Газета Завтра Газета - Газета Завтра 47 (1044 2013)

Если кому-то нестерпимо скучно - можно пойти в контрактные войска и отправиться на войну, которых сейчас идёт множество. Прилепин совершил пять командировок в Чечню, узнал жизнь, и сразу нашёл, о чём писать. А так, конечно, все томятся тем, что в России нет никаких других целей, кроме как зарабатывание денег.

Я даже не согласен с той мыслью, что художник должен пострадать, что он, как Мандельштам, должен пойти на расстрел. Безусловно, так может выйти, если целенаправленно дерзить власти. Но если человек делает хорошую работу по заказу, зачем же ему быть расстрелянным?

Высокий стиль абсолютно не требует того, чтобы художник прибивал себя к кресту или распинал причинные места на Красной площади. А главная моя мысль такова: перформанс ближе всего к театру, все эти кривляки, по сути - актёры. Хорошие или нет, пусть уже разбираются театралы. Но давайте, наконец, разделим визуальное изобразительное творчество и шоу с, как правило, посредственными постановками.

Геннадий ЖИВОТОВ

21 ноября 2013 0

Культура Общество

Я окончил геофак МГУ, это произошло в 1963 году, после чего шесть лет проработал на кафедре гляциологии и географии полярных стран. Чтобы не пугать никого сложными словами, сразу поясню, что гляциология занимается изучением природных льдов. А значит, последовали командировки, где моему взгляду на долгое время стали доступны промозглые, навеки кованные холодом пейзажи Заполярья. Здесь я и взялся за камеру.

Меня ждал успех, вскоре мои фоторепортажи и очерки стали появляться в различных советских журналах, а позже, в 1968 году, я был приглашён в журнал "Турист", где с превеликим удовольствием проработал фотокорреспондентом вплоть до 1995 г.

Я - приверженец реалистической, фактической фотографии. Все мои снимки подлинные, здесь нет декораций, постановки, ряженых и фальши. Снималось всё просто и, одновременно, сложно. Если было возможно, ходил хвостиком за людьми и щёлкал то, что мне было интересно, если так не получалось, то пользовался телеобъективом и "подглядывал". Поэтому своими фотографиями в принципе доволен и не стесняюсь их показать. Снимал и продолжаю снимать на плёнку, "цифру" не признаю.

Касательно тематического наполнения фотографий, я старался придерживаться одного правила: не снимать зла, его в мире и так разливанное море. В остальном, хотя я и был закреплён за "Туристом", но на самом деле являлся практически вольным художником, то есть не был скован или ограничен. Поэтому много путешествовал по деревням и сёлам родины, где снимал, в основном, людей, их быт, повседневную жизнь, полную множеством мелких происшествий.

Снимать людей, как я понял в процессе, особенное умение. Думаю, у разных фотографов, существуют разные подходы. У меня же способ был таким: как только я приезжал на какое-то место, то первые дни ходил с пустой камерой, без плёнки и выделывался, то есть, становился в различные фотографические позы, манерно что-то щёлкал, всячески обращая на себя внимание. Конечно, никаких снимков таким образом получить невозможно, все, кто попадал в кадр, мгновенно деревенели, выражения лиц становились вымученными, ни о каком реализме или естественности речи и не шло. Но после этого, ко мне постепенно привыкали, ну ходит и пусть ходит себе с камерой. Я сам становился гораздо незаметнее, просто присутствовал, изредка спуская затвор. Кстати, снимая людей с близкого расстояния, всегда пользовался "шахтой", то есть видоискателем, в который можно смотреть сверху, чтобы не подносить камеру к глазам и не смущать объекты съёмки.

Изначально в моих планах не стояло делать множество портретов моих современников, так вышло само собой. Сейчас у меня накопилось огромное количество снимков ушедшей эпохи. Там есть деревня, которая всегда прельщала меня и которой, к сожалению, больше в России не существует. Сёла опустели. Стоят брошенные дома везде, где рядом нет автострады или крупной реки, да и там жители постоянно вымываются, кто утекает в города, а кто просто умирает. Поэтому времена сельского раздолья для меня остались в прошлом, они пойманы в снимках, которые, как мне кажется, во многом исторические. Но кроме темы села есть серия "Дороги памяти", посвящённая ветеранам, местам трудовой и боевой славы. Здесь тоже множество портретов, множество событий. Снимал часто, в экспедициях, в повседневной жизни, поэтому могу сказать, что, в принципе в какой-то степени собрал портреты эпохи.

Самой необычной и, наверное, важной в моей коллекции считаю серию "К Ильичу" или, как я ещё её называю - "Главная очередь эпохи". Эти фотографии - результат четырёх месяцев работы, когда я, как настоящий чудик, несколько раз в неделю приходил на Красную площадь и фотографировал происходящее. Не стану сейчас обсуждать Ленина, скажу лишь, что это было действо, пронизывающее абсолютно все слои общества. В гигантской очереди стояли старики и дети, рабочие и интеллигенция, мужчины и женщины, иностранцы и москвичи. Очередь двигалась медленно, почти каждый день случалось так, что огромное количество людей попросту не успевало дойти до мавзолея. И я снимал эту очередь, людей, стоящих в ней.

Внутри этой серии один кадр зацепил больше всего. До сих пор помню, как получил его. Пришёл на площадь, хожу, всматриваюсь и вдруг краем глаза замечаю, как два человека несут на руках третьего - инвалида, у которого нет ног, причём полностью, практически по пояс. Быстро пытаюсь вытащить камеру, она ещё в кофре, и тут ко мне подходит сотрудник спецслужб в штатском. Требует документы, разрешение на съёмку. Конечно, оно у меня было, иначе я бы не стал заниматься такой серией. Ищу бумажки, смотрю, а те двигаются быстро, вот-вот уйдут. Тут я резко бросаю кофр на землю, в руках у меня остаётся только камера, последние мгновения для того, чтобы снять то, что хотел. Кольца выставил навскидку, совсем не оставалось времени. А тот, сотрудник спецслужб смотрит, что именно я фотографирую, и вдруг комментирует: "Отличный кадр". А я зло про себя думал: "Конечно, отличный. Упущенный". Он же потом добавляет: "Это иностранец, участник французского сопротивления. Воевал с фашистами". Показал ему документы и кинулся проявлять. Как выяснилось, кадр удался.

Много негативов мне пришлось продать, нужны были деньги. После развала СССР темпы моей работы снизились, во многом из-за моего принципа: не запечатлевать зло. Но, тем не менее, продолжаю иногда фотографировать для календарей, в начале 2000-х создал серию снимков, посвящённых лыжне и лыжникам, за неё получил премию.

Время, которое я запомнил, ушло. Но снимки остались. У меня складывается такое ощущение, что когда-нибудь о них ещё вспомнят.