Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы

Тут можно читать онлайн Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы - бесплатно ознакомительный отрывок. Жанр: Прочая документальная литература, издательство Литагент 5 редакция «БОМБОРА», год 2019. Здесь Вы можете читать ознакомительный отрывок из книги онлайн без регистрации и SMS на сайте лучшей интернет библиотеки ЛибКинг или прочесть краткое содержание (суть), предисловие и аннотацию. Так же сможете купить и скачать торрент в электронном формате fb2, найти и слушать аудиокнигу на русском языке или узнать сколько частей в серии и всего страниц в публикации. Читателям доступно смотреть обложку, картинки, описание и отзывы (комментарии) о произведении.

Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы краткое содержание

История создания телевидения. Как рождались культовые программы - описание и краткое содержание, автор Мария Магронт-Авхледиани, читайте бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки LibKing.Ru
Телевидение – это особая магия. Являясь одним из самых «молодых» жанров индустрии развлечений, оно быстро привязало аудиторию к себе и не сдает позиции даже с появлением интернета. Мы все хорошо знаем, что происходит на экране любой из передач, но что остается за кадром? Насколько лицевая сторона «голубого экрана» отличается от изнанки? Эта книга об отечественном телевидении и о программах, которые это телевидение создали; о программах, которые заставляли улицы умирать. «А ну-ка, девушки!», «От всей души», «Клуб путешественников» и, конечно, один из самых почетных долгожителей экрана – передача «Что? Где? Когда?», разменявшая уже пятый десяток, но не потерявшая душу и интерес к себе аудитории. Из книги вы узнаете, как легендарные Владимир Ворошилов и Наталия Стеценко создавали первую в стране интеллектуальную игру – как искали формат, приглашали первых знатоков и первый раз вышли в эфир. А ровесник телевидения Владимир Акопов, один из основателей современного телевидения, вспомнит, как он с коллегами придумал передачу «А ну-ка, девушки!» – за час обеденного перерыва в останкинской столовой. Секреты создания культовых программ, эксперименты на телевизионных площадках, первые заграничные командировки, яркие взлеты и громкие выговоры – все это и многое другое вам расскажут люди, стоявшие у истоков зарождения телевидения и своим трудом подарившие нам то, что мы имеем сегодня, включая телевизор.

История создания телевидения. Как рождались культовые программы - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок

История создания телевидения. Как рождались культовые программы - читать книгу онлайн бесплатно (ознакомительный отрывок), автор Мария Магронт-Авхледиани
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать
НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

В Лондоне ждали группу телевизионных специалистов из Голландии и пригласили команду из СССР. Пилотный вариант «Любви с первого взгляда» снимали в Лондоне и английском городе Ноттингеме. Качество техники поражало воображение, а совместная работа оказалась полезной и интересной. Но Наталия Ивановна не стала калькировать программу во всем. Если у англичан все пишется через бесконечные команды «стоп», у режиссера и операторов все расписано по камерам – камера № 1, № 2, № 3, только возьми монтажник и жми на кнопки, Наталия Стеценко сказала своим, что наша компания работает в режиме прямого эфира, и если кто-то осмелится объявить в студии «Стоп!», будет уволен завтра же. Все передачи, независимо от того, в записи они идут или в прямом эфире, телекомпания «Игра-ТВ» снимает в режиме прямого эфира.

«Пример – «Культурная революция». Я как-то ехала, опаздывала и думала, хоть бы они задержались, но ведь, думаю, нет, не задержатся, начнут вовремя. И точно, я опоздала на 10 минут, съемка уже шла. Мы в монтаже можем уже что-то убрать, если речь идет о «КР» («Культурной революции»), но съемка всегда будет идти в режиме прямого эфира с допуском в 10 минут».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

Вообще-то шоу стоит денег, и на Западе это хорошо понимают. Например, нельзя, чтобы участники программы – девушки и юноши – встретились заранее. А так как у советской стороны денег на съемки «пилота» не было, то финансировали весь процесс англичане.

«Так вот, они нам выдали как сотрудникам по 100 фунтов на расходы. Нам казалось, что это очень много».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

В то время был у англичан такой интерес к Советскому Союзу, к России, что трое юношей-героев программы летели одним самолетом, а три девушки-героини другим самолетом, жили в разных гостиницах в сопровождении разных редакторов. Ведущими программы были Алла Волкова и Борис Крюк. Алла хорошо говорила по-английски, Борис немного владел им. Каждый обед и ужин англичане собирали всю группу, и в течение обеда Стивен несколько раз хлопал в ладоши, и все пересаживались со своих мест на другие. Таким образом все перезнакомились. К Борису был приставлен очень веселый человек, актер, который вообще на шоу развлекал зал, он все время пребывания группы наших телевизионщиков в Англии общался только с Борисом.

«Я уже не говорю о том, что мы сначала не понимали, они показывали как свое ноу-хау расписание не только съемки, но и всего дня, чтобы мальчики и девочки не встретились на съемке. И это у них было расписано по минутам – кто когда в какую гримерную входит, кто заходит в студию, кто кого встречает у метро, потом так и снимали. Технология съемки, жестко прописанная по минутам, то есть мы должны были четко по минутам все сделать».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

Единственное, на чем споткнулась российская команда, – на компьютерах, потому что у нас в стране не было вообще компьютеров никаких, а ответы на вопросы нужно было писать на компьютерах, и эти большие компьютеры к нам привозили из Англии. Приезжал специальный инженер-компьютерщик Крис Госс, которого нужно было поселить в гостинице, а тогда еще и с этим проблема была. Потом возникла проблема с радиомикрофонами, у нас в стране никто не знал, что это такое, а те, которые у нас были, чтобы участники могли общаться между собой, «глушила» Останкинская башня. В общем, это был кошмар. Когда Наталия Ивановна Стеценко сказала об этом Стивену Лихи, он ответил, что они выбрали самую сложную технологически передачу, самую передовую.

«И эта программа нам дала очень многое, хотя нас тогда все ругали! Сколько пережил тогда Борис, сколько пережила Алла! Я до сих пор помню, как мы собрали прессу, и Ирина Петровская сказала: «Ну это же безобразие, я бы никогда не стала участвовать в таком позоре!», на что я ответила: «А тебя никто и не приглашает!» Но это была революционная игра, молодежь хлынула! У нас офис был завален письмами, как и на «ЧГК», со всей страны писали, и популярность была огромная! Хотя мы эту программу еще тогда адаптировали под себя. Я тогда уже многое поняла про Запад».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

Российская сторона купила у англичан «шапку», музыку, но от набора вопросов отказалась, взяв только два или три. Вопросы меняли под менталитет наших зрителей, оставляя интригу в том, что люди могут вот так познакомиться и выбрать себе пару. Наталия Ивановна признается, что только в Англии поняла, что мы очень мрачные люди, загружены и не умеем ни улыбаться, ни расслабляться.

«Конечно, мы очень волновались, Андрей Козлов тогда был начинающим режиссером, в те времена еще не снявший самостоятельно ни одной программы, Борис Крюк, который снял «Брэйн ринг», но еще никогда не вел ни одной передачи, и я помню, что я приходила в гостиницу, где у меня в номере стояла огромная кровать, к которой я боялась подойти, отгибала покрывало, ложилась на краешек и засыпала в комочке. Стресс чудовищный!»

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

Алла Волкова, ведущая программы,вспоминает ситуацию в конце ноября 1990 года в Ноттингеме.

«В студии царила необыкновенно теплая, дружеская и солнечная атмосфера. А режиссер на площадке перед моим выходом на «сцену» сказал: «Улыбайся и не забывай, что говоришь не на камеру, а обращаешься к твоему любимому другу, соседу. Ты же будешь приходить к ним в гости каждую неделю!»

АЛЛА ВОЛКОВА

Советские телевизионщики ходили напряженными и хмурыми, а у англичан совершенно другой принцип, они входили в студию, и у них правило – неважно, кто вошел – администратор, ассистент, продюсер или владелец канала: под музыку «Любви с первого взгляда» каждый начинал пританцовывать. Это делали все!

«А когда мы входили, они все время спрашивали: «У вас проблемы?» Мы не знали, что отвечать. И мы учились расслабляться и улыбаться».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

С ведущими Аллой Волковой и Борисом Крюком программа «Любовь с первого взгляда» прожила на отечественном телевидении с 1991 по 1996 год на первом канале ЦТ, который потом назывался ОРТ, а с 1997 по 1999 год на «второй кнопке» – на канале РТР.

Программа пользовалась огромной популярностью у молодежной аудитории. Письма шли со всех концов страны.

Это было впервые, когда молодые люди могли познакомиться и найти свою половину на нашем отечественном телевидении. Это было впервые, когда новый формат только появился на Западе и тут же пошел у нас. Это было впервые, когда наше телевидение купило лицензию шоу-программы на Западе.

Конечно, в этой книге представлены не все программы отечественного телевидения. И в следующих выпусках цикла читатель узнает о новых программах и биографиях людей, которые всегда остаются за кадром, но без которых не было бы наших любимых программ.

Приложение

Читать дальше
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать


Мария Магронт-Авхледиани читать все книги автора по порядку

Мария Магронт-Авхледиани - все книги автора в одном месте читать по порядку полные версии на сайте онлайн библиотеки LibKing.




История создания телевидения. Как рождались культовые программы отзывы


Отзывы читателей о книге История создания телевидения. Как рождались культовые программы, автор: Мария Магронт-Авхледиани. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.


Понравилась книга? Поделитесь впечатлениями - оставьте Ваш отзыв или расскажите друзьям

Напишите свой комментарий
x