Вячеслав Солдатенко - Разводы [сборник]

Измученный неясной тоской, Ваня досиживал до утра, ждал, когда глаза захлопнутся сами. Это известный способ избежать бессонницы – ходить, пока организм не начнёт биться о косяки и стены. В одну из таких ночей, когда голова стала дубовой в нужной степени, Ваня принял душ, улёгся, но заснуть не успел. В дверь позвонили. Выругался, встал, накинул халат, пошёл к двери. Открыл – а там Люба. Мокрая, замёрзшая, не спрашивая, зашла в квартиру, разулась. Сразу в кухню – и стала греть руки о чайник. Говорит:

– Прости, ради бога. Опоздала на поезд. Решила пойти к тебе, вдруг не прогонишь.

– Какой поезд, утро скоро!

– Ночной. Пустили недавно. Ты один, кстати?

– Один…

– А то неловко было бы.

Ваня засуетился, включил заботу, отправил Любу в ванную. Потом неважные промежуточные сцены – и вот уже Люба сидит на краю постели, рассказывая, как там что. А потом наклоняется и целует Ваню в губы. И смеётся: «Помнишь, как мы свадьбу играли?» И снова целует.

Слаще той ночи у Вани не бывало. Он проснулся потрясённым. Он помнил каждое движение, запахи, звуки, нежность. Люба оказалась лучше и прекрасней абсолютно всего на свете. Ваня походил по квартире как по луне. Никаких следов ночной активности. Если Люба и была здесь, то замела следы, как диверсант-отличник. Но, скорей всего, её здесь не было. Просто Мстёры не ограничивались больше памятью, захватили отдел воображения и рисуют галлюцинации. Явь после этих картин выглядит серой кислятиной. Часов десять Ваня мучился. Потом собрал вещи без разбора, запер квартиру и поехал в Мстёры.

Там всё по-прежнему. Разве что осень пришла и к магазину «Продукты» пристроили террасу, поставили три столика, получилось кафе. Именно здесь собрались участники грандиозной постановки. Прекрасное место, видно всё, что в деревне происходит.

– Ничего у нас, Ванечка, не получилось! – вздохнул Бондарев.

– Провинция и есть провинция. Отныне и вовек. И рыпаться не надо, – поддакнула Ирина Павловна.

Режиссёр Иван Сергеевич ничем не мог помочь. Он рассказал о новых проектах. Слушатели завидовали по-хорошему, как завидуют сибиряки итальянской кухне – так далеко и невозможно, что расстраиваться не стоит. Ваня спросил, как же вышло так с заводом? Итальянцы были наши, я сам видел!

– Дело не в итальянцах. Они вообще ничего не решали.

– А кто решал?

– Непонятно. Некая контора. Закрытая, как атомный институт. Им даже позвонить нельзя. Ни директора у них, ни телефона. Ни здания, чтоб на приступ сходить.

– А важный чиновник в синем костюме?

– Пропал. Перевели куда-то.

– Что в Коврове говорят?

– Ничего не знают. Руками разводят.

Люба вернулась с очередного курорта. Повзрослела. На Ваню не глядит.

«Да пошло оно всё. Надо брать, причём срочно», – подумал Ваня.

Очень нахально Ваня сказал:

– А не разрешишь ли, Любочка, тебя проводить? Обсудим одно деликатное дело.

И спины их дымились от взглядов. Совсем как в былые дни. Так и ушли вдвоём в рано темнеющую осень.

– Ты мне снилась.

– И что я делала в твоём сне?

– Тебе лучше не знать.

– Я красивая была?

– Темно было. Да и ракурс специфический.

– И ты приехал, чтобы воплотить свой сон?

– Отчасти. Хочу позвать тебя в Москву. Поступай в театральный. Обещаю огромный успех.

Люба держала паузу так, будто уже закончила театральный. Потом сказала взросло:

– Я замуж выхожу.

– За кого?

– Какая разница?

– Я должен назвать киллеру имя. Нельзя убивать без разбору всех твоих знакомых. Скажи, кто он, и покончим.

– Не смешно.

– А как же я?

– Твоё время прошло. Ты опоздал.

– Я зрел. Я по осени созреваю. Летом все режиссёры немного неспелые.

– Поздно, Ваня. Я тебя разлюбила. И я выхожу замуж.

– Выходи сразу за меня. Зачем эти учебные браки. Я настоящий. И я – хорошая партия. Сэкономим деньги на киллере. Надо беречь семейный бюджет. Нам надо ряд вопросов решить. Любишь ли ты спать с открытыми окнами? И как относишься к жареному луку? И нет ли у тебя аллергии на бриллианты?

Ваня забежал вперёд, вытащил из кармана коробочку, встал на колено. В коробочке сверкнули все его надежды. Люба показала правую руку. На безымянном уже было кольцо. В сумерках казалось – точно такое же. Она обогнула Ваню и пошла дальше. Не очень торопясь, впрочем.

Ваня спрятал коробку, догнал артистку.

– Уверяю, мой камень не хуже!

Люба ничего не ответила. Ваня старался идти в ногу. Люба ритм ломала.

– Послушай, давай устроим соревнование подвигов. Аноним против режиссёра. Я могу вырастить розу на камнях! Да что там, я могу вырастить спектакль в коровнике! Могу достать звезду.

– Климову, что ли? Лучше бы не напоминал.

– Да, неудачное предложение. Тогда могу убить дракона.

– Слишком мрачно.

– Хорошо. Тогда могу родить дракона.

– Лучше роди экскаваторный завод. Бондарев на площади установит твой монумент.

– Давай поставим памятник твоему бывшему.

– Бывший – это ты.

– Я – будущий.

– Нет!

– Я тебе целый завод, а тебе жалко замуж за меня сходить? Ты же не пробовала! Давай назначим испытательный срок. Лет пятьдесят нормально будет?

– Пятьдесят лет брака всего за один завод? Ты тиран и деспот!

– Любонька, будь реалистом, тут много заводов не поместятся. Лучше один хороший, чем три мелких.

– Нет, Ванечка. И кстати, дальше я сама пойду. Не надо, чтобы нас видели вместе.

– Подожди. Теперь серьёзно, ты выйдешь за меня?

– Нет.

– Тогда давай хотя бы поступишь в театральный. Просто пообещай. Это интересней, чем преподавать математику маленьким идиотам.

– Хорошо. Обещаю.

– Скрепим клятву поцелуем?

Люба фыркнула и ускорила шаг. Догонять не стал. Главное – диалог установлен. Настало время подвига.

В народных сказках герой едет, едет, потом встречает злодея. Единственное условие: время в пути должно быть кратно трём, в любых единицах измерения. Иначе встреча не состоится. Потом, собственно, подвиг. С третьей попытки злодей гибнет, принцесса падает в руки героя.

Ваня чувствовал, в деле с экскаваторами так не получится. Нужно ещё что-то.

В американском кино другой алгоритм. Нужно найти бар с хулиганами, оскорбить их, побить бильярдными кием. Последний хулиган, теряя сознание, скажет, где искать злодея. У злодея крадём важные документы, потом погоня и драка, в которой злодей почти бессмертен. Он…

1. Белыми нитками стянуть дыры в одеяле сюжетной логики.

2. Показать, что, если бы не кино, сценаристы писали бы романы, целиком состоящие из потёртых метафор.

За время речи герой полностью восстанавливает силы. Злодей же наоборот, изнемогает. Ничем другим нельзя объяснить скорость его убиения. Только что ведь был неуязвим. Финал обычный. Принцесса падает в руки.