Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы

Тут можно читать онлайн Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы - бесплатно ознакомительный отрывок. Жанр: Прочая документальная литература, издательство Литагент 5 редакция «БОМБОРА», год 2019. Здесь Вы можете читать ознакомительный отрывок из книги онлайн без регистрации и SMS на сайте лучшей интернет библиотеки ЛибКинг или прочесть краткое содержание (суть), предисловие и аннотацию. Так же сможете купить и скачать торрент в электронном формате fb2, найти и слушать аудиокнигу на русском языке или узнать сколько частей в серии и всего страниц в публикации. Читателям доступно смотреть обложку, картинки, описание и отзывы (комментарии) о произведении.

Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы краткое содержание

История создания телевидения. Как рождались культовые программы - описание и краткое содержание, автор Мария Магронт-Авхледиани, читайте бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки LibKing.Ru
Телевидение – это особая магия. Являясь одним из самых «молодых» жанров индустрии развлечений, оно быстро привязало аудиторию к себе и не сдает позиции даже с появлением интернета. Мы все хорошо знаем, что происходит на экране любой из передач, но что остается за кадром? Насколько лицевая сторона «голубого экрана» отличается от изнанки? Эта книга об отечественном телевидении и о программах, которые это телевидение создали; о программах, которые заставляли улицы умирать. «А ну-ка, девушки!», «От всей души», «Клуб путешественников» и, конечно, один из самых почетных долгожителей экрана – передача «Что? Где? Когда?», разменявшая уже пятый десяток, но не потерявшая душу и интерес к себе аудитории. Из книги вы узнаете, как легендарные Владимир Ворошилов и Наталия Стеценко создавали первую в стране интеллектуальную игру – как искали формат, приглашали первых знатоков и первый раз вышли в эфир. А ровесник телевидения Владимир Акопов, один из основателей современного телевидения, вспомнит, как он с коллегами придумал передачу «А ну-ка, девушки!» – за час обеденного перерыва в останкинской столовой. Секреты создания культовых программ, эксперименты на телевизионных площадках, первые заграничные командировки, яркие взлеты и громкие выговоры – все это и многое другое вам расскажут люди, стоявшие у истоков зарождения телевидения и своим трудом подарившие нам то, что мы имеем сегодня, включая телевизор.

История создания телевидения. Как рождались культовые программы - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок

История создания телевидения. Как рождались культовые программы - читать книгу онлайн бесплатно (ознакомительный отрывок), автор Мария Магронт-Авхледиани
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

Работать на этом оборудовании может далеко не каждый. Алексей Черкасов, начальник смены, имеет высшее техническое образование, окончил институт электронной техники по специальности «микроэлектроника», конкретно это оборудование осваивал уже в процессе работы на телецентре, на телевидение пришел в 2009 году. Полностью оборудование осваивается в течение двух-трех месяцев. ПТС-6, которая используется для телевизионной программы «Что? Где? Когда?», переоборудована ( все ПТС «Магнолии» на базе «КамАЗов» произвели в 80-е гг. XX в. ) в 2005 году, на базе «КамАЗа», собиралась она в телецентре. Это первая российская ПТС HD, она тогда была единственная. Эта же машина снимала 300-летие Санкт-Петербурга.

АЛЕКСЕЙ ЧЕРКАСОВ: «На радиорелейном тракте работаем не мы, это другая машина, это оборудование заказчика. Радиорелейный тракт специально закупался дирекцией этой программы для трансляции этой передачи. Все остальное, что используется на Олимпиаде, на спорте, – это вся аппаратура спутниковая, то есть это передвижные спутниковые станции, называемые флай вэй, которые осуществляют передачу сигнала HD, SD, но через спутник. А релейный тракт осуществляет передачу сигнала на прямую видимость. Поэтому здесь стоит мачта с передающей антенной, на телебашне стоит принимающая антенна, здесь прямая видимость, мачта поднимается, настраивается на телебашню, мы передаем до телецентра, а дальше уже телецентр вещает на Москву и на регионы, которые попадают в часовой пояс вещания Москвы».

ПТС состоит из двух отсеков – инженерно-технического и режиссерского. В период съемок в первом, техническом, отсеке работают инженеры и техники, которые контролируют качество сигнала, занимаются техническими вопросами, которые могут возникнуть в момент прямого эфира, они контролируют «дырку на кабеле» – диафрагму. Звуковики сидят отдельно в подвале, а во втором отсеке ПТС – режиссер программы Андрей Лысенко, помощник режиссера Максим Кайрович (по профессии радиоинженер, обучался профессии помощника режиссера программы один сезон), директор выпуска телекомпании «Игра-ТВ» Алла Волкова и представитель Первого канала.

Инженеры ПТС и помощник телевизионного режиссера прибывают в день эфира на съемочную площадку в Нескучный сад до 14 часов, чтобы подготовить станцию, размещают оборудование и проверяют его и все, что связано с выходом в эфир. Компьютеры привозят заблаговременно. Около двух часов занимает подготовка самой техники, потом, собственно, подготовка материала к эфиру, проверка этого материала, набивка титров (это происходит до эфира), незначительные изменения претерпевает и барабан – туда добавляются исполнители «музыкальных пауз», поэтому где-то понемногу всегда есть изменения.

МАКСИМ КАЙРОВИЧ: «Из ПТС мы проверяем все: состав вопросов, фотографии телезрителей, порядок видеоматериала. Технический прогон делают техники в другом отсеке ПТС. У нас три поста по записи программы, сами камеры мы не пишем, мы пишем только программу».

Камеры заведены в пульт. Режиссер сам выбирает кадры и сам набирает программу. У него заведены на пульт восемь камер: «удочка-поликам» работает в зале, большой кран на сцене на улице, три камеры у операторов за столом, уличная камера на штативе, которая выезжает из-за домика на крупные планы артистов в «музыкальной паузе», одна на колесах, восьмая над столом в «люстре», еще один оператор в зеркальной нише в домике снимает общий план зала (камера без штатива, с плеча).

МАКСИМ КАЙРОВИЧ: «От меня зависит то, что происходит в люстре. Люстра – это те экраны, которые висят по центру зала. Все картинки, которые появляются в экранах люстры перед знатоками и членами Клуба, – сюжеты, фотографии – за ними слежу я. Счет, раунды, подписи к игрокам и прочее».

После завершения эфира на сбор оборудования уходит где-то полчаса. ПТС всегда уезжает с места съемки.

В техническом отсеке расположена вся аппаратура ПТС, кроме режиссерского пульта, который находится в режиссерском отсеке, то есть здесь находятся базовые каналы камерной станции, блоки электроники микшера, блоки видеоматриц, панель управления камерными каналами, мониторинг изображения, которое приходит с камер, органы управления коммутации – ручной и электронный коммутаторы, компьютер, который осуществляет конфигурирование аппаратуры. То есть здесь полностью собрана аппаратура, и инженеры коммутируют ПТС внутри под конкретную передачу так, как это указано в заявке. Это значит, под заказчика собирается количество камер, их настройки, прием внешних источников (если они есть), например, «поликамы», «стедикамы», уличные камеры, либо какие-то там программы, если работает несколько ПТС, ну это, как правило, большие мероприятия, например спортивные, либо концерты, где находится несколько ПТС, одна из них формирующая.

АЛЕКСЕЙ ЧЕРКАСОВ, начальник смены ПТС: «Например, 9 мая большой был концерт в «Олимпийском», стояла ПТС, которая формировала общую программу как концерта, так и во время салюта, в нее приходили сигналы ПТС, которые работали по всей Москве. Бывает, что используются и вертолетные камеры, и камеры, установленные на высоких площадках, на крышах домов, и по радиорелейным каналам также принимается их сигнал, и также это стекается в формирующую ПТС из внешних источников, – такие работы мы тоже выполняем».

Также здесь находится и записывающая аппаратура, специальная стойка, на которой расположены как цифровые магнитофоны, так и аналоговые, здесь же цифровые посты записи – XDCam или рекордеры на жестких дисках, то есть все, что указано заказчиком в техническом задании.

«Любовь с первого взгляда»

Первая лицензионная телевизионная программа на отечественном телевидении производилась по лицензии английской фирмы Action Time, оригинальное название – «Love at First Sight». Ведущие – Алла Волкова и Борис Крюк.

В 1990 году специалисты из ГУВС – Главного управления внешних связей – ездили на телерынок в Канны. Валентин Лазуткин получил у Владимира Ворошилова и Наталии Стеценко разрешение продать «Что? Где? Когда?». Было записано несколько кассет, и хотя формат не был продан Западу, он заинтересовал. И буквально через месяц или два к Наталии Стеценко приехал продюсер из Англии Стивен Лихи – руководитель «Action Time» и автор идеи «Любви с первого взгляда», который привез два чемодана с кассетами. Наталии Ивановне было очевидно, что покупать на Западе у нас не будет никто и ничего, а им политически невыгодно покупать у нас – они покупают то, что Америка им предлагает.

«Нам даже тогда сказали, если Америка купит и у них пойдет, тогда все остальные будут покупать. А продавать, чтобы мы купили, – это пожалуйста! Мы это тогда еще поняли. Стивен привез разные программы, и когда я стала отсматривать их, там преимущественно были викторины, и мне все это неинтересно было делать. Ведь у нас тогда шел «Брэйн ринг» с большим успехом и «Что? Где? Когда?», и вдруг я взяла эту кассету, «Любовь с первого взгляда», я посмотрела, это что-то было совершенно другое, другая плоскость, незнакомая нам. И я решила делать ее. Это оказалось совершенно новым в Англии форматом, и они нам сказали, что мы будем первые или вторые, кто ее будет делать».

Читать дальше
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать


Мария Магронт-Авхледиани читать все книги автора по порядку

Мария Магронт-Авхледиани - все книги автора в одном месте читать по порядку полные версии на сайте онлайн библиотеки LibKing.




История создания телевидения. Как рождались культовые программы отзывы


Отзывы читателей о книге История создания телевидения. Как рождались культовые программы, автор: Мария Магронт-Авхледиани. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.


Понравилась книга? Поделитесь впечатлениями - оставьте Ваш отзыв или расскажите друзьям

Напишите свой комментарий
x