Николай Непомнящий - Гарри Гудини

Это было не только надежное средство заставить многих зрителей прийти на представление вторично, но и способ хорошенько изучить наручники, подготовиться к любым сложностям. Надо сказать, что в Соединенных Штатах, в отличие от Англии и Германии, изобретателей наручников было немного.

У какого-нибудь недоброжелателя из публики было множество возможностей насолить Королю наручников. Но Гудини знал все подвохи. Обычно замки наручников забивались дробью или заполнялись водой. Тогда они ржавели, и их уже невозможно было открыть. Но Гудини предусмотрительно требовал, чтобы наручники всегда были в хорошем состоянии.

Иногда надо было принимать дополнительные меры предосторожности.

Когда какой-нибудь незнакомец выходил на сцену и громко заявлял, что Гудини пользуется обманными трюками, его ждала стандартная процедура. Один из ассистентов зазывал скептика за кулисы, там его обступали другие и вежливо, но настойчиво предлагали покинуть театр через служебный выход. Если зритель упирался, его тихонечко «успокаивали» и оставляли лежать в какой-нибудь темной аллее.

«Федеральная тюрьма США, Вашингтон, 6 января 1906 года. Настоящим удостоверяется, что господин Гарри Гудини был раздет донага, осмотрен и помещен в камеру 2 в южном крыле. В ней в свое время содержался убийца президента Гарфилда [1] Гарфилд Джеймс Абрам (1831–1881), 20-й президент США; в 1881 году смертельно ранен при покушении. .

Примерно за две минуты господин Гудини сумел совершить побег из этой камеры и войти в ту камеру, где была заперта его одежда. Затем он освободил из камер всех заключенных с первого этажа. На все это, включая одевание, господину Гудини понадобилась 21 минута».

Во всех городах, где Гарри выходил из тюрьмы, он брал такие справки. «Вашингтон пост» от 7 января 1906 года подробно рассказала об этом трюке и предложила собственную версию событий. Газета писала:

«Все эти камеры выложены кирпичом, их двери утоплены на девяносто сантиметров в стену. В закрытом состоянии на стене со стороны коридора появляется рычаг, который при повороте вправо освобождает стальной засов, а тот приводит в определенное состояние пружину замка. Остается только открыть замки ключом, сделав не менее пяти оборотов. Все двери в коридоре открываются одним ключом».

В коллекции Сиднея Раднера имеется несколько небольших стальных рычажков, собрав которые можно получить один большой. Эти сборные части соединяются между собой в различных сочетаниях.

Должно быть, эти приспособления были спрятаны либо в самой камере, либо вне ее, но в пределах досягаемости. Когда рычаг был собран, открыть замки не составляло труда.

Завоевав, наконец, славу и успех на родине, Гарри был вынужден работать больше и упорнее, чем когда-либо, чтобы удержаться на вершине. Он изобрел новый номер, подобного которому еще никто не исполнял, — такое было под силу только великому артисту.

Весь 1906 год Гарри «выходил из тюрем». Когда этот номер наскучил публике, тогда-то Гудини и придумал нечто новое. Последующие двадцать лет этот трюк был в центре его работы на сцене. Когда казалось, что Гарри уже достиг предела возможного, он неожиданно превзошел самого себя.

«Выходы из тюрем» со временем превратились в рутину. Тут Гарри был как рыба в воде. Обычно он с. группой сопровождения прибывал в город в субботу. Понедельник был трудным днем. Репетиция в театре, затем визит в тюрьму для организации номера. После согласования с начальством надо было отпечатать рекламные листки с описанием успешного побега. Сам трюк обычно исполнялся утром в понедельник или во вторник.

Следует помнить, что Гудини всегда создавал впечатление, будто действует сам, без малейшей помощи. Но это была неправда. Кто-нибудь должен был хотя бы осмотреть замок от двери камеры и получить представление о ключе. На основе результатов осмотра Гарри решал, какой инструмент ему понадобится. Затем, в зависимости от планировки тюрьмы, он придумывал, куда спрятать отмычки или ключи.

Со временем этот осмотр стал производить доверенный помощник Гудини Джим Коллинз. Иногда оказывалось достаточно куска проволоки, ее можно было засунуть в щель или положить у стены снаружи, в доступном месте. Иногда ключи и отмычки просто подбрасывались ассистентом на пол в коридоре, и Гарри подбирал их при помощи воска. В более современных тюрьмах, где камеры имели туалет, в бачках унитаза иногда плавали безобидные кусочки пробки. Часто они были совсем неприметны, но в них-то и втыкались ключи и отмычки. Один из самых гениальных способов Гарри изобрел во время своего первого турне по тюрьмам Европы. Он заметил, что тюремные врачи, которые осматривали его, всегда были одеты в черные сюртуки из тонкого сукна. Гарри сшил себе миниатюрную сумочку из такого же материала. Он клал в нее инструменты и незаметно прикреплял ее на спину доктору перед осмотром, а потом снимал, дружески хлопая врача по спине.

Эстрадные программы Гудини шли столь успешно, что он осмелился воплотить свою давнишнюю мечту — создать собственное шоу, целиком посвященное фокусам и освобождениям. Он начал работать над ним ранней весной 1906 года, но тогда у него ничего не вышло — сделать шоу оказалось намного труднее, чем думал Гарри. В конце концов он бросил эту затею, вернувшись к ней вновь лишь спустя двадцать лет.

В том же году вышла в свет первая книга Гудини «Как правильно творить зло». Это был памфлет на девяноста четырех страницах, разоблачавший приемы фальшивомонетчиков, контрабандистов и карманников.

Памфлет был выгодно продан. Прибыль составила десять тысяч долларов. В сентябре 1906 года Гудини выпустил первый номер журнала «Чародей», который выходил до августа 1908 года. Работая за рубежом, Гудини был вынужден приостановить его выпуск. В этом ежемесячном журнале на тридцати двух страницах регулярно высмеивались два главных врага Гарри — доктор Уилсон и Орас Голдин, иллюзионист, который некогда посмеялся над молодым Гарри в цирке Коля и Миддлтона.

Хардин, который выступал в Англии с собственным номером, вел колонку эстрадных новостей, наподобие той, которую сам Гарри сочинял для «Драмэтик миррор». Джек Хейман, друг детства Гарри и некогда его партнер, а теперь выступавший в мюзик-холле и эстрадных театрах, тоже часто сотрудничал в журнале.

В 1906 году на специальном представлении магов, дававшемся для общественной организации, членом которой состоял Гарри, он взял у зрителей три носовых платка, которые, исчезнут, должны были появиться в любой точке Нью-Йорка по выбору зрителей. Каждый из зрителей назвал такую точку и записал на отдельной карточке ее название. Из стопки карточек достали одну. На ней было написано: «Верхняя ступенька пьедестала Статуи Свободы». Группа зрителей тотчас отправилась в гавань Нью-Йорка, на остров Бедлоу. Проехав туда сначала поездом, а потом паромом, зрители обнаружили на пьедестале запаянную жестянку. Привезя ее в зал и вскрыв, они увидели, что там и впрямь находятся исчезнувшие платки.