Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Такие незначительные моменты драмы перемежаются с большими трагедиями. В одной из наиболее известных сцен фильма дети ссорятся, и мать опять ругает Дургу. Она убегает, а за ней бежит Апу. Поднимается черный дым, затем появляется поезд. Апу и Дурга бегут в его сторону, взволнованные зрелищем чего-то, принадлежащего огромному миру за пределами их деревушки. На обратном пути помирившиеся дети находят тетушку, сидящую в бамбуковой рощице. Когда Дурга дотрагивается до нее, старая женщина падает. Она мертва.

Отец семейства Харихар (Кану Баннерджи) уезжает в город в надежде заработать немного денег. Во время его отсутствия Дурга умирает от воспаления легких. Не зная об этом, окрыленный успехом отец возвращается с подарками для семьи, в том числе привозит сари для Дурги. Сарбаджайя падает на колени и рыдает. Харихар убит горем, и Апу слышит его плач.

Харихар решает забрать оставшихся членов семьи в город. Во время сборов Апу находит в чаше спрятанное ожерелье. Значит, Дурга действительно украла его, это усиливает боль Апу. Он бросает ожерелье в пруд.

Рай создавал мизансцены с удивительной тонкостью, ему удалось выразить сильные чувства и лирический восторг. Невозможно забыть сцену, где Апу и Дурга слышат голос бродячего торговца, продающего сладости. Хотя у них нет денег, они бегут за ним, а следом за ними семенит любопытная собака, и вся эта маленькая процессия отражается в водах пруда.

«Песнь дороги» с великолепным музыкальным сопровождением Рави Шанкара заслужил всемирное признание, а Рай получил награду на Каннском кинофестивале 1956 г. Э. Б.

США (MGM), 81 мин., истменколор

Режиссер: Джон Стёрджес

Продюсеры: Герман Хоффман, Дор Шери

Авторы сценария: Говард Бреслин, Дон МакГуайр, Миллард Кауфман, по рассказу «Плохой день в Хондо» Говарда Бреслина

Оператор: Уильям С. Меллор

Музыка: Андре Превен

В ролях: Спенсер Трейси, Роберт Райан, Энн Фрэнсис, Дин Джаггер, Уолтер Бреннан, Джон Эриксон, Эрнест Боргнайн, Ли Марвин, Р. Коллинс, У. Сэнд

Номинации на «Оскар»: Джон Стёрджес (режиссер), М. Кауфман (сценарий), С. Трейси (актер)

Венецианский кинофестиваль: С. Трейси (лучший актер), наряду с актерским составом фильма «Большая семья»

Действие фильма происходит в 1945 г., сразу по окончании Второй мировой войны. Спенсер Трейси — солдат, потерявший в бою руку, приезжает на поезде в Блэк-Рок, далекий маленький калифорнийский городок. Причина его приезда неизвестна ни нам, ни обитателям города. Они враждебно настроены к нему, и вскоре становится очевидным, что они что-то скрывают. Режиссер Джон Стёрджес медленно нагнетает напряжение по мере того, как Трейси пытается докопаться до истины, а жители города перерезают телефонные провода и ломают машину, на которой герой пытается покинуть город.

Несмотря на особенности вестерна, «Плохой день в Блэк-Роке» в большей степени является картиной в жанре «черного» фильма, с мрачной таинственностью прошлого. В фильме мало физического действия и стрельбы, но одна сцена запоминается тем, что Трейси принимает вызов и сражается с грубым героем (Эрнест Боргнайн). Однорукий герой Трейси демонстрирует приемы каратэ, вскоре его противник валится на землю как подкошенный.

Персонаж Трейси сталкивается с многочисленными злодеями. Ему приходится надеяться на помощь более слабых жителей города. В конце концов главному герою удается вселить в них немного мужества, и они помогают ему, но затем ему все-таки приходится полагаться на свои силы.

Оказывается, жители города скрывали историю об отвратительном убийстве американца японского происхождения после битвы при Перл-Харбор. Продюсер фильма Дор Шери поставил в студии MGM несколько либеральных фильмов и смело встретил занесение своего имени в «черный список». «Плохой день в Блэк-Роке» — прекрасный пример такого либерализма. Это напряженный, профессионально сыгранный и профессионально поставленный триллер, который несет в себе недвусмысленную идею о расовых предрассудках. Э. Б.

Франция (Pléïade), 36 мин.

Язык: французский

Режиссер: Жан Руш

Оператор: Жан Руш

В ролях: Жан Руш (рассказчик)

В 1954 г. создатель этнографических фильмов Жан Руш был приглашен небольшой группой Хаука в западно-африканском городе Аккре снять документальный фильм об их ежегодном религиозном обряде. Во время церемонии члены группы вошли в состояние транса, и ими завладели духи колонизаторов западных стран (инженер, жена врача, генерал-губернатор, жестокий майор и др.).

Хотя метраж фильма «Безумные начальники» составляет лишь 36 мин., его зрительные образы просто поразительны и зачастую тревожны: одержимые люди с вращающимися зрачками, с пеной у рта обжигают свои тела факелами. В картине Питера Брука «Марат/Сад» (1966) прослеживаются напыщенность и драматичность сцен и выдуманный язык героев, заимствованные у Руша. Но, как заметил сам режиссер, церемония Хаука — правда, а не вымысел. В фильме нет объяснения ритуала. Поэтому в повествовании Руша сквозит намек на то, что религиозная церемония — это своеобразный катарсис. Он придает членам Хаука (по большей части рабочим, мигрировавшим из города) силу для того, чтобы не терять самоуважения и продолжать работу в суровых условиях. По мнению одного специалиста, наиболее важной идеей, затронутой в фильме, где «угнетенные на один день становятся одержимыми властителями», является опыт общения членов Хаука с колонизаторами. «Безумные начальники» — один из шедевров этнографического кино. С. Дж. Ш.

Израиль (Israel Motion Picture, Sik’or), 101 мин., черно-белый

Язык: английский/иврит

Режиссер: Торольд Дикинсон

Продюсеры: Торольд Дикинсон, Питер Фрай, Цви Колиц, Джек Падва

Авторы сценария: Питер Фрай, Цви Колиц

Оператор: Джеральд Гиббс

Музыка: Пол Бен Хаим

В ролях: Эдвард Малхейр, Майкл Вейджер, Маргалит Овед, Арик Лави, Майкл Шилло, Хая Харарит, Эрик Грин, Стэнли Престон, Хаим Эйнав, Залман Лебиуш, Азария Рапапорт

«Высота 24 не отвечает» — первый фильм об Израиле, который получил международное признание. Дикинсон испытал на себе влияние документальных и художественных фильмов, созданных в Великобритании в период Второй мировой войны. Он использует проверенные временем приемы (пояснительные планы боевых действий, голос за кадром), чтобы рассказать историю небольшого израильского военного подразделения, защищающего от арабов стратегически важный холм недалеко от Иерусалима в 1948 г.

Дикинсон, подобно Дэвиду Лину в фильме «В котором мы служим», уделяет мало внимания самому действию. Оно служит фоном для повествования о четырех главных героях: американском еврее, ирландце, коренном израильтянине и сефардском еврее. Все они погибают при увенчавшейся успехом обороне холма, который после визита члена ООН переходит во владение Израиля. В ретроспективных кадрах объясняются причины, почему каждый солдат решил участвовать в сражении. Фильм строго просионистский, в котором друзы и британские герои показаны с сочувствием, а арабы изображены безличными, враждебно настроенными разрушителями. Несмотря на недвусмысленную пропаганду, этот скромный фильм Дикинсона достоин восхищения, поскольку в нем проведено занимательное исследование мотивов и героических поступков в ходе суровой идеологической борьбы. Б. П.