Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи
- Название:Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент «НЛО»f0e10de7-81db-11e4-b821-0025905a0812
- Год:2014
- Город:Москва
- ISBN:978-5-4448-0377-6
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи краткое содержание
В книге впервые делается попытка восстановить историю рецепции классического музыкального наследия в советскую эпоху. Ее материал составляют как музыкально-критические и музыковедческие работы, так и политические документы, музыкальные, литературные и кинематографические произведения, источники по истории советского театра, различными средствами интерпретирующие смыслы классической музыки. Рассматриваются принципы и механизмы осуществленной в советскую эпоху «редукции» классического наследия, ее влияние на восприятие музыки массовым слушателем и на само советское искусство, роль в обретении идентичности «советская культура». Анализируется исторический контекст, в котором происходило омассовление «музыкальной классики» в советской культуре и формирование того ее образа, который в массовом сознании во многом остается действенным и сегодня.
Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
1252
«Пламя серы / Озаряло вход», «пламень серный», или косвенно, по созвучию: «серой, как пепел».
1253
Возникают в поэтическом цикле и другие несомненные параллели с тетралогией. Так, строки из № 4 «Голос маленькой птички ледащей <���…> / В глубине очарованной чащи» перекликаются с «Зигфридом», среди персонажей которого значится «Голос лесной птицы». А определение «зачарованный» соотносится не только со сказочным характером всей оперы, но и с тем ее эпизодом, когда «голос лесной птицы» пророчествует Зигфриду будущее.
1254
Он трансформируется от лесного «схорона» через образ могилы к пещере Рождества: № 5 «свесивши в овраг», № 10 «обрывистый склон», «Здесь дорога спускается в балку», «Все сметающей в этот овраг»; № 13 «Свел коня с обрыва», «И тогда оврагом, / Вздрогнув, напрямик»; № 14 «Смотря в лицо мое умершее, / Чтоб вырыть яму мне по росту», № 18 «Впустила Мария в отверстье скалы», «в углубленье дупла».
1255
Цит. по: Пастернак Е.Б., Пастернак Е.В. Очерк исследований о Б. Пастернаке.
1256
Воздвиженский В. Жизнь и смерть Живаго // Советская Татария. 1988. 19 июня. Цит. по: Пастернак Е.Б., Пастернак Е.В. Очерк исследований о Б. Пастернаке.
1257
Пастернак Б. Переписка с Ольгой Фрейденберг. HBJ. NY & London. 1981. С. 135.
1258
«Я хотел бы, чтобы во мне сказалось все, что у меня есть от их породы, чтобы как их продолженье я бы заполнил образовавшийся после них двадцатилетний прорыв и договорил недосказанное и устранил бы недомолвки» (цит. по: Клинг О. Эволюция и «латентное» существование символизма после Октября // Вопросы литературы. 1999. № 4. С. 64).
1259
См.: Земляной Сергей. Философия и художество. «Доктор Живаго» и его интерпретации // Свободная мысль. 1997. № 8. С. 72 – 84; Клинг О. Эволюция и «латентное» существование символизма после Октября; Куликова С.А., Герасимова Л.Е. Полидискурсивность романа «Доктор Живаго» // В кругу Живаго. Пастернаковский сборник / Ред Л.С. Флейшман, Stanford Univ., 2000. S. 123 – 254. Клинг О. Борис Пастернак и символизм // Вопросы литературы. 2002. № 3/4(2). С. 25 – 59.
1260
Гаспаров Б.М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго». С. 270.
1261
Там же. С. 244.
1262
Обратим внимание на частный, но по-своему показательный факт. В архиве литературной части Большого театра среди рукописей различных статей 1950-х – начала 1960-х гг. содержится несколько работ А.Л. Любимова с весьма «говорящими» заголовками: «Оперный репертуар Большого театра оживает», «Вагнер на русской оперной сцене», «К вопросу о возвращении Вагнера на нашу оперную сцену» (РГАЛИ. Ф. 654. Оп. 4. Ед. хр. 891. Л. 66). Следов их публикации обнаружить не удалось. Похоже, что они не увидели свет, как не увидели в ближайшие годы света рампы российского театра вагнеровские оперы. В 1954 г. тот же автор предлагает в журнал «Советская музыка» статью под заголовком «В защиту Китежа». Она так и останется в редакционных архивах в разделе «Материалов, неопубликованных в журнале» (РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 5. Ед. хр. 915. Л. 7). Этот пример позволяет в очередной раз убедиться в известном параллелизме судеб вагнеровского творчества с «Китежем». Сведений об авторе обнаружить не удалось.
1263
Лосев А.Ф. Философский комментарий к драмам Рихарда Вагнера // Лосев А.Ф. Форма. Стиль. Выражение. М., 1995. С. 667 – 731.
1264
Тахо-Годи Аза. Лосев. С. 99 – 100.
1265
Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем (В связи с анализом его тетралогии «Кольцо Нибелунга») // Вопросы эстетики. 1968. № 8. С. 128.
1266
Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. С. 92, 139.
1267
Там же. С. 131.
1268
Там же. С. 192.
1269
Там же. С. 86 – 87.
1270
Там же. С. 117.
1271
Там же. С. 118.
1272
Там же.
1273
Там же. С. 122.
1274
Там же. С. 192.
1275
Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. С. 133.
1276
Там же. С. 129.
1277
Там же. С. 142.
1278
Там же. С. 79.
1279
Там же. С. 153.
1280
Там же. С. 196.
1281
Друскин М. Рихард Вагнер. М., 1958; Кенигсберг А. «Кольцо нибелунга» Вагнера. М., 1959; Она же. Рихард Вагнер. Краткий очерк жизни и творчества. Л., 1963; Крауклис Г. «Лоэнгрин» Рихарда Вагнера. М., 1963; Друскин М. История зарубежной музыки второй половины XIX века. М., 1963; Он же. Зарубежная музыкальная культура второй половины XIX века. М., 1964; Кенигсберг А. Оперы Вагнера «Летучий голландец», «Тангейзер», «Лоэнгрин». Л., 1967.
1282
Маркус С.А. Музыкально-эстетические воззрения Вагнера и этапы их становления // Маркус С.А. История музыкальной эстетики: В 2 т. Т. 2. М., 1968. С. 433 – 545.
1283
Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. С. 76.
1284
Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. С. 78.
1285
Там же.
1286
Там же. С. 161.
1287
Там же. С. 163.
1288
Лосев А.Ф. Философский комментарий к драмам Рихарда Вагнера. С. 682.
1289
Там же. С. 685.
1290
Лосев А.Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. С. 165.
1291
Лосев А.Ф. Исторический смысл эстетического мировоззрения Рихарда Вагнера // Вагнер Рихард. Избранные работы / Сост. и коммент. И.А. Барсовой и С.А. Ошерова. Вступ. ст. А.Ф. Лосева. Пер. с нем. М., 1978. С. 7 – 48.
1292
Там же. С. 8.
1293
Там же. С. 9.
1294
Там же. С. 8.
1295
Там же. С. 23.
1296
Там же. С. 10.
1297
Там же. С. 24.
1298
Там же. С. 18.
1299
Там же.
1300
Там же. С. 24.
1301
Там же. С. 15.
1302
Там же.
1303
Там же. С. 15 – 16.
1304
Там же. С. 25.
1305
Там же. С. 26.
1306
Лосев А.Ф. Исторический смысл эстетического мировоззрения Рихарда Вагнера. С. 48.
1307
Левик Б. Рихард Вагнер. М., 1978. С. 14.
1308
Друскин М. История зарубежной музыки. Вып. 4. Вторая половина XIX века. 4-е изд. М., 1976. С. 64.
1309
Полякова Л. Вагнер и Россия. С. 37.
1310
Орджоникидзе Г. Живая музыка Вагнера // Советская музыка. 1976. № 4. С. 56 – 60.
1311
Сабанеев Леонид. Рихард Вагнер и Россия. С. 239.
1312
См., например: Стасов В.В. Верить ли? Письмо к псевдониму: три звездочки [Письмо к Ц. Кюи] (1866) // Стасов В.В. Избр. соч.: В 3 т. Живопись. Скульптура. Музыка / Ред. Е.Д. Стасова [и др.]. Т. 1. М., 1952. С. 141 – 151. Начав с критики серовской «Рогнеды» и попутно целясь в другие «мишени» (прежде всего, в итальянскую романтическую оперу), Стасов подробно останавливается здесь на судьбе глинкинского наследия в русской культуре. По его мнению, «поклонение “Жизни за царя” было только поклонением обычному итальянскому пению, слегка переделанному на русские нравы», особую же роль в успехе оперы сыграл «патриотический сюжет» (Там же. С. 145). Переходя далее к «Руслану», он обвиняет русское общество в полном небрежении к этому, с его точки зрения, шедевру, гонения на который возглавил в его глазах именно Серов.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
