Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Благодаря этим частым ошибкам, вышеописанные правильные гармонии из теневых рядов влияют особенно приятно, как чистый аккорд среди расстроенных созвучий. Для получения таких правильных гармоний необходимы краски или пряжи, свободные от вышеуказанных ошибок, благодаря применению к ним новых измерительных способов и одинаково отстоящие друг от друга по норме.

Если до сих пор теневые ряды ни разу не были правильно приготовлены и применены, то мы должны рассматривать как уже совершенно неисследованную область прочие ряды, а именно ряды равно-белых и равно-черных цветов. Так как содержание белого больше определяет вид цветов, чем содержание черного, то равно-белые цвета нам более понятны. Они дают гармонии, следуя тому же закону равных расстояний, но эти гармонии явно отличаются от гармоний цветов равно-чистых. Равное содержание белого обусловливает то, что цвета не показывают рельефности, как это бывает у теневых рядов, но остаются лежать на плоскости. Разница в чистоте, при коей более светлые цвета в то же время являются и более чистыми, вызывает своеобразное горение или свечение, являющееся характерной чертой этих гармоний. Для того, чтобы представить их себе, очевидно, необходимо изучение соответственно окрашенных образцов.

Равно-черные ряды также дают, согласно закону равных расстояний, гармонии, которые, однако, нам труднее всего понятны. Здесь более светлые ступени менее чисты, чем более темные. Благодаря этому получается как бы внутреннее противоречие, которое характерно для психологического влияния такого рода сочетаний. Можно ожидать, что в будущем мы будем иметь в этом особое, своеобразное раздражение. Но восприятие его недоступно нам раньше, чем мы после теневых рядов не освоились еще с гармониями цветов равно-белых. Поэтому систематическое использование равно-черных гармоний есть еще дело будущего.

К этому надо добавить, что ошибочные теневые ряды, которые раньше были указаны, состоят приблизительно из равно-черных цветов светло-чистого ряда с наименьшим содержанием черного. Правильные светло-чистые ряды выглядят, правда, гораздо лучше; в настоящее время, однако, воспоминание о старых ошибках плохо будет влиять на впечатление ими вызываемое. Из-за этой же причины прежде всего вовсе избегают их применять, или же прибегают к ним лишь в тех случаях, когда благодаря им правильное восприятие облегчается наличными образцами.

Число возможных гармоний как в равно-белой, так и в равно-черной группе одинаково с тем, какое дается группой равно-чистых цветов. Перед нами поэтому практически имеется неисчерпаемый источник.

Других одинаковых простых законов гармоний в однотонном треугольнике не имеется. Если изложенное учение только что указало на имеющееся у нас здесь богатство гармоний, то оно также указало точно и их границы, что также не менее ценно.

В то время как теневые ряды в своих конечных точках имеют наверху светло-чистый цвет, а внизу цвет темно-чистый (или близкий к такому), и оба эти последние цвета принадлежат к области хроматических цветов, – каждый ряд равно-белых и равно-черных цветов оканчивается одним своим концом на ахроматической стороне треугольника, т. е. заканчивается серым цветом, который также может выступить, как составной элемент гармонии, наряду с хроматическими ее членами. Этим открывается доступ к особой и особенно-красивой группе гармоний, получаемых из одновременной данности ахроматических и хроматических цветов.

Вопрос о том, какие серые цвета будут гармоничны с данными хроматическими, выясняется непосредственно из только что изложенных рассуждений. Каждый равно-белый ряд заканчивается тем серым, знаком которого будет его первая буква, т. е. буква, указывающая содержание в нем белого; каждый же равно-черный ряд заканчивается серым, обозначенным второй буквой. Поэтому достаточно видеть лишь эти две буквы цветового обозначения у любого хроматического цвета, чтобы непосредственно же узнать те серые цвета, которые гармонируют с данными.

Согласно этого, каждому хроматическому цвету принадлежат два ахроматических. Если расположим гармонии по увеличивающейся хроматичности, то к чисто-серым гармониям примыкает в качестве ближайшей такая, которая состоит из одного хроматического цвета и двух соответствующих серых. Так, к цвету 13 ie относятся ахроматические цвета i и e. Когда проверяем на глаз это сочетание – оно выглядит вполне удовлетворительно, в то время как добавленное черное или белое поле – заставляет хроматический цвет казаться тусклым.

Это положение часто приходится слышать из уст портних, модисток, декораторов и других лиц, занятых составлением цветных сочетаний. Оно, однако, в корне неверно и служит лишь лишним доказательством того, насколько испорчен цветовой вкус европейцев, благодаря отсутствию научного его воспитания.

Какие цвета подходят к белому «а»? Таковые, в обозначении которых встречается буква «а». Это и есть краткий и исчерпывающий ответ, который получается при применении вышеустановленного правила. Так как буква «а» никогда не может быть первой буквой какого-нибудь обозначения цвета, то она должна быть второй буквой. Цвета же, в обозначении которых находится буква «а», суть цвета светло-чистые. Из этого следует: к белому цвету подходят только светло-чистые цвета.

Первая буква может быть различной, равно как и номер цветового, тона. Можно поэтому соединять с белым, как розовый или небесно-голубой так и красную киноварь или ультрамариновую синюю. Но нельзя соединить с белым цвета бутылочно-зеленый, сине-черный, черновато-желтый, так как они рядом с ним выглядят «грязными», вследствие того, что содержат черное.

Практические применения этого правила бесчисленны, так что достаточно здесь лишь нескольких примеров. Для фарфора уже издавна инстинктивно применяли почти исключительно светло-чистые цвета, так как сама масса его и основной цвет – белый. Исключения могут быть допущены при следующих двух обстоятельствах. Можно прикрыть весь белый грунт; тогда, конечно, уже имеешь полную свободу в выборе цвета. Или же тусклые цвета могут оправдываться соответствием естественному цвету данного изображаемого предмета. Это имеет место, например, на натуралистических рисунках на копенгагенском фарфоре, который в большинстве случаев окрашивается в тусклые цвета; у него нередко встречается также и полное прикрытие белого основания краской. Натуралистические картины, как-то: пейзажи, жанровые рисунки и т. д. делают возможным применение тусклых цветов. Но таковые обусловливают соответствующее ослабление впечатления цветовой красоты, если даются нам рядом с большими белыми поверхностями. Поэтому художник с более развитым вкусом предпочтет и здесь возможно больше прикрывать белый цвет основания.