Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Масляная живопись.Масляные связывающие вещества (вместе с лаками) образуют поэтому особую группу, поскольку они вполне окружают крупинки красителя и после того как целое затвердело. Оптические явления вызываемые этим описаны уже выше в другой связи. Эти связывающие вещества весьма углубляют цвет, т. е. уменьшают содержание в нем белого, что позволяет при их помощи воспроизвести такие области цветового тела, которые другим способам крашения недоступны. Это есть одно преимущество масляной живописи. Другое, связанное с ним, состоит в том, что краски, после нанесения их на грунт, не изменяют своего цвета, так как зерна красителя как были плотно погружены в связующее вещество, так в нем и остаются. Поэтому можно рисовать без учета изменения цветов в будущем. Техника живописи с водяными связывающими средствами побуждает художника всегда считаться с таким будущим изменением (просветлением) вида их красок. Лишь пастель свободна от этого недостатка; акварель почти свободна.

Вопрос о прочности сводится здесь к вопросу о сохранении окраски слоя, не говоря о возможных механических на него воздействиях. Здесь следует иметь в виду то, что процесс окисления, приводящий к затвердеванию масла, не прекращается после накраски, но продолжается хотя и медленно. После того как вследствие поглощения кислорода этот процесс вначале происходил с большим увеличением объема, наступает вторая фаза, в коей окисление обусловливает «сгорание», связанное с образованием двуокиси углерода и воды и с соответствующим уменьшением объема. После этого слой начинает трескаться и первоначально тонкие щели в нем увеличиваются и по числу и по своей величине. Такой процесс наступает тем скорее, чем слой толще; имея это в виду и можно до некоторой степени предсказать долговечность той или иной картины. Учитывание всех этих условий совершенно чуждо современным художникам, готовым все – и долговечность их произведений – принести в жертву впечатлению настоящего момента.

Обычно применяемое в художественной живописи полотно со многих точек зрения вредно для долговечности картин. Механическая прочность его не велика; каждый неосторожный нажим пальцем может оставить на нем неисправимый след. Еще в меньшей мере служит оно защитой от только что описанного химического разрушения, ибо оно не препятствует кислороду проходить сзади к слою краски. Неоднократно констатировалось, что простая наклейка с обратной стороны картины куска бумаги предохраняла наружную сторону ее от растрескивания на соответствующем месте, растрескивания имевшего место на всех прочих частях картины. Металл, дерево, картон в этом отношении могут служить гораздо более подходящими грунтами для придания картине большей долговечности. Для сохранения масляных картин, рисованных на полотне, следует оклеивать это последнее с изнанки оловянной фольгой (станиолем).

Лаки.Имеющее разные смыслы слово «лак» означает здесь раствор смолы или подобных коллоидов в летучих, неводянистых растворяющих средах которые при испарении оставляют растворенное в них вещество в виде блестяще-прозрачного слоя. Лаки также часто служат связующим средством для красок и в этом отношении они имеют много преимуществ перед высыхающими маслами. Эти преимущества состоят в том, что их затвердевание происходит не благодаря окислению, когда оно раз начавшись уже не может быть оставлено, а в результате испарения растворителя, который оставляет после себя такой слой, который остается уже неизменным неограниченно долгое время.

Особенно надежными в этом отношении являются ископаемые смолы, которые уже давно пережили свою химическую молодость и в течение тысячелетий пришли в состояние полного покоя. Поэтому янтарный и копаловый лаки суть наиболее постоянные. В большинстве случаев смолы растворимы в жирных, впоследствии затвердевающих, маслах только после расплавления их, при чем они претерпевают и химические изменения. Практика, однако, показывает, что они передают свое постоянство и маслам и тем больше, чем больше содержание их в продукте. Необходимую жидкую консистенцию достигают при посредстве летучих растворителей.

Так как последние при затвердевании улетучиваются, то остаток часто не может вполне охватить собою зерна красителя. Это называют прокладкой краски. Она улучшается покрыванием ее новой олифой. Последнюю берут с иным растворяющим веществом, чтобы прокладка олифой не растворялась бы и картина не портилась.

Живопись при помощи лаков и смоляных растворов в смысле долговечности безусловно превосходит живопись при помощи льняного масла, но помимо этого она ее превосходит и в некоторых других отношениях. Поэтому этот вид живописи и начинает вытеснять живопись льняным маслом, так как он помимо особых своих качеств обладает также и всеми выгодами этой последней.

Как известно, все вещества, необходимые для питания человека, распадаются на три группы: на жиры, углеводы и белковые вещества. Эти же самые группы мы встречаем и у связующих веществ порошкообразных красок. О жирах только что шла речь. Белковые вещества и углеводы дают связующие средства, применяющиеся в водных растворах.

Чем вязче и тверже сухие вещества, тем более они годятся для этой цели. Поэтому камедь (гумми) есть гораздо лучшее связующее средство, чем хрупкий и ломкий декстрин, и поэтому же клей, который принадлежит к белковым веществам, превосходит их обоих.

Все эти связующие вещества суть коллоиды. При этом различают обратимые и необратимые коллоиды. Первые переходят непосредственно в коллоидное состояние при соприкосновении с водой. Вторые же и под водой остаются в твердом состоянии, раз только они единажды затвердели. Среди связующих веществ встречаются и те и другие. Камедь и декстрин суть обратимые коллоиды. Поэтому, достаточно дать высохнуть смесям, состоящим из краски и такого связующего вещества, чтобы при последующем намачивании и некотором помешивании получить вполне готовую для живописи краску. На этом основано приготовление водяных или акварельных красок. В зависимости от показателя преломления и их влиятельности они бывают кроющими или лессировочными. Свойство прозрачности проявляют также и полукроющие краски, если они настолько измельчены, что их частицы близки к размерам частиц в коллоидном состоянии. Это и есть свойство хороших красок, которые большей частью применяются в качестве лессировочных. Неравномерное распределение кроющих и прозрачных красок в цветовом круге мешает его безупречной красоте. Посветление при высыхании очень незначительно, так как очень мелкие частицы краски достаточно хорошо обволакиваются связующим веществом; этому же способствует и покрытие закраски лаком.