Стив Каплан - Скрытые инструменты комедии

Мэтр издает какие-то звуки, похожие на французскую речь, и опять-таки жестами просит мужчину сесть.

Мужчина оглядывает зал ресторана.

Мэтр откашливается и снова предлагает мужчине сесть.

Мужчина начинает медленно расстегивать брюки. Наконец, брюки расстегнуты.

Мэтр снова указывает ему жестом на стул.

Мужчина полностью сбрасывает брюки. Мэтр в последний раз жестом приглашает его сесть.

Мужчина — уже на сидении унитаза, брюки спущены, он готов приступить к делу.

Чтобы развить любую предпосылку — во всех жанрах, от скетча до художественного фильма, надо взять проблему и максимально ее заострить. Что касается движения По Спирали, то здесь хороший метод — просто добавить точек фокуса.

Мэтр достает свисток и свистит.

МЭТР (ПРОД.)

РУДИ!

Из кухни выходит РУДИ — человек в белом пиджаке и галстуке.

МЭТР (ПРОД.)

Руди дождется завершения процесса выделения. Приятного аппетита.

Руди ВЫТАСКИВАЕТ фонарик, ОПУСКАЕТСЯ на одно колено за спиной мужчины, рядом с ящиком.

Мужчина в ужасе смотрит на него, затем на Мэтра, а уж потом на свою подругу. Женщина с удовольствием ест.

ЖЕНЩИНА

Сибас просто потрясающий.

Мужчина снова смотрит на Руди, ожидающего, когда наполнится ящик, а затем переводит взгляд на подругу.

Когда я смотрю описываемый отрывок с участниками своего семинара, в этом месте всегда раздается громкий смех. Только смех, никакого диалога. Никаких шуток, просто мужчина смотрит на женщину и собирается что-то сказать, затем переводит взгляд на Руди, разглядывающего его задницу с фонариком в руках, и опять смотрит на Мэтра, а затем снова на Руди. Не беспокойтесь о шутках. Комедия возникает потому, что идущий По Спирали борется, пытаясь решить нерешаемую проблему. Создание взаимоотношений По Прямой/По Спирали освобождает вас от необходимости писать остроты. Вполне достаточно персонажа вроде нас (может, чуть «попроще» нас), пытающегося справиться с ситуацией, которую разрулить невозможно.

ЖЕНЩИНА (ПРОД.)

Этот сливочный крем такой легкий. Жду не дождусь, когда наконец познакомлюсь с твоими родителями.

МУЖЧИНА

О... да.

МЭТР

Сэр, пожалуйста, не напрягайтесь. Руди будет ждать столько, сколько понадобится.

РУДИ

Ага, расслабься, пусть задница говорит.

МЭТР

Руди!

Мэтр знаком требует, чтобы Руди замолчал. Мужчина смотрит на него и смущенно отвечает.

МУЖЧИНА

Гм... Мои родители тоже ждут не дождутся, когда познакомятся с тобой.

ЖЕНЩИНА

Как тебе утка?

МУЖЧИНА

Уверен, что вкусная.

Мужчина ПУКАЕТ.

РУДИ

(довольно улыбаясь)

Кстати, об утках. Слышу, что-то крякает.

МЭТР

Руди, прошу тебя!

МУЖЧИНА

Будь настороже, а то как бы моя мама тебя не утомила своими садовыми историями.

ЖЕНЩИНА

Спасибо, что предупредил.

РУДИ

Эй, генерал, вы уже развернули войска?

МЭТР

Руди!

Часто говорят, что эмоция — наркотик. Мы, комедиографы, с таким не согласны. На самом деле это неправда. Правда же состоит в том, что в тот или иной момент эмоция фокусируется только на одном персонаже в сцене. Совершенно очевидно, что в приведенном скетче наши симпатии вызывает лишь один объект — мужчина-клиент; несмотря на то что мы смеемся над ним и вместе с ним. Конечно, можно в любой момент перевести фокус на женщину, на Руди или даже на Мэтра — но только на кого-то одного, а не на нескольких персонажей одновременно.

Мужчина морщится: он вот-вот справит нужду в ящик.

РУДИ

Эй, именно это я и имел в виду. Хорошего вам вечера, ребятки!

МУЖЧИНА

(Мэтру)

У вас есть туалетная бумага?

МЭТР

Ш-ш-ш! Ш-ш-ш! Подобных вульгарных предметов мы не держим.

(хлопает в ладоши)

ФРЕНЧИ!

Человек, одетый, как трубочист, выходит из задней комнаты с тележкой, доверху набитой моющими средствами.

ФРЕНЧИ

Привет, шеф! Думаю, в этом месяце нет необходимости проводить дезинфекцию!

ОК. Как сказали бы ребята из «Монти Пайтон», довольно глупостей. Но как взаимоотношения По Прямой/По Спирали выглядят в полнометражном повествовании? Градус абсурда или экстрима по сравнению со скетчем понизится, но принципы и динамика сохранятся, о чем свидетельствует сцена из фильма «Знакомство с родителями» (Meet the Parents). Грег Фокер (Бен Стиллер) только что с позором покинул дом своей невесты; единственное, чего он хочет, — сесть в самолет, оказаться дома и оставить всю эту беду далеко в прошлом.

ИНТ. АЭРОПОРТ У ВЫХОДА НА ПОСАДКУ — НОЧЬ.

В аэропорту пусто. У выхода на посадку — никого, кроме ГРЕГА ФОКЕРА и служащей авиалиний.

ГРЕГ подходит к ней со своим чемоданом.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ

Здравствуйте.

Она берет посадочный талон Грега и рассматривает его.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)

Простите, мы пропускаем только пассажиров, начиная с девятого ряда и дальше. Вам придется подождать.

Она возвращает ему посадочный талон. Грег смотрит на посадочный талон.

ГРЕГ

Но у меня восьмой ряд.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ

Сэр, отойдите, пожалуйста.

ГРЕГ

Разница всего в один ряд. Неужели это имеет значение?

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ

Мы вызовем ваш ряд незамедлительно.

Он смотрит на нее. Она в ответ смотрит на него.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)

Отойдите, сэр.

КАДР: аэропорт. В зале ПУСТО. Только уборщик. Грег оглядывается вокруг и вновь смотрит на служащую авиалиний. Он делает несколько шагов назад. Она оглядывается вокруг, улыбается и выжидает несколько мгновений. Грег пристально смотрит на нее. Она избегает его взгляда, затем поднимает трубку громкой связи и делает объявление.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)

Спасибо за понимание, мы продолжаем посадку. На посадку проходят пассажиры всех рядов. Всех остальных рядов.

Она кладет трубку. Грег подходит к ней.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)

А, здравствуйте.

Она смотрит на его посадочный талон, кивает головой и улыбается.

СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)

Приятного полета.

Он хватает посадочный талон и проходит на посадку.

Обратите внимание, как мало текста понадобилось для этого персонажа. Зачем писать для него каламбуры, остроты или эпиграммы? Для чего? Какой смысл? Чем это поможет? Пусть он самостоятельно разберется с ситуацией. А когда ему понадобится что-то сказать, пусть он скажет то, что сказали бы вы, оказавшись в таком положении.

Давайте сделаем письменное упражнение на применение инструмента По Прямой/По Спирали.

Называется оно «Милая, я дома» — в честь приветственной реплики, звучавшей в ситкомах бессчетное число раз. Задача — написать сцену объемом в одну страницу для двух персонажей, находящихся во взаимоотношениях По Прямой/По Спирали. В цели настоящего упражнения не входит перенесение фокуса с персонажа на персонажа. Пусть один из персонажей движется По Прямой (не видит проблемы или создает ее), а второй — По Спирали (борется с проблемой, но не может ее решить, потому что он Не-Герой).