Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Это взгляд высочайшего уровня, даже показ убийц и политических интриг не выглядели никогда до этого настолько впечатляюще. Политическое направление фильма Бертолуччи никогда не отодвигается на задний план: «Конформист» осуждает тех, кто помогал фашистскому режиму. Трентиньян показан слабовольным пособником, который в конце концов расплатился за то, что принял позицию власти.

Интересно, что Бертолуччи слегка затуманивает рассказ, придавая ему двойственную психологию. Возможно, поведение Трентиньяна объясняется сексуальным насилием в детстве, и становится понятной связь между жестокостью и сексом, что приводит его к желанию порядка. Он надеялся, что, вступив в фашистскую партию, сможет подавить свои гомосексуальные наклонности. Однако в большей части картины психоанализ лежит всего лишь на поверхности и мало что добавляет к основному рассказу. Бертолуччи прибегает к путаной психологии, чтобы ввести в картину символические ссылки и образы — очевидные или размытые. Но все это делает фильм очень привлекательным. Дж. Кл.

США (BBS, Columbia, Pando, Raybert), 94 мин., техниколор

Язык: английский/испанский

Режиссер: Деннис Хоппер

Продюсеры: Питер Фонда, Уильям Хейуорд, Берт Шнайдер

Авторы сценария: Питер Фонда, Деннис Хоппер, Тери Саузерн

Оператор: Ласло Ковач

Музыка: Хойт Экстон, Марс Бонфайр, Роджер МакГин, Джимми Хендрикс

В ролях: Питер Фонда, Деннис Хоппер, Антонио Мендоза, Джек Николсон, Фил Спектор, Мак Машуриан, Уоррен Финнерти, Тита Колорадо, Люк Аскью, Луана Андерс, Сабрина Шарф, Роберт Уокер-мл., Сэнди Уайет, Роберт Болл, Кармен Филлипс, Элли Вуд Уокер

Номинации на «Оскар»: Питер Фонда, Деннис Хоппер, Терри Саузерн (сценарий), Джек Николсон (актер второго плана)

Каннский кинофестиваль: Деннис Хоппер (лучший дебют), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Фильм «Беспечный ездок» — один из тех, чье значение выходит за рамки произведения искусства. Совершенно обыкновенная история. Два молодых человека, прозванные Капитан Америка (Питер Фонда) и Билли (Деннис Хоппер), зарабатывают большие деньги, торгуя наркотиками. Почувствовав себя богатыми, они решают осуществить давнишнюю мечту — посетить Нью-Орлеан во время последнего дня карнавала. Они покупают пару мотоциклов и путешествуют через всю страну. По дороге они проезжают мимо типичных памятников американского Запада, включая Долину монументов и Таос-Пуэбло. Они попадают в передрягу, но встречаются с забавным юристом маленького городка, который освобождает их из тюрьмы. Затем они курят марихуану с парой бомжей на нью-орлеанском кладбище — это приводит к шокирующему концу.

Этот кажущийся незамысловатым рассказ подтолкнул к созданию новых голливудских фильмов, выпущенных после 1968 г. Он один из первых показал «альтернативное общество» на экране. Два байкера стали иконографическими образами. Хоппер с длинными волосами и индейским ожерельем, а на Фонде шлем со звездами и полосами, как и на мотоцикле. В огромном количестве потребляются наркотики (актерами и техническим персоналом группы, как и в фильме). Герои сближаются с парочкой девушек-хиппи, а затем сжигают марихуану в костре, размышляя вместе с другом-юристом Джорджем. Джордж (Джек Николсон в первой большой роли) — сын богатого человека, отрицающий «правильное» общество и высказывающий большую часть идеологических постулатов фильма. По его мнению, страна полетела к «чертям собачьим», в ней жизнь неудобна, она терроризирует: «Действительно, трудно быть свободным, когда ты куплен и продан на рынке».

Картина бросала вызов традиционной назидательности Голливуда. Фильм был сделан молодыми и создан для них (Хопперу было только 32 года). Музыку написали Steppenwolf, Джимми Хендрикс и Боб Дилан.

Никто из исполнителей главных ролей в то время не был звездой (Николсон, Хоппер и Фонда). Рассказ развивается спокойно. Традиционная любовная история отсутствует. У фильма жестокий финал. Высокобюджетный «Беспечный ездок» пользовался огромным успехом. Он проложил дорогу работам, которые бросали вызов традиционным идеям Голливуда, включая последующие роли Джека Николсона в «Пяти легких пьесах» и «Короле садов Марвина».

Впоследствии возникла дискуссия о том, кто что делал в этом фильме. Хоппер заявлял, что он не только режиссер и играл главную роль, но и во многом способствовал созданию сценария. Другие считали, что самые яркие сцены были написаны Саузерном, который до этого был сценаристом фильма Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу». Но все соглашаются, что название было придумано Саузерном. Э. Б.

США (Osti), 75 мин., черно-белый

Режиссер: Фредерик Уайзмен

Продюсер: Фредерик Уайзмен

Автор сценария: Фредерик Уайзмен

Оператор: Рихард Лайтерман

Второй фильм Фредерика Уайзмена, рассказывающий об обучении в средней школе, — самый страшный и непонятный. В картине документально показана жизнь школы Норт-Ист в Филадельфии.

Это бесплатная школа, в основном для белых детей из семей среднего класса. С самого начала Уайзмен подчеркивает, что его больше всего беспокоят авторитарное поведение преподавателей и администрации, невозможность самовыражения и критики, а также бессмысленность принятых обычаев и ритуалов.

Учитель испанского языка заставляет студентов повторять слова «Жан-Поль Сартр» и «экзистенциализм», но не объясняет, кем был Сартр и в чем суть его философии. Учитель английского языка читает бейсбольную поэму «Кейси у биты» 16-летним подросткам, а затем произносит прочувствованную сентенцию: «Словарь — единственная книга, которая приведет к успеху в работе». Студенту, протестующему против взыскания, заявляют, что беспрекословное принятие наказания — признак зрелости.

Советник колледжа сообщает одной из школьниц, что ей следует готовиться к худшему и подать заявление в менее дорогую школу, где стандарты обучения ниже. На уроке сексуального образования в аудитории, где полно парней, гинеколог называет девственную плеву «вишенкой», и срывает аплодисменты, пошутив, что ему платят за то, что он залезает пальцем во влагалище. А девушки-студентки занимаются бессмысленными упражнениями в спортзале (под музыку рекламы фруктовой жвачки 1910-х годов «Саймон говорит»). Во время репетиции демонстрации мод преподавательница (окончившая, вероятно, ту же школу моделей, что и жены миллионеров в «Острове Гиллигана») говорит об одной из присутствующих девушек, что у нее «проблемы с весом».

В финале, от которого мурашки бегут по спине, директор читает письмо недавнего выпускника школы, служащего во Вьетнаме и выполняющего опасные задания. Он благодарит школу за полученные знания и называет себя «всего лишь телом, выполняющим работу». Последние доносящиеся с экрана звуки — женский голос, читающий другое письмо и утверждающий, что «в школе Норт-Ист мы добились больших успехов». Мало кому удавалось, быстро переводя кадры к мрачным событиям, добиться столь ошеломляющего эффекта. Уайзмен озвучивает директора, мы видим за ним панораму мира, и он кажется на фоне последующей вязкой тишины обнаженным.