры (а это нередко были филиалы различных американских компаний) говорили: «Мы можем купить в США фильм «Беспокойное ружье» по 1400 долларов за серию. Зачем платить австралийским создателям по 20 тысяч?»

Дело дошло до того, что многие творческие работники зарубежного телевидения перекочевали в США — в Голливуд и Нью-Йорк, где принимали участие в создании американских многосерийных фильмов. Так, из Канады в США переехала группа способных телевизионных режиссеров и актеров (Лори Грин, Норман Джуисон, Гарри Рэски, Арт Хиллер и др.). Хиллер в США поставил известный телефильм «Пороховой дымок», Рэски — документальные передачи, а Грин перевоплотился в главного ковбоя вестерна «Бонанца», обошедшего полмира.

Вместе с тем в зарубежных странах, где в большом количестве демонстрировались американские телепрограммы, общественность активно выражала недовольство «бесконечными сценами насилия, прерывавшимися рекламой «Кока-колы», сигарет, мыла, слабительных средств, средств для укрепления волос и избавления от пота» [276] E. Barnow. Op. cit., p. 116. . Творческие работники, деятели культуры и просвещения, общественные организации выступали в защиту национального телевидения и его ограждения от американской конкуренции. Во многих странах (Англия, Франция, ФРГ, Канада и другие) на импортные программы были введены квоты в размере 13–15 процентов от всего объема передач.

Однако полностью оградить свой эфир от американских программ телеорганизации других буржуазных стран не могли, да и не желали. К тому же они и сами по мере возможностей осуществляли экспансионистский курс и стремились к продвижению телепередач за границу. Англия, Франция, ФРГ, Япония, Италия и некоторые другие страны регулярно производят на экспорт большое количество телепрограмм, направляя их за рубеж как на коммерческой основе, так и путем взаимного двустороннего обмена.

Ряд телеорганизаций регулярно проводят у себя всякого рода международные мероприятия (телефестивали, телерынки, конгрессы, симпозиумы и т. п.), которые служат целям рекламы и продвижения в иностранный эфир телевизионной продукции. Так, во Франции (г. Канн) один раз в год, а в Италии (г. Милан) даже два раза в год (весной и осенью) проводятся крупные телерынки, на которых заключаются сделки о продаже телефильмов, об их совместном производстве, а также устанавливаются другие формы международного сотрудничества. В Швейцарии (г. Монтрё) организуются фестивали музыкальных развлекательных фильмов, в Японии — просмотры образовательных, в Ирландии — фольклорных передач и т. д.

Однако объем засылаемых за рубеж телевизионных программ даже такими странами, как Англия, Франция и ФРГ, намного меньше соответствующих данных американского телевидения. Так, в материалах вышеупоминавшегося симпозиума о международном обмене телепередачами, который проводился в 1973 году в Тампере, указывалось, что если в 1970 году США отправили в другие страны телефильмов на 150 тысяч часов, то Англия и Франция — только на 20 тысяч часов каждая, а ФРГ — на 6 тысяч часов. В последние годы значительно расширило экспорт английское телевидение, доведя его в 1976 году до 90 тысяч часов. Это принесло Би-Би-Си и Ай-Ти-Ви в совокупности около 30 миллионов фунтов стерлингов дохода.

«Слова и изображения, — писал бывший вице-президент ОРТФ Клод Контамин, — пересекают границы и будут это делать в еще больших масштабах в будущем, обслуживаемые техникой, которая делает мир нашим соседом. Франция стремится играть свою роль в этом мировом концерте…» [277] ORTF, 1973, р. 315.

В 1972 году международная служба теленовостей ОРТФ отправила бесплатно в адрес 114 телеорганизаций 72 стран телевизионной информации на 894 часа вещания. Начиная с ноября 1972 года французское телевидение ввело в рамках «Евровидения» ежедневную 20-минутную телевизионную информационную программу через спутник связи системы «Интелсат», также предназначенную для зарубежных стран. Эти французские «космические» теленовости принимают многие страны Африки, а также Ближнего Востока, получая таким путем более оперативную информацию, чем от международных телеагентств самолетом на кинопленке.