Александр Образцов - Библиотека драматурга. Часть 2

Она ПЕТР. В том вагоне – да, спал.

Веничка . А в этом – нет?

Она ПЕТР. А в этом – нет.

Веничка . Чудно мне это, Петр… Зажги-ка канделябры. Я люблю, когда горят канделябры, хоть и не знаю толком, что это такое… А то, знаешь, опять мне делается тревожно… Значит, Петр, если тебе верить: я в том вагоне спал, а в этом проснулся. Так?

Она ПЕТР. Не знаю. Я сам спал – в этом вагоне.

Веничка . Гм. Хорошо. Но почему же ты не встал и меня не разбудил? Почему?

Она ПЕТР. Да зачем мне было тебя будить? В этом вагоне тебя незачем было будить, потому что ты спал в том. А в том – зачем было будить, если ты в этом и сам проснулся!

Веничка . Ты не путай меня, Петр, не путай… Дай подумать. Видишь ли, Петр, я никак не могу разрешить одну мысль. Так велика эта мысль.

Она ПЕТР. Какая же это мысль?

Веничка . А вот какая: выпить у меня что-нибудь осталось? Где мой чемоданчик?

Она Петр молча уходит. Веничка уходит следом за ним. Княгиня, вся в черном с головы до пят, стоит у окна и безучастно разглядывая мглу за окном, прижимает к губам кружевной платочек.

Входит Веничка .

Веничка ( тихо ). Княгиня.

Женщина КНЯГИНЯ. Ну, чего тебе?

Веничка . Ничего. Губную гармонь у тебя видно со спины, вот чего…

Женщина КНЯГИНЯ. Не болтай ногами, малый. Это не гармонь, а переносица… Ты лучше посиди и помолчи, за умного сойдешь.

Пауза.

Веничка . Княгиня!.. А, княгиня!..

Женщина КНЯГИНЯ. Ну, чего тебе опять?

Веничка . Нет у тебя уже гармони. Не видно.

Женщина КНЯГИНЯ. Чего же тебе тогда видно?

Веничка . Одни только кустики.

Женщина КНЯГИНЯ. Сам ты кустик, я вижу…

Пауза.

Веничка . Слушай-ка, княгиня!.. А где твой камердинер Петр? Я его не видел с прошлого августа.

Женщина КНЯГИНЯ. Чего ты мелешь?

Веничка . Честное слово, с тех пор и не видел… Где он, твой камердинер?

Женщина КНЯГИНЯ. Он такой же твой, как и мой! ( Убегая .) Ненавижу я тебя, Андрей Михайлович! Не-на-ви-жу!!

Веничка ( растерянно ). Вот это да… Ловко она меня отбрила…

Уходит. Появляется Она. Сцена «Клаустрофобия». Появляется Веничка Сатана в терновом венце. Она замирает, не поворачивая головы.

Веничка САТАНА. А! Это ты!

Она молчит.

Веничка САТАНА. Так это ты, Ерофеев!

Она . Конечно, я. Кто же еще?..

Веничка САТАНА. Тяжело тебе, Ерофеев?

Она . Конечно, тяжело. Только тебя это не касается. Проходи себе дальше, не на такого напал…

Веничка САТАНА. А раз тяжело, смири свой порыв. Смири свой духовный порыв, легче будет.

Она . Ни за что не смирю.

Веничка САТАНА. Ну и дурак.

Она . От дурака слышу.

Веничка САТАНА. Ну ладно, ладно… Уж и слова не скажи!.. Ты лучше вот чего: возьми и на ходу из электрички выпрыгни: вдруг, да и не разобьешься?

Она ( подумав ). Не-а, не буду я прыгать, страшно. Обязательно разобьюсь…

Веничка Сатана уходит. Уходит и Она .

ГОЛОС Венички ЗА СЦЕНОЙ. Камердинер! Камердинер!!

Входит Она Петр, следом за ним Веничка.

Веничка . А где же твоя княгиня, Петр?

Она ПЕТР. Она давно уже вышла.

Веничка . Куда вышла?

Она ПЕТР. В Храпуново вышла. Она из Петушков ехала в Храпуново. В Орехово-Зуеве вошла, а в Храпунове вышла.

Веничка . Какое еще Храпуново! Ведь мы едем в Петушки! В Петушки мы едем, а не наоборот! Что ты все мелешь, Петр? Ты не путай меня, не путай… Так, так… самая главная мысль… Кружится у меня почему-то в голове Антон Чехов. Да, и Фридрих Шиллер, и Антон Чехов. А почему – понятия не имею. Да, да… Вот, теперь яснее: Фридрих Шиллер, когда садился писать трагедию, ноги всегда опускал в шампанское. Вернее, нет, не так. Это тайный советник Гете, он дома у себя ходил в тапочках и шлафроке… А я – нет, я и дома без шлафрока, я и на улице – в тапочках… А Шиллер-то тут при чем? Да, вот он при чем: когда ему водку случалось пить, он ноги свои опускал в шампанское. Опустит и пьет. Хорошо! А Чехов Антон перед смертью сказал: «Выпить хочу». И умер… ( Петр упорно смотрит в глаза Веничке, подходя все ближе .) Что это ты так смотришь на меня, Петр? Отведи глаза, пошляк, не смотри. Я мысли собираю, а ты – смотришь… Вот еще Гегель был. Это я очень хорошо помню: был Гегель. Он говорил: «Нет различий, кроме различия в степени, между различными степенями и отсутствием различия». То есть, если перевести это на хороший язык: «Кто же сейчас не пьет?» Есть у нас что-нибудь выпить, Петр?

Она ПЕТР. Нет ничего. Все выпито.

Веничка . И во всем поезде нет никого?

Она ПЕТР. Никого.

Веничка . Так…

Женщина . Ничего, ничего, Ерофеев… Талифа куми, как сказала твоя Царица, когда ты лежал во гробе, – то есть встань, оботри пальто, почисти штаны, отряхнись и иди. Попробуй хоть шага два, а дальше будет легче. Что ни дальше – то легче.

Она . Самое главное – уйти от рельсов, здесь вечно ходят поезда, из Москвы в Петушки, из Петушков в Москву. Уйди от рельсов. Сейчас ты все узнаешь, и почему нигде ни души, узнаешь, и почему она не встретила, и все узнаешь… Иди, Веничка, иди…

Женщина . Если хочешь идти налево – иди налево. Если хочешь направо – иди направо. Все равно тебе некуда идти. Так уж лучше иди вперед, куда глаза глядят.

Она . Беги, Веничка, хоть куда-нибудь, все равно куда!.. Беги на Курский вокзал! Влево или вправо или назад – все равно туда попадешь! Беги, Веничка, беги!..

Женщина . Не Петушки это – нет! Кремль сиял передо мною во всем великолепии! Я, исходивший всю Москву вдоль и поперек, трезвый и с похмелюги, – я ни разу не видел Кремля, а в поисках Кремля всегда попадал на Курский вокзал. И вот теперь увидел – когда Курский вокзал мне нужнее всего на свете!

Она . Беги, Веничка, беги!

Женщина . А этих четверых я уже увидел – они подымались с последнего этажа… Они все четверо подымались босые, и обувь держали в руках.

Она . Они даже не дали себе отдышаться и с последней ступеньки бросились меня душить, сразу пятью или шестью руками, Я, как мог, отцеплял их руки и защищал свое горло, как мог…