Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

В отличие от вышеназванных веществ, крахмал является необратимым коллоидом. Его можно превратить в растворимое состояние только при помощи особых специальных приемов, как-то: варка, растворение при помощи щелочей и т. д. Зато краски, нанесенные при посредстве этого связующего вещества, после того как просохнут уже не боятся воды; можно совершенно спокойно рисовать и по ним, что при работе с камедью или декстрином требует особой ловкости, чтобы не испортить грунт. Конечно, нельзя краске готовой для рисования давать просохнуть; лучше всего приготовлять краску свежей незадолго до употребления, так как крахмальный клейстер через несколько дней начинает распадаться на составные части.

До сих пор эти обстоятельства мешали применению крахмальных красок для художественных целей, хотя они и являются очень приятным и удобным материалом, подобно масляным краскам. В последнее время нашли метод для растворения крахмала при помощи химических реактивов, т. е. нашли средства перевести его в клейстер, который долгое время сохраняется неизменным и все-таки при высыхании становится нерастворимым. Такие «растительные клеи» имеются в продаже под разными названиями. Совсем недавно удалось приготовить твердые препараты, которые, хотя медленно, но растворяются в воде вместе с краской, но при высыхании становятся уже нерастворимыми. Пока мне известно только одно единственное вещество такого рода, клей для живописи MТ фирмы Фердинанда Зихеля в Ганновере – Лиммере. Он состоит из растворимого крахмала и смоляного масла и имеет то преимущество, что закрепляется на всех грунтах, как на масляных красках, так и на стекле. До сих пор этот клей применялся только для масляных красок, но он является также великолепным материалом и для живописи, так как имеет более простой состав и, вследствие этого, более прочен, чем клей и другие связующие вещества, содержащие азот. При помощи олиф можно изображениям давать глубину масляных картин, не опасаясь тех недостатков, которые присущи масляным связующим веществам. Я не колеблясь горячо рекомендую художникам ознакомиться с этим весьма ценным связующим веществом.

Наиболее распространенным представителем этих веществ является клей,который приготовляется из кожи и хрящей животных посредством долгой варки, т. е. до начинающегося гидролиза. В твердом состоянии он очень тягуч и служит поэтому как очень ценное вещество для склеивания дерева, картона и т. п.

В холодной воде клей набухает и только маленькое количество его растворяется; при этом образуются две фазы: вода в клее и клей в воде, которые находятся в равновесии. С увеличением температуры обе фазы сближаются друг с другом в своем составе и приблизительно около 50° они обе равны между собой, и раствор становится однородным. Температура очень зависит от степени гидролиза при его изготовлении и клей тем больше ценится, чем больше эта степень гидролиза. Для наших целей это не играет такой большой роли; очень удобно продолжать гидролиз несколько дальше до тех пор пока 6 % раствор уже при комнатной температуре, или несколько выше, больше уже не свертывается.

Свертывание основано на том, что обе фазы при охлаждении вновь разделяются, – причем из клеевой фазы образуется сетка, которая придает всей смеси характерную полутвердую или студенистую консистенцию.

Жидкий 6 % раствор клея есть очень удобное и прочное связующее вещество для водяных красок. После сушки покрашенная таким способом поверхность вполне хорошо переносит вторичную накраску. Если хотят быть вполне уверенными в хорошем результате, то данную накрашенную поверхность перекрашивают еще слабым раствором формалина или уксусно-кислого алюминия, благодаря чему она становится непроницаемой для воды.

Клей очень легко гниет. Этого можно избежать при помощи нафтоля, карболовой кислоты и других антисептических веществ.

Белок (белки)есть другое связующее вещество того же класса, которое в течение многих столетий применялось для целей живописи, хотя он не так хорошо твердеет, как клей, а загнивает еще легче, чем этот последний. В настоящее время белки больше не применяются. В крашении они служат только для закрепления нерастворимых измельченных красящих веществ на волокно, в особенности в ситценабивном деле. Его превращают в нерастворимое состояние посредством нагревания, благодаря чему он также становится прочным и в отношении к воздействиям воды.

Еще больше чем белок применялся яичный желток,который отличается от первого только тем, что содержит в себе жирное масло, распределенное в нем в виде маленьких капелек. Такие смеси или эмульсии можно изготовить из всех возможных жирных масел и водных коллоидов. Так как это соединение жирных и водных связывающих веществ, действительно, обладает некоторыми техническими преимуществами: они находили и находят себе большое применение под названием: «Темпера». Все-таки, их можно заменять растворимыми, необратимыми связующими соединениями крахмала, в особенности твердым «Sichel Leim» М. Т.

Очень распространенным в последнее время связующим веществом этого класса является казеин.Он получается из молока и есть кислота, которая сама по себе нерастворима, но со щелочами дает растворимые соли; она также растворяется в буре. Как связующее вещество он имеет все свойства клея, с тем лишь преимуществом, что его водяные растворы на холоде не свертываются. Он также не осаждается спиртом. В соединении с уксуснокислым алюминием и с формалином он становится нерастворимым.

Если даем краскам, которые растворяются в воде, высыхать на ткани или волокнах, то получаем такое крашение, которое хотя и не портится от трения, но боится воды. Нерастворимые же в воде краски дают неудовлетворительные результаты, как по их прочности к трению, так и по прочности их в отношении влияний воды. Необходимо было, поэтому, для обеих групп красителей найти связующие вещества, которые были бы различными в зависимости как от краски, так и от окрашиваемого волокна.

Проще всего дело обстоит по отношению к шерсти и шелку. Для большинства растворимых основных каменноугольных красок требуется только нагреть раствор краски с шерстью и добавить туда сернокислого натра. Основание (щелочь) красителя частично соединяется с шерстью уже непосредственно; благодаря прибавлению глауберовой соли вызывается процесс увеличения частиц в полуколлоидном растворе, согласно общему закону, а также, и благодаря повышению температуры, что кроме этого еще облегчает краске и проникновение в волокно и этим самым дает возможность ей прочнее прикрепиться к нему и не так изменяться от воды. Искусство красильщика состоит в том, чтобы своевременно регулировать проникновение краски в ткань, а затем уже, осаждение краски, таким образом, чтоб коллоидные частички оставались достаточно мелкими. Это и обусловливает красоту окраски и ее прочность по отношению к мытью и трению.