Сергей Шустов - Бах

Но — давайте для начала попробуем провести аналогию с телевизором. Зададимся вопросом: может ли глубоко думающий, умнейший и интеллигентнейший человек смотреть какую-нибудь телевизионную жвачку и дребедень? А почему бы и нет? В некоторые моменты своей многообразной, «цветной» жизни он вполне достоин и в праве придвинуть креслице поближе, усесться поудобнее и уставиться устало в американский мультфильм или мексиканский сериал. Вопрос в другом: что делают в его душе эти мультфильм или сериал? Чем, собственно, они там занимаются? Касаются ли вообще они души?

Не только люди разнообразны, но, к счастью, и любой отдельный человек разнообразен. Нельзя и помыслить, чтобы конкретная личность обладала раз и навсегда заданным набором свойств и характеристик и предсказуемым в любой ситуации стилем поведения. Цельность здоровой личности по Маслоу — это про другое. Маслоу вовсе не считал, что, чем цельнее личность — тем она здоровее. И что цельность — это что-то застывшее, как алебастровая статуя, с которой только можно откалывать куски, а уж прибавлять к ней — никак!

А еще Маслоу был убежден, что одной из главных потребностей человека есть потребность в творчестве. Без выражения ее человек «скисал» как личность.

…..

Себя перестраивать под соответствующую музыку или музыку подбирать в соответствие к себе? Как идет процесс формирования «конгруэнтности»?

Вот вам пример Римского-Корсакова. Он пишет о Бахе, точнее о своем пути к нему, так: «…во время оно, не узнав его хорошенько и повторяя слова Балакирева, я называл его „сочиняющей машиной“… Я не понимал тогда, что контрапункт был поэтическим языком гениального композитора, что укорять его за контрапункт было бы так же неосновательно, как укорять поэта за стих и рифму, которыми он якобы себя стесняет… Об историческом развитии культурной музыки я тоже понятия не имел и не сознавал, что вся наша современная музыка во всем обязана Баху». Таким образом, мы видим, что в начале своей музыкальной и композиторской деятельности Римский-Корсаков в своем мнении о Бахе опирался, во-первых, на поверхностные впечатления («не узнав его хорошенько»), а, во-вторых, на авторитет других людей (в частности, своего друга Милия Балакирева). И это действительно наиболее часто встречающиеся и все объясняющие причины того, почему люди не принимают ту или иную музыку: незнание и слепое следование позиции другого!

Но — человек развивается, эволюционирует. Беспокойная душа не может стоять на месте. И вот в течение буквально трех лет Римский-Корсаков «упорно и настойчиво продвигается к Баху». И даже сам берется сочинять (и не без успеха) фуги! В 1891 г. друг композитора В.В.Ястребцев записывает в своем дневнике: «…узнал, что Николай Андреевич, вопреки мнению Балакирева, благоговеет перед гением Вагнера и Баха, считая последнего не только не сухим, но даже усматривая в нем по временам глубочайшую поэзию».

Как важно нам уметь следить за своей душой; но много важнее развивать ее, давая новой богатой пищи для ее эволюции — и не бояться признавать в себе это собственное развитие!

……….

Исследование, проведенное учеными университета Heriot-Watt, проводившеесяь на более чем 36 000 участников со всего мира, показало, вроде бы, очевидную и давно признанную (негласно, правда) мысль. Мысль эта — о том, что некие стили музыки, любимые данной личностью, четко коррелируют с характером этой личности. С личностными, как сказали бы психологи, качествами. Участникам было предложено оценить более ста различных музыкальных стилей — примерно по градиенту «любимые-нелюбимые». А личности эти дали о себе добровольно и правдиво довольно полную информацию типа анкеты «что я сем собой представляю?».

И вот что будто бы выяснилось: достоверно оказалось, что некоторые человеческие качества и черты связаны с определенными («любимыми») музыкальными стилями.

Поп-музыка

Вы предпочитаете слушать лучшие 40 хитов? Последние треки от Rhianna, Селены Гомес и Фло Риды составляют основной плейлист вашего плеера? Если так, то, скорее всего, Вы — экстраверт. Любители поп-музыки, как правило, трудолюбивы, имеют высокую самооценку. Кроме того, исследователи предполагают, что любители поп музыки имеют тенденцию быть менее творческими и более застенчивыми по сравнению с иными категориями испытуемых.

Rock / Heavy Metal

Несмотря на агрессивный имидж хэви-металл- и рок-музыки, исследователи обнаружили, что поклонники этого стиля музыки, как правило, очень нежные натуры. Они имеют тенденцию быть творческими, но зачастую интроверты и, возможно, страдают от низкой самооценки.

Джаз, блюз и Soul

Люди, которые любят джаз, блюз или Soul-стили, оказались экстравертами с высокой самооценкой. Они также имеют тенденцию быть творческими натурами, высокоинтеллектуальными и непринужденными.

Классическая музыка

Любители классической музыки, как правило, более замкнуты, но и непринужденны в отношениях с собой и окружающим миром. Они творческие и имеют сильно выраженное чувство собственного достоинства.

Мы можем не соглашаться с этаким упрощением. Но — все-таки что-то в этом определенно есть? Не так ли? И приятно ли нам осознать, наконец, что мы сами являемся генетическими и физиологическими пленниками музыки? Её послушными потребителями, неспособными изменить собственную программу. Так природа захотела? Почему она сделала нас всех такими разными?

Я бродил по пустынному морскому пляжу, испытывая муки неразделенной любви, принимая Баха, как утопающий — протянутую со шлюпки руку. Только море и чайки были рядом со мной. И хоральная прелюдия во мне. «Как императив Канта», — думал я.

Благо цивилизация изобрела автономный плеер на батарейках. Вот так устроен мир, думалось еще (я искал спасения от мук в мыслях и рассуждениях, чтобы дать иной пищи разуму): в нем великое соседствует с мелочами и чепухой. Следы за мной тщательно затирались прибоем. Море следило за шагами хоральной прелюдии. Прибой набегал ровно в такт, — и я стал следить, долго ли продлится такое совпадение.

Прелюдия была фа-минорной. Знаменитой. Хотя бы тем, что в «Солярисе» ее использовал Андрей Тарковский. Там, в фильме, под ее звуки Кельвин вспоминал Землю, отчий дом, стоящий на холме, отца, что-то мастерящего во дворе, ручей и колышущиеся в струях ручья водоросли. Прелюдия была воспоминанием. Напоминанием о земной жизни. Кельвин тоже тосковал по своей любви — ушедшей внезапно, потерянной, недостижимой. И тогда музыка хорала превращалась в мечту о любви. О любви, оставленной на Земле и теперь превращающейся здесь, на непонятной жидкой планете, в странный образ-фантом, преследующий героя.