Газета Завтра - Газета Завтра 11 (1163 2016)

Эдакое "Избранное Газпрома", интеллектуальный концерт на корпоративном "празднике жизни", несколько потускневшем из-за длящегося вот уже более полутора лет падения мировых цен на энергоносители. Но — под чрезвычайно оригинальным углом зрения.

Трудно предположить, что "команда" Алексея Миллера в своей повседневной деятельности руководствуется концепциями выдающегося отечественного философа и логика Александра Зиновьева или рассматривает их в качестве фундамента для стратегических планов своей "естественной монополии". Однако в условиях нарастающего давления со стороны "коллективного Запада" жесткая и системная критика "западнизма" со стороны Зиновьева может быть востребована в качестве идеологического оружия. Как танк Т-34, автомат Калашникова или ракеты "Калибр", например.

Но в этом отношении весьма популярный для современной военной техники принцип "выстрелил — и забыл", ориентированный на пользователя-"орангутана", умеющего только различать цвета нужных кнопок, совершенно исключается. "Идеологическим оружием" такого уровня пользоваться не проще, чем современными стратегическими ракетами, да и концепции Зиновьева в этом отношении, условно говоря, являются, скорее, "учебником по ядерной физике", нежели "рабочими чертежами" даже примитивнейшей А-бомбы.

Отсюда и концептуальный уровень, предлагаемый составителем сборника: "Я долго размышлял на тему создания новой идеологии… По всей планете происходит борьба за ресурсы, которая может вырасти в глобальную войну, в чём очень заинтересованы представители военно-промышленного комплекса ( вот же бяки — они, оказывается, заинтересованы в глобальной войне, а не в максимальных продажах своей продукции. — Г.С.) Добычу, переработку и сбыт дефицитных ресурсов нужно осуществлять через совместные предприятия тех стран, на территории которых находятся эти редкие ресурсы и тех стран, которые будут их потреблять". Мир, дружба, жвачка? Велкам ту Раша, дорогие западные инвесторы, но поделитесь с нами прибылями от реализации нашего "голубого" и "чёрного" золота на своих рынках?

Дивная "новая идеология"! С такой, кажется, начинали "перестройку" 80-х и "рыночные реформы" 90-х годов. Или я ошибаюсь?

Выйти из-под контроля

Анастасия Белокурова

17 марта 2016 0

кино Салон Культура

о фильме "Вакантна жизнь шеф-повара"

"Вакантна жизнь шеф-повара" (Россия, 2015, режиссёр — Рустам Ильясов, в ролях — Пётр Фёдоров, Виктор Вержбицкий, Александр Обласов, Алексей Колубков, Андрей Капустин, Виктор Проскурин, Вильма Кутавичюте, Дмитрий Калязин, Екатерина Молоховская, Милана Ерошина, Надежда Жарычева, Софья Райзман)

Андрей Телегин (Пётр Фёдоров) — успешный молодой журналист, обладатель квартиры с модной планировкой и столь же модной холодной красивой жены (Екатерина Молоховская). Но как только супруга отбывает в уикенд на выставку кошек, Андрей решает уйти в загул. Верный друг (Александр Обласов) предлагает обширную программу на вечер, апогеем которой станет посещение некого загадочного фотоателье, где обещают закатить грандиозную вечеринку. Но по дороге выпившего друга останавливает полиция, и Андрей прибывает в фотоателье один. Из неоновой современной Москвы он словно попадает в безвременье. На облупленных стенах почему-то висят его фото, под потолком вращается бомбейский вентилятор, а за стойкой показывается загадочный владелец (Виктор Вержбицкий). Разочарованный отсутствием веселья журналист уже готов отправиться домой, но внезапно получает предложение, от которого нелегко отказаться. "Вакантна жизнь шеф-повара", — доверительно говорит ему владелец странного места и предлагает дьявольский контракт: прожить три дня в теле богатого кулинара, немолодого бородача (Алексей Колубков), пользоваться его роскошным домом и развратной женой-блондинкой (Вильма Кутавичюте). Андрей радостно соглашается и, толком не прочитав документ, ставит свою подпись. Спустя два дня волнующей новой жизни Андрею неожиданно звонит настоящая жена и сообщает, что прилетает раньше, чем это задумывалось вначале. Парень решает оборвать условия контракта раньше срока и к ужасу своему обнаруживает, что его жизнь занята кем-то другим. Попытка разобраться в происходящем приводит к непредсказуемым последствиям. Со временем Андрей понимает, что привычного мира не существует, а за ним — злостным нарушителем сделки — объявлена настоящая охота.

Перед нами режиссёрский дебют вгиковца Рустама Ильясова, и этот факт нельзя сбрасывать со счетов. Заявив на премьере, что этим фильмом они решили слегка пнуть "папино кино", съемочная группа не покривила душой. Обращение к жанру "научной фантастики", пусть и скроенной по лекалам десятка западных фильмов последних лет, российскому кинематографу отнюдь не свойственно. Годы идут, а жанровое кино у нас так и не встало на поток. Почему — загадка. Нет у нас ни детективов, ни триллеров, ни фантастики, ни хоррора. За всех отдуваются комедиограф Марюс Вайсберг и артхаусные обличители ужасов российского бытия. В случае "Шеф-повара" мы всё-таки имеем дело не только с образцом ярко выраженного стиля, но и с попыткой философского размышления над самоощущением личности в иллюзорном мире мнимого благополучия. Прекрасный повод в наше неспокойное время привнести в жанр что-то своё, национальное. Но, увы, этого не происходит. Заинтриговав бодрым многообещающим началом, дававшим простор воображению, очень быстро картина обрела хорошо знакомые черты голливудских кинохитов на заданную тему. Возможно, виной тому творческая мастерская, откуда пришёл в кино Рустам Ильясов, многие годы выдававшая маленьких "тарковских" и, видимо, устав, переключившаяся ныне на заокеанских "умных" коллег Кристофера Нолана и Дэвида Финчера. Стремление обезличить и уравнять историю, лишив её внутреннего колорита, безусловно, для кого-то может считаться плюсом — делаем "как у них". Но в итоге до "как у них" результат не дотягивает, а желания увидеть за расхожим сюжетом нечто выдающееся становится меньше. С другой стороны, участие популярного — "в каждом рисунке солнце" — артиста Фёдорова, заброшенного волей сценария в необычные для отечественного кинопроизводства обстоятельства, наверняка привлечёт к фильму свою аудиторию. Пусть вторичная, но всё же зачётная попытка шагнуть за пределы тех границ, в которые загнала режиссёров грабительская и потребительская продюсерская политика.

Музон

Андрей Смирнов

17 марта 2016 1

Салон музон московский андеграунд Культура

БРЕШЬ БЕЗОПАСНОСТИ. "Dark Jazz"

Лидер "Бреши" Виктор Кульганек, наверное, способен перевернуть все стереотипы в отношении московского экзистенциального андеграунда, коли таковые кто-то ещё исповедует. Работал на телевидении, рулил богемными заведениями, явно не маргинал — впрочем, таковых в андеграунде большинство. Но Кульганек ещё и бодрый, добродушный персонаж, кажется, напрочь лишённый цинизма. А его творческое "я" — лирик, романтик, герой-одиночка — и, пожалуй, к каждому определению совершенно не обязательно добавлять какие-то ситуативные пояснения.