Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Этот цветной и очень зрелищный фильм, созданный на основе глубоких исследований Висконти в области изобразительного искусства, стал переломным в его карьере. Некоторые критики называли его «внушительной работой от первого лица». Возможно, это правда, но «Леопард» не теряет своей уникальности. О создании столь глубоко личного, авторского фильма, собирающего толпы зрителей, мечтает каждый режиссер. Д. Д.

Бразилия (Sino), 103 мин., черно-белый

Язык: португальский

Режиссер: Нелсон Перейра душ Сантуш

Продюсеры: Луис Карлос Баррето, Герберт Ричерс, Данило Треллис

Автор сценария: Нелсон Перейра душ Сантуш по роману Грасилиано Рамоса

Операторы: Луис Карлос Баррето, Жозе Роза

Музыка: Леонардо Аленкар

В ролях: Женивалду, Жилван, Атила Йорио, Орландо Маседо, Мария Рибейро, Жофре Соарес

Каннский кинофестиваль: Нелсон Перейра душ Сантуш (премия OCIC)

Влияние итальянского неореализма на мировой кинематограф безгранично. К середине 1950-х, когда в Италии это течение уже перестало существовать, его последователей можно было встретить во всех концах земного шара. Фильм Алекса Виани «Иголка в сене» (1953), легкая комедия, — предвестник неореализма в Бразилии. Главным помощником Виани в этой картине был Нелсон Перейра душ Сантуш, учившийся на юриста. В 1955 г. он создал свой фильм «Рио, 40 градусов» — смелый портрет Рио, в котором рассказывается несколько историй, происходящих в один день. Изображение суровых условий жизни в трущобах Рио без всякого намека на сентиментальность, а также живая документальная операторская работа сделали эту картину символом нового бразильского кино.

После выхода на экраны пятого художественного фильма Душ Сантуша «Иссушенные жизни» такое новое кино, или Cinema Novo, как его впоследствии стали называть, явилось главным культурным направлением 1963 г. В необычной экранизации одноименного романа Грасилиано Рамоса, одного из шедевров бразильской литературы, повествуется о семье рабочих-мигрантов, живущих в холодном северо-восточном районе города. Роман Рамоса (1938), состоящий из коротких глав и охватывающий период в два года, отражает глубокое мировоззрение героев. Это произведение часто сравнивают с романами Фолкнера. Душ Сантуш мастерски использует такой литературный подход, а в одной из самых трогательных сцен фильма даже показывает «мировоззрение» умирающей собаки. Непоследовательное повествование заканчивается так же, как и начинается: семья снова оказывается на улице. Это творение Душ Сантуша производит эффект, схожий с фильмом Луиса Бунюэля «Земля без хлеба». Вам кажется, что вы осознали «реальность» происходящего и поняли для себя нечто важное, далекое, но в то же время очень значительное. В заключительном диалоге между мужем и женой ощущается намек на возможные перемены. Но к этому моменту мы понимаем слишком многое, чтобы увидеть для героев фильма простой выход из тупика. Р. П.

Франция (Les Films du Losange), 44 мин.

Язык: французский

Режиссеры: Жан-Даниэль Полле, Барбет Шредер

Авторы сценария: Жан-Даниэль Полле, Филипп Соллерс

Оператор: Жан-Даниэль Полле

Музыка: Антуан Дюамель

Этот 43-минутный фильм Жан-Даниэля Полле, снятый в 1963 г., вышел на экраны лишь четыре года спустя и до сих пор считается самым значительным из экспериментальных работ режиссера. Жан-Люк Годар, создавая свою картину «Презрение», был под сильным впечатлением «Средиземноморья». Одна из причин столь сильной реакции заключается в том, что Полле много времени уделил монтажу, сократив незначительные детали. Прекрасный текст к фильму написан Филиппом Соллерсом, а проникновенная музыка принадлежит Антуану Дюамелю, который также написал музыку к картине Годара «Безумный Пьеро» (1965). Фильм снимался в странах Средиземноморья. В произведении затронуты разные темы: мы видим сад на Сицилии, греческий храм, рыбака, молодую девушку на операционном столе. Эти кадры появляются на протяжении фильма несколько раз с разной продолжительностью и в различном порядке.

В 1964 г. Годар написал о «Средиземноморье» один из самых поэтичных отзывов, опубликованный в журнале «Cahiers du Cinema» лишь в 1967 г.: «Эта на первый взгляд обычная последовательность кадров, снятых на 16-миллиметровой кинопленке, может конкурировать с широкоэкранными фильмами, и именно нам предстоит мысленно расширить пространство, раздвинув рамки происходящего... или, даже наоборот... поскольку на экране мы видим лишь плавную последовательность кадров, подобно гальке на берегу моря». Дж. Роз.

Иран (Golestan), 20 мин., черно-белый

Язык: фарси

Режиссер: Форуг Фаррохзад

Продюсер: Эбрахим Голестан

Автор сценария: Форуг Фаррохзад

Оператор: Солейман Минасян

В ролях (рассказчики): Эбрахим Голестан, Форуг Фаррохзад

Черно-белый 20-минутный документальный фильм режиссера Форуг Фаррохзад рассказывает о колонии прокаженных на севере Ирана. Это один из самых ярких, поэтичных и гуманных иранских фильмов. Фаррохзад (1935–1967) — знаменитая иранская поэтесса 20-го в. Ее стихотворение «Нас унесет ветер» цитирует герой одноименного фильма Аббаса Киаростами (1999). Единственный фильм Фаррохзад, возможно, оказался под влиянием советского кино, но ни в коем случае не был его производной. Поэтические приемы соответствуют методам съемки, монтажа, звуковому сопровождению и манере повествования. Мы слышим два голоса за кадром: мужской принадлежит продюсеру фильма Эбрахиму Голестану — известному режиссеру и любовнику Фаррохзад, который говорит только по существу; задумчивый женский голос принадлежит Фаррохзад, он имеет поэтическую и эмоциональную окраску, когда она говорит о героях фильма, цитируя отрывки из Ветхого Завета.

Лирический и в то же время невероятно прозаичный, лишенный сентиментальности и пошлости гуманный фильм отражает повседневную жизнь прокаженных в колонии — как они едят, проходят медицинские процедуры, как дети играют и занимаются в школе. Это жизнеутверждающее произведение, наполненное духовным смыслом, по-своему прекрасно и не имеет аналогов в западном кино. На мой взгляд, оно напоминает молитву. Дж. Роз.

Великобритания (Argyle, MGM), 112 мин., черно-белый

Режиссер: Роберт Уайз

Продюсеры: Денис Джонсон, Роберт Уайз

Автор сценария: Нелсон Гиддинг по роману Ширли Джексон

Оператор: Дэвис Болтон

Музыка: Хемфри Сирл

В ролях: Джули Харрис, Клер Блум, Ричард Джонсон, Расс Тэмблин, Фэй Комптон, Розали Кратчли, Лоис Максвелл, Валентайн Дайал, Дайан Клэр, Рональд Адам