Яна Дубинянская - Сад камней

Хозяйка что-то говорит издали, по ее ровным интонациям ничего нельзя понять. Пашка бодро пересекает комнату и отдергивает занавеску в дверном проеме.

Оттуда внезапно выступает бородатый человек с ружьем, перекрывая выход. Пашка невольно пятится.

ПАШКА

Мужик, мне выйти нужно. Не доходит?

(оборачиваясь, своим)

Блин, ему что, жестами показать?

Водитель нервно усмехается. Откусывает хлеб, жует, запивает.

Марина вдруг резко встает, так, что из ее полной кружки расплескивается молоко, расплываясь пятном по скатерти, кувшин-петух дрожит на пошатнувшемся столе.

Вздрагивает и подается вперед хозяйка.

МАРИНА (кричит)

Сколько вы нас тут собираетесь держать? Мы приехали работать, понимаете?!!

Часовой хмуро смотрит на нее, потом говорит длинную фразу, в которой пару раз повторяется имя «Бранко». Затем шагает вперед, делает знак Пашке и выводит его наружу под ружьем.

Водитель спит на широкой лавке, повернувшись лицом к лоскутному одеялу на стене и всхрапывая временами. На краю лавки сидит Пашка.

Марина нервно ходит туда-сюда по крохотной комнатке с единственным окном.

ПАШКА

Обидно, блин. Если б хоть успели что-то снять.

МАРИНА

Думаешь, они вернут камеру?

ПАШКА

Момент, когда имело смысл думать, давно упущен.

МАРИНА

Прекрати.

ПАШКА

Мы не могли нормально поездить по стране с сопровождением, осмотреться, набрать картинку? Понять хотя бы приблизительно, что к чему?

МАРИНА (саркастически)

Понять. С сопровождением.

ПАШКА

Конечно, лучше торчать в этой дыре без камеры, без мобилок, без всего! Ходить в сортир под ружьем и ждать неизвестно чего и кого.

МАРИНА (устало)

Ты козел, Пашка.

ПАШКА (тоже устало)

Да хуже. Я полный идиот, что связался с тобой.

Из-за окна доносится шум подъезжающего автомобиля, затем собачий лай, хлопанье дверей, быстрые шаги, возбужденные голоса. Марина приникает к окну.

Она видит, как из помятого джипа вылезает высокий черноволосый мужчина в камуфляже. Его сразу окружает небольшая толпа, все оживленно что-то говорят, он слушает, кивает, отвечает.

Сквозь толпу проскальзывает хозяйка и обнимает его за шею, приникает к груди. Мужчина машинально поглаживает ее плечи, не прекращая разговора. Затем слегка отстраняет ее и размашистыми шагами идет в дом. Все вразнобой двигаются за ним.

Марина оборачивается от окна.

МАРИНА (Пашке)

Похоже, дождались.

За столиком у огромного окна в пресс-кафе, людной и шумной «стекляшки», сидят Яр и Михайль.

ЯР

Значит, смотри: запрос через «Репортеров без границ» — это раз. По блогам информация прошла, подняли в топ. Плохо, я почти никого не знаю из вашей прессы…

МИХАЙЛЬ

Игорь должен сейчас подойти. А, вон.

Машет в окно. За стеклом видно, как Игорь перебегает через дорогу. Замечает их, показывает, подняв над головой, свернутую газету.

Игорь подходит к ним и, придвигая себе свободный стул, бросает газету на стол.

ИГОРЬ

Видали? Статейка в «Независимости». Это абзац.

Михайль разворачивает газету. Яр придвигается ближе, читает тоже.

ЯР

Они с ума сошли? Какое разжигание межнациональной розни?

ИГОРЬ

Я же говорю! Полный абзац. Со всеми вытекающими.

МИХАЙЛЬ (задумчиво)

И почему я не удивлен?

ЯР (дочитав)

Ничего не понимаю.

ИГОРЬ

Да что тут понимать. Просто искать их никто не собирается. И выпускать-то наверняка не хотели, но против международных программ фиг попрешь…

Подходит официантка.

МИХАЙЛЬ (Яру и Игорю)

Водки?

(официантке)

Три по сто пятьдесят.

ИГОРЬ (продолжает)

А теперь для всех было бы здорово, если б они оттуда не вернулись. И при этом оказались сами виноваты.

ЯР

Подожди. Но их же все-таки ищут?

ИГОРЬ

Ну, вроде бы пока ищут. Но постепенно спустят на тормозах.

МИХАЙЛЬ (грустно)

У нас так принято, Яр. Ты плохо знаешь нашу страну.

ЯР

Значит, надо искать там, на месте. Я сам туда поеду.

МИХАЙЛЬ

У тебя же контракт на этом, как его, танцевальном шоу.

Яр смотрит на него возмущенно. Михайль примирительно улыбается.

МИХАЙЛЬ

Просто могу поехать я.

Им приносят водку. Игорь поднимает запотевший стакан.

ИГОРЬ

Ну, чтоб Маринка нашлась. Я ее тоже люблю.

Яр и Михайль переглядываются. Яр смущенно усмехается, тоже берется за стакан.

Михайль медлит, он внезапно бледнеет, судорожно сглатывает, прикусывает губу.

ЯР

Что с тобой?

МИХАЙЛЬ (переведя дыхание)

Все хорошо. Давай, за Чернобурку!

(берет свой стакан и выпивает залпом до дна)

Бранко сидит за столом, уже одетый в чистую льняную рубаху. Перед ним на блюдах и в мисках множество простой, но явно самой лучшей местной еды, большая бутылка, перевитая лозой. Он закончил ужинать, и хозяйка убирает со стола грязную посуду.

Уносит, затем возвращается; Бранко, улыбнувшись и что-то сказав на своем языке, увлекает ее к себе на колени и целует в губы.

Из смежной комнаты входит Марина.

МАРИНА (резко)

Ты Бранко?

БРАНКО (поверх плеча хозяйки, с легким акцентом)

Ты женщина с камерой? Журналистка?

МАРИНА

Я не журналистка, я снимаю кино. Меня зовут Марина. Я хочу с тобой поговорить.

БРАНКО

Давай поговорим.

Отстраняет хозяйку, она пытается возразить, он говорит ей что-то коротко и требовательно. Она встает и, подбоченясь, бросает недовольную реплику.

БРАНКО (хозяйке, резко)

Милана!

Она забирает со стола кувшин-петуха и выходит из комнаты, гневно глянув напоследок на Марину.

Марина подходит ближе, вызывающе опирается ладонями на стол.

МАРИНА

Я приехала сюда работать, Бранко. А твои люди…

БРАНКО

Мои люди все сделали правильно. Откуда нам знать, на кого ты работаешь?

МАРИНА

Ни на кого. Я просто хочу снять правду об этой войне. По-моему, это в твоих интересах.

БРАНКО

В моих интересах как можно дольше оставаться на свободе. Я уже два года в международном розыске. А тут, пожалуйста, ты с камерой…

МАРИНА

За что ты в розыске?

БРАНКО (с некоторым пафосом)

За то, что люблю свою страну. Это преступление.

Марина садится напротив него, придвигает к себе блюдо с хлебцами, тарелку с колбасой, пустую кружку, наливает вина из плетеной бутылки.