Сборник статей - Пути России. Новый старый порядок – вечное возвращение? Сборник статей. Том XХI

Кое-какие признания Печорина можно было бы принять за рефлексии Übermensch’а: «Честолюбие у меня… проявилось в другом виде, ибо честолюбие есть не что иное, как жажда власти, а первое мое удовольствие – подчинять моей воле все, что меня окружает, возбуждать к себе чувство любви, преданности и страха, – не есть ли первый признак и величайшее торжество власти?» ( Лермонтов М.Ю . Герой нашего времени. С. 540). Разница в том, что эти признания – скорее поза, чем убеждение: Печорин то и делопринимает подобные позы, чтобы выглядеть привлекательнее в собственных глазах, не говоря уже об окружающих.

Вайль П., Генис А . Родная речь. Уроки изящной словесности. М.: Независимая газета, 1991. С. 84.

Там же. С. 82.

Там же. С. 85.

Достоевский Ф.М . Книжность и грамотность. Статья первая // Полное собрание сочинений: В 30 т. Л., 1979. Т. 19. С. 12.

Достоевский Ф.М. Записки из подполья // Полное собрание сочинений: В 30 т. Т. 5. С. 107.

«Игра для Печорина стала то ли средством борьбы с Судьбой, то ли способом избежать ее. Но в первом случае надо быть убежденным в успехе подобного поединка, а во втором – догадываться о своем неотменяемом уделе. Печорин не уверен в первом и не знает второго» ( Исупов К.Г. Метафизика Лермонтова. СПб., 1913. С. 6. Работа опубликована: Личность и идейно-художественное наследие М.Ю. Лермонтова в оценках отечественных и зарубежных исследователей и мыслителей: Проект. 2012–2013 // Русская Христианская гуманитарная академия: Научно-исследовательские проекты / www.rhga.ru/science/proe/rgnf/1_7.pdf).

Достоевский Ф.М. Записки из подполья // Полное собрание сочинений: В 30 т. Л.: Наука, 1973. Т. 5. С. 117.

Достоевский Ф.М . Глава «У Тихона» // Полное собрание сочинений: В 30 т. Л.: Наука, 1974. Т. 11. С. 10.

Хроникер, повествующий о мрачных событиях, потрясших «доселе ничем не отличавшийся» уездный город, пишет портрет Николая Ставрогина: «Поразило меня тоже его лицо: волосы его были что-то уж очень черны, светлые глаза его что-то уж очень спокойны и ясны, цвет лица что-то уж очень нежен и бел, румянец что-то уж слишком ярок и чист, зубы как жемчужины, губы как коралловые, – казалось бы писаный красавец, а в то же время как будто и отвратителен» ( Достоевский Ф.М . Бесы // Полное собрание сочинений: В 30 т. Л.: Наука, 1974. Т. 10. С. 37). Не лицо, а маска. Глаза не карие, а светлые, волосы не белокурые, а черные. Но кажется, сдерни маску – и увидишь того же Печорина, нашедшего себе другую телесную оболочку…

«Ставрогину, этой личине небытия, принадлежит центральное место в романе, в него все почти более или менее влюблены, и мужчины и женщины, с ним связываются лучшие надежды и мечты, у каждого свои – и только вещая Хромоножка, этот медиум Добра, из “снов” своих узнает страшную тайну о том, что он самозванец, личина, скорлупа, что его нет… Епископу Тихону… Ставрогин признается, что к нему (как и к Ивану Карамазову) приходит бес» ( Булгаков С.Н . Русская трагедия // Булгаков С.Н. Соч.: В 2 т. Т. 2: Избранные статьи. М.: Наука, 1993. С. 505).

П. Вайль и А. Генис сделали вид, будто не понимают различия между Богом и Роком: «Что бы там ни говорил Печорин о своей шумной жизни, ищет он в ней одного – Бога. Или то, что стыдливо заменяет это опасное слово – рок, судьбу, предназначение» ( Вайль П., Генис А . Родная речь. С. 85). Лермонтов понимал. Печорин, скорее всего, тоже. Потому и отправился в свой последний поиск разгадки покорности Року в Персию, а не в Спасо-Ефимьевский монастырь, куда пришел к архиерею Тихону терзаемый неразрешимыми сомнениями Ставрогин.

См.: Серман И.З. Михаил Лермонтов. Жизнь в литературе (1836–1841). М.: РГГУ, 2003.

Лермонтов М.Ю. Герой нашего времени. С. 540.

Там же.

«Печорин-Демон все время зевает от скуки. “Печорин принадлежал к толпе”, – говорит Лермонтов: к толпе, т. е. к пошлости» ( Мережковский Д.С . М.Ю. Лермонтов. Поэт сверхчеловечества // M.Ю. Лермонтов: pro et contra. СПб.: РХГИ, 2002. С. 382).

«Игра с Судьбой не приносит Печорину радости. В ней нет, как следовало бы ожидать от романтического характера, креативного восторга и душевной удовлетворенности. Он, рассчитав свою партию, знает результат и ему заведомо скучно от того» ( Исупов К.Г. Указ. соч.).

«Смерть Бога – трагическая судьба самоуверенного индивидуума, который должен был быть всем. Самость не только утратила все то, что делало ее прочной, она потеряла также и самое себя» ( Гегель Г.В.Ф . Феноменология духа. СПб.: Наука, 1992. С. 400).

См.: Хейде Л . Автономность и несчастное сознание // Логос. 1999. № 9. С. 4 – 15; Валь Ж . Несчастное сознание в философии Гегеля. СПб.: Владимир Даль, 2006.

Лермонтов М.Ю. Герой нашего времени. С. 526.

Набоков В.В . Указ. соч. С. 433.

Иногда этот парадокс называют порождением «чисто западной» мысли, в отличие от «восточной» или «русской». Определенный смысл, например историко-культурный, в этом различении есть. Но помогает ли оно разобраться не в истории парадокса, а в нем самом? Избавиться от него? Или признать его неразрешимость? Свобода – вечное вопрошание, хотя в разных культурах и в разные исторические эпохи оно звучало и воспринималось по-своему.

Белянин А.В., Зинченко В.П. Доверие в экономике и общественной жизни. М.: Фонд «Либеральная миссия», 2010. С. 153.

Лермонтов М.Ю . Дума // Лермонтов М.Ю. Сочинения. М.: Правда, 1990. Т. 1. С. 168–169.

Лермонтов М.Ю. Пророк // Лермонтов М.Ю. Сочинения. М.: Правда, 1990. Т. 1. С. 224–225.

Янков Игорь Викторович – кандидат философских наук, независимый исследователь (Екатеринбург).

Герасимов И. L’ETAT, C’EST TOUT: «История Российского государства» Бориса Акунина и канон национальной истории // Ab Imperio. 2013. № 4. С. 219.

Андерсон Б. Воображаемые сообщества. М.: Канон Пресс-Ц, Кучково Поле, 2001.

Холландер Й., Пауль Г., Петерс Р. Метафора исторической дистанции // Гефтер: Журнал. 2014. 14 марта /gefter.ru/archive/11659.

Анкерсмит Ф. История и тропология. Взлет и падения метафоры. М.: Канон+РОИ Реабилитация, 2009. С. 139.

Анкерсмит Ф. Нарративная логика. Семантический анализ языка историка. М., Идея-пресс, 2003; Он же. История и тропология. Взлет и падения метафоры.