Сергей Шустов - Бах

«До тех пор, пока нам не продемонстрируют, что возможны органисты и пианисты лучшие, чем он, никто не может нас упрекать в том, что мы слишком смелы, утверждая, наш Бах — самый выдающийся органист и пианист из всех существовавших до сих пор…». (Некролог).

«В бессмертном Иоганне Себастьяне Бахе соединились самые разнообразные хорошие качества ста других музыкантов». (Ф.В.Марпург)

Часто пишут о той двойственности, в которой оказался музыкант Бах в период расцвета своего композиторского и исполнительского дарования. А пишут примерно так: «…тяжесть положения Баха-композитора несколько скрашивалась артистическими успехами. Издавна завоеванная слава несравненного виртуоза на органе и клавире доставляла ему новые триумфы, привлекала почитателей и друзей, среди которых были такие выдающиеся люди, как композитор Гассе и его знаменитая супруга — итальянская певица Фаустина Бордони». Скорее всего, так оно и было: известность в кругу друзей, неоспоримое мастерство владения инструментом и, конечно же, величайшее искусство импровизации. Ведь именно в импровизации, умении сочинять на ходу и замысловато-изысканно варьировать предложенную тему, Бах прославился несомненно и в этом качестве выступал на музыкальных состязаниях (правда, вовсе не частых) при дворах, на публике и в Collegium Musicum. Когда в 1729 году он стал руководителем этого светского ансамбля («Музыкальной коллегии», то есть, дословно — кружка коллег-музыкантов) он, несомненно, получил отдушину для исполнительства и импровизации в обществе своих единомышленников, а также и для написания новой музык для исполнения силами Collegium Musicum. Там он выступал и еще в одном новом амплуа — дирижера. Кто как не сам автор, лучше мог руководить только что написанным светским концертом, предназначенным для слушания городской праздной публикой на открытом воздухе?! Таким общественным местом «творческих встреч» горожан и музыкантов под предводительством Баха в достославном Лейпциге была знаменитая кофейня Циммермана. Говорят, что сметливый владелец кофейни, чутко уловив какой величины музыкант попал к нему под крышу, отвел Баху и его коллегам самый большой зал и даже сам приобрел несколько инструментов, для того, чтобы дважды в неделю Коллегия давала без помех и в комфорте свои концерты. Последние, несомненно, привлекали клиентуру. Даже весьма далекую от восхищения только еще входившим в моду кофе. Может быть, именно окружающий аромат нового заморского напитка навевал Баху темы одной из самых чудесных его светских кантат — Кофейной.

Увы, кофейня Циммермана не сохранилась. Вторая Мировая, разрушившая в последних своих конвульсивных аккордах славный город Лейпциг чуть ли не до основания, стерла и это здание. Время и Бах, как видим, сражались друг с другом без устали и отдыха. Тут времени с успехом помогла доблестная английская авиация.

………

Еще несколько слов о Проводнике. Вот исторический пример. Действующие лица — Ференц Лист и Рихард Вагнер. Лист уже глубоко погрузился в Баха, знает его творчество и очарован им. Вагнер еще только «составляет мнение». И — просит Листа (пользуясь случаем) исполнить ему, Вагнеру, что-то из Баха. Вот что пишет сам Вагнер об интерпретации великим венгерским пианистом клавирных сочинений великого немецкого композитора.

«Великий Ференц Лист удовлетворил мое желание услышать Баха, … он сыграл мне четвертую прелюдию и фугу из „Хорошо темперированного клавира“. Я очень хорошо знал, чего можно ожидать от Листа, когда он сядет за рояль, но того, что услышал, не ожидал бы от самого Баха, как тщательно ни изучал бы его. Но именно в этом случае я мог видеть, что значит откровение по сравнению со всяким изучением! Исполнением одной этой фуги Лист открыл мне Баха, так что теперь я уже точно знаю, какое место занимаю после него; с тех пор я могу полностью оценить его и растворить в непоколебимой вере все мои заблуждения и сомнения относительно Баха».

………

Итак, возвращаемся в наше время. Каких все-таки исполнителей Баха следует рекомендовать неофитам? Кто уже знает Баха как Демиурга-композитора и уже готов разбираться в различных интерпретациях его Творений. Кто будет проводниками для таких новичков в глубинах баховской музыки. Давайте рискнем назвать хотя бы некоторые достойные имена в огромной армии интерпретаторов и исполнителей Баха (хотя этому вопросу можно посвящать отдельные книги, и они, эти книги, наверняка где-то уже написаны). Часть этих проводников (их игру, их манеру, их стиль) можно услышать и увидеть сейчас «живьем», и это само по себе отдельное счастье, если только вам посчастливится сначала достать билеты на их концерты. Других возможно послушать только, увы, в записях. Но — невероятно важных для понимания баховской музыки. Как считают многие уже причастившиеся. Так считаю и я, в том числе.

Начнем наш беглый обзор с органных произведений. Ведь Бах был сам «королем органа» — как непревзойденный исполнитель и импровизатор. Аутентичности его исполнительства сейчас никто не добьется, как нельзя повторить полностью манеру поведения, жестов, мимики, голоса, особенностей характера одного человека другим. Поэтому в органном прочтении Баха множество апологетов и провозвестников. И это неплохо. Есть, из чего выбрать на любой вкус. И сравнивать. Что очень любят «продвинутые» Слушатели.

Некоторые имена органистов-исполнителей стоят на особом месте. Им удалось сделать «полные записи Баха». Дело в том, что сыграть «всего органного Баха», во-первых, не так-то просто, это титанический труд, а, во-вторых, это, конечно же, показатель мастерства, высший пилотаж. На это идут самые подготовленные. Назовем эти имена (конечно же, не все): Лайонелл Рогг (Lionel Rogg, Швейцария, род.1936, дважды записывал «полного органного Баха»), Мари-Клер Ален (Marie-Claire Alain, Франция, р.1926, трижды записывала «полного органного Баха»), Хельмут Вальха (Helmut Walcha, Германия, р.1907, слепой музыкант, дважды записывал всего органного Баха), Ганс Фагиус (Hans Fagius, Швеция, р.1951), Вернер Якоб (Werner Jacob, Германия, р.1938), Тон Коопман (Antonius Koopman, Нидерланды, р.1944), Оливье Верне (Olivier Vernet, Франция), Вольфганг Штокмейер (Wolfgang Stockmeier, Германия, р.1931), Андре Изуар (Andre Isoir, Франция, р. 1935), Симон Престон (Simon Preston, Англия, р.1938) и другие.

Многие ценители органной музыки восторженно отзываются о записях А. Швейцера (очень тонкий и бережный стиль исполнения). Другие являются поклонниками таких органистов, как: Жак ван Оортмерссен (Jacques Van Oortmerssen, Нидерланды, р.1950), Колин Эндрюс (Colin Andrews, Англия-США), Стивен Клейбери (Stephen Cleobury, Англия, р.1948), Майкл Мюррей (Michael Murray, США). Последний, кстати, также записал всего органного Баха.