Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Во всем остальном цветовом круге недостает соответственных чистых и светопрочных красок. Даже применение кубовых красителей, которые можно получить посредством осаждения их на белом носителе для светлых цветов настолько чистыми, насколько только природа красителя это позволяет, в достаточной мере не улучшает все-таки положения вещей, так как мы при этом получаем хотя и светопрочные, но зато тусклые цвета. Здесь мы принуждены прибегать для получения чистых цветов к лакам растворимых красок родамина, Бенгальской Розы и Нептуновой синей, которые все непрочны по отношению к свету. Для синего мы имеем из минеральных красок ультрамариновую синюю, которая вполне светопрочна. Также светопрочная ультрамариновая красная, хотя и имеет желательный цветовой тон 36, достигает, однако, только до i, благодаря большому содержанию в ней белого цвета; она также и несколько тускла. Берлинская лазурь удовлетворительна в отношении светопрочности, но заметно тускла. Также и здесь мы должны ожидать пока промышленность не научится приготовлять недостающих светопрочных «пигментных красок» цветов пурпура, ультрамаринового синего и ледяного синего.

Установление основных понятий.Для наших целей было бы очень удобно взять понятие о связывающем веществе в настолько широком смысле, чтобы под ним можно было подразумевать все средства, при помощи которых краситель прикрепляется к своему основанию. Согласно этому не только клей и масло живописца будут связывающими веществами, но и протравы красильщиков и, в конечном счете, также и физические и химические свойства волокон, которые обусловливают непосредственное прикрепление краски к волокну. Уже и раньше, попутно, указывались некоторые из относящихся сюда явлений; здесь мы рассмотрим их в их отношениях друг к другу, благодаря чему станет более ясным и то общее, что имеется в них.

К вопросу о связывающем веществе непосредственно примыкает и вопрос о прочности. Под этим словом мы подразумеваем то сопротивление, которое данная краска проявляет по отношению ко всякого рода воздействиям, стремящимся ее удалить. Сопротивление просто механическим воздействиям называют не прочностью, а, в зависимости от причины, вязкостью или твердостью. Но уже более слабые механические воздействия, каким является трение окрашенных поверхностей, например на выступающих местах нашего платья, ведет к понятию о прочности по отношению к трению. Можно говорить также о прочности в отношении мытья, газовых воздействий, света, уличной грязи и т. п.; при такого рода обозначениях мы и указываем всегда вредящий фактор. При этом принимаются во внимание механические, оптические и химические воздействия, благодаря которым отчасти краситель, отчасти же связывающее вещество удаляется или же химически изменяется. Так как число возможных воздействий необычайно велико и ограничение перечисления вызывается лишь практическими соображениями, то мы и можем упомянуть здесь только о самых важнейших видах прочности.

Порошкообразные красители взаимно связываются таким образом, что их в чистом или разведенном виде смешивают с жидкими коллоидами, которые впоследствии затвердевают и прикрепляют порошок на долгое время к своему носителю.

Связывающими веществами могут служить все клейкие вещества, каковые ведь все суть также коллоиды; кроме них могут быть применяемы и другие вещества, которые вообще для склеивания не применяются. Коллоидное состояние является, таким образом, непременным условием, так как в большинстве случаев коллоиды представляют собой связанные массы, величина которых зависит только от внешних условий. Кристаллические же растворы и сплавы дают при затвердении большей частью такие массы, которые уже заранее образуют песок с отдельными кристаллами или так истресканы, что очень легко разламываются. Только в исключительных случаях, как, например, у гипса, образуются непрерывные кристаллические массы. Но и здесь коллоидные промежуточные состояния имеют громадное значение, как, например, у цемента, известкового раствора и т. д. Другим таким же исключительным случаем являются многие металлы, которые, несмотря на свою кристаллическую природу, могут образовывать вязкие массы любой величины, как то мы видим и на железе, олове, меди. О них здесь речь не идет.

Крайнее место занимает связующее вещество стенной живописи, – карбонат кальция. Недавно сделанную цементную стену, содержащую еще много едкой извести, перекрывают штукатурной краской, которая наряду с порошком содержит еще и гидрат кальция в форме известкового молока. Прикрепление происходит благодаря превращению гидрата кальция в карбонат кальция при помощи углекислоты воздуха. Карбонат, прежде всего, выделяется в виде коллоида. На удачных фресках, карбонат, по-видимому, и остается в этом состоянии, так как они кажутся слегка глянцовитыми и гладкими, что присуще коллоидам, но не кристаллическим осадкам.

Традиционное мнение об особо «монументальном» характере подобной техники в настоящее время должно быть оставлено. Благодаря содержанию серы в каменном угле, который является сейчас почти исключительным топливом, воздух наших городов загрязнен сернистой и серной кислотой и влияет, как я уже давно говорил, разрушающим образом на связующие вещества красок. Поэтому, стенная, фресковая живопись, которая находится на открытом воздухе исчезает в настоящее время в течение нескольких десятилетий. Раньше, во времена отопления дровами, она была очень прочна, так как дрова загрязняют воздух только углекислотой, которая для фресок безвредна. Таким образом, фресковая живопись хорошо выдерживает углекислоту, но быстро разрушается от каменного угля или серной кислоты.

Среди жирных масел имеется большое число таковых, которые соединяются с кислородом воздуха и при этом переходят в твердые, коллоидные массы значительной вязкости; поэтому они и служат ценными связующими средствами. Искусство живописи с применением таких веществ безусловно вступает в новую стадию развития. Типичным таким связующим средством является льняное масло.

Окисление льняного масла есть медленный процесс, ускоряющийся под влиянием света и некоторых катализаторов (соединение марганца, свинца и кобальта). При окислении самого масла также образуется катализатор; другой находится в осмолившемся, т. е. окисленном скипидаре и имеет, следовательно, сходные же свойства. Олифа есть частично окисленное льняное масло, которое содержит этот катализатор, а потому она быстро и затвердевает. При свете все эти процессы протекают гораздо быстрее. Особенно сильное влияние оказывает свет коротких длин волн, который специально и применяется для этих целей в технике.