Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

И все же портрет не стал только негативным. Не заостряя внимания на очевидных проблемах, социальная критика Уайзмена сосредоточилась на детальном и ироничном изложении поведенческих и ситуационных фактов. Потому что, прежде всего, Уайзмена волнует самораскрытие героев, он уважает человеческую сущность даже в самых неприятных персонажах. Именно так он бросает вызов антипатиям и симпатиям зрителей. Подобно Ренуару, Уайзмен напоминает нам, что «у каждого есть свои причины» — высказывание, которое здесь утешает не больше, чем в «Правилах игры». К. Фу.

США (Pathé), 101 мин., черно-белый

Режиссер: Эмиль де Антонио

Продюсеры: Винсент Хэнлон, Эмиль де Антонио

Оператор: Жан-Жак Рошу

В ролях: Гарри С. Эшмор, Дэниэл Берриган, Джозеф Баттингер, Уильям Р. Корсон, Филипп Девиллер, Дэвид Халберстам, Роджер Хиллсмен, Жан Лакутюр, Кеннет П. Лэндон, Т. Б. Мортон, П. Мас, Ч. Озборн, Х. Сэлисбери, И. Тодд, Д. Толлер, Д. К. Так, Д. Уэрфел, Дж. Уайт

Номинация на «Оскар»: Эмиль де Антонио (документальный фильм)

Фильм Эмиля де Антонио «В год свиньи» косвенными средствами передавал яростные нападки определенной части общества на американскую внешнюю политику и войну во Вьетнаме. В результате получилась потрясающая документальная провоцирующая лента. К тому же ее можно рассматривать как пособие по изучению разных сторон американского восприятия жизни.

Начиная со сцен акций протеста, в фильме показаны ретроспективные кадры американского вмешательства в дела Юго-Восточной Азии (для защиты страны от коммунистического влияния). Чтобы лучше понять суть событий, нужно вернуться к колониальной истории страны. Первую интервенцию совершил Китай, потом были различные европейские страны, вплоть до поражения французов в Дьенбьенфу в 1954 г. Посредством этих эпизодов, хотя и очень интересных, де Антонио вскоре переходит к главной проблеме. А именно — все войны во Вьетнаме не были неизбежными и не помогли создать независимую нацию, как это задумывалось.

Сопровождая отснятый материал тщательно смонтированными интервью, режиссер манипулирует теми, кто говорит, и подводит их к основной идее. Де Антонио и его группа всегда остаются за кадром, хотя их влияние ощущается во всем. Так что все включенные исторические персонажи занимают двойственную позицию между своей репутацией и той обстановкой, в которой их показывают.

Обратившись к традиционному вопросу «кто есть кто», нам представляют знаменитых политических лидеров, писателей и критиков. Естественно, многие из них широко известны, например, американские президенты Дуайт Эйзенхауэр, Джон Кеннеди, Линдон Джонсон, Ричард Никсон и Джеральд Форд, а также вьетнамский герой Хо Ши Мин, борец с красными Джозеф МакКарти и ястреб Роберт МакНамара. И все же основной упор сделан на тех, кто создает ситуацию в стране, а не бьет в политические барабаны.

Среди них — Дэвид Халберстам, Жан де Лэттр де Тассиньи, Гарри С. Эшмор, Хьюберт Хамфри и даже Джордж С. Патон III, подбадривающие американских солдат, оказавшихся в трясине вьетнамской войны. Конечно, эти люди по прошествии стольких лет стали символами общественного мнения. В 1969 г. их мысли легли в основу этого произведения, ставшего самым успешным антивоенным, а временами и антиамериканским фильмом, гневно обличающим зло политической продажности. Г. Ч.-К.

США (Warner Bros./Seven Arts), 145 мин., техниколор

Язык: английский/испанский

Режиссер: Сэм Пекинпа

Продюсеры: Фил Фельдман, Рой Н. Сикнер

Авторы сценария: Уэйлон Грин, Рой Н. Сикнер, Сэм Пекинпа

Оператор: Люсьен Баллард

Музыка: Джерри Филдинг

В ролях: Уильям Холден, Эрнест Боргнайн, Роберт Райан, Эдмонд О’Брайен, Уоррен Оутс, Хайме Санчес, Бен Джонсон, Эмилио Фернандес, Строзер Мартин, Л. К. Джонс, Альберт Деккер, Б. Хопкинс, Д. Тейлор, Пол Харпер, Джордж Рассек

Номинации на «Оскар»: Уэйлон Грин, Рой Н. Сикнер, Сэм Пекинпа (сценарий), Джерри Филдинг (композитор)

Фильм «Дикая банда» одновременно воспринимается как омерзительный и романтичный. Его основной тезис: «даже худшие из нас» вновь хотели бы стать детьми, причем «самые худшие хотят этого особенно». Свою картину режиссер Сэм Пекинпа начинает со сцены, когда невинные дети, бросая муравьев к скорпионам, поджигают их, а в это время банда, переодетая в военную форму, врывается в город. Постепенно дети, наблюдающие за огнем, отодвигаются на задний план, они уже подражают взрослым бандитам и, в конце концов, принимают участие в их действиях. Даже отвратительного генерала Мапаче (Эмилио Фернандес) обожает мальчик, который подбирает его ружье, чтобы отомстить за его смерть. Начальная сцена ограбления банка заканчивается неудачей. Перестрелка между бандитами и потрепанными охотниками приводит к смерти многих невинных людей, при этом шествие трезвенников попадает под перекрестный огонь — эта сцена, должно быть, приводила в восторг запойного пьяницу Пекинпа.

Жестокий, но уважаемый негодяй Пайк Бишоп (Уильям Холден) преследует своего бывшего друга Дика Торнтона (Роберт Райан). Пайком восхищается его закадычный друг Датч (Эрнест Боргнайн), мексиканец (Хайме Санчес), его терпят сварливые, наивные братья Горч (Уоррен Оутс, Бен Джонсон), и за ним по-отечески присматривает Фредди Сайкс (Эдмонд О’Брайен), хотя Пайк бросил его сумасшедшего внука (Бо Хопкинс) во время первого налета. Когда американская граница закрылась, банда начинает страдать от тирании предреволюционной Мексики, потому что Мапаче с помощью германских советников представляет законное правительство. Но он поступает намного хуже, чем самые жестокие бандиты. В классическом «последнем противостоянии» поседевшие герои пытаются захватить город Мапаче, чтобы отомстить за убитого друга. Пекинпа отлично понимал, что сцена, в которой четверо вооруженных людей идут по улицам к месту боя, стала отличной заставкой прекрасно смонтированной в замедленном темпе оргии массового разрушения, завершающей картину. Банда погибает, забирая с собой целую армию, реки крови льются как из пожарных шлангов.

Действие происходит в 1913 г., в конце эры людей вне закона на Западе. «Дикая банда» подводит мифы ковбойского кино к веку массовых убийств, символизируемых ружьем Гэтлинга и машиной Ford T. Фильм снят с остроумной эксцентрикой вестернов, включая игру Л. К. Джонса и С. Мартина, изображающих людей-хищников («У этого парня золотые зубы во рту!»). Его украшают забавные диалоги («Не хотите ли поцеловать задницу черной кошке моей сестры?»). Именно эта картина вновь обратилась к американской традиции вестернов, и, отойдя от итальянских фильмов, она доказала, что у Пекинпа больше крови, чем у Серджио Леоне. Знаменитая кровавой жестокостью «Дикая банда» продержалась благодаря элегическому лиризму («Такого, как раньше уже не будет, но все же это дело»), сильным сценам и чувству достоинства, с которым герои встречают смерть. К. Н.