Ута Хаген - Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

1.-Не имеет значения, насколько тщательно вы продумали закулисные обстоятельства и вытекающие из них действия, это лишь трамплин, который должен мгновенно перенести вас в сценическую реальность. Гораздо важнее настроиться на волну своего персонажа.

2.-Выбранные обстоятельства должны соответствовать состоянию героя, будь то глубокое уныние, пик эмоционального кризиса или ощущение гармонии с миром. (Перечитайте главу «Эмоциональная память».)

3.-Каким бы содержанием вы ни наполнили эти три шага в процессе подготовки выхода на сцену, оно будет сугубо личным и может выражаться как угодно. Если вы опытный актер, подумайте, что помогало вам раньше и что может пригодиться сейчас. Если только начинаете свой творческий путь — экспериментируйте в поисках того, что подходит именно вам. Лично мне помогают тишина, покой и одиночество. Освободите себя, словно сосуд, чтобы вновь наполниться своим героем. Я люблю сравнивать себя со спортсменом, которому необходимо размяться перед соревнованием, ведь победа достигается не только учащенным дыханием и напряжением мышц.

4.-Если пьеса невнятна сама по себе или плохо поставлена, выход может спасти ситуацию лишь на некоторое время либо, что более вероятно, будет существовать отдельно, сам по себе, а не как часть общего действия.

5.-Есть еще один аспект, касающийся выхода, — настолько личный, что его трудно сформулировать теоретически, но все же нельзя упускать. Скажем, актер, играющий спортивного менеджера, перед выходом на сцену (в раздевалку боксеров) использует три шага, чтобы настроиться, но все равно чувствует, что этого недостаточно и для воплощения образа чего-то не хватает. Он не так мускулист, властен и агрессивен, как того требует роль. Актер решает проблему, представив, что мгновением раньше шел по улице, преодолевая порывы сильного ветра. Благодаря этому он преображается в момент появления на сцене.

Упражнения с выходом полезны не только в качестве подготовки. С их помощью вы получаете бесконечное количество вариантов, корректируя которые можно понять, как разные условия влияют на выход, и подобрать наиболее подходящие. Благодаря этому вы осознаете, насколько выбор нужных обстоятельств важен для раскрытия характера персонажа. Постоянно работая над этим упражнением, вы убедитесь, что вовлеченность в обстоятельства пьесы просто не оставляет времени для «волнения» перед выходом.

Выходя на сцену, вы должны жить жизнью своего героя, пропускать через себя его проблемы и делать то, что ему необходимо в текущий момент.

Никогда не забуду волшебство, которое создавала Лоретт Тейлор своим выходом в «Обратной связи». Она двигалась спиной вперед , переступая через высокий порог, отделявший причал от палубы корабля, и на ходу махала на прощанье провожающим. Оказавшись на корабле, она поворачивалась к присутствующим на сцене и видела среди них своего сына, который, узнав ее, начинал громко плакать: «Уа-а-а-а-а!» В этом выходе сплетались воедино прошлое, настоящее и будущее.

И профессиональным, и начинающим актерам знакомо состояние непрерывной борьбы с привычкой анализировать события прошлого и размышлять о будущем, планировать действия и ожидать их последствий. Каждый из нас стремится к спонтанности и осознанию актуальности происходящего. Мы знаем, что нужно избавиться от ожиданий. В противном случае наши действия становятся автоматическими и мы зацикливаемся на внешних проявлениях, что заканчивается плохой актерской игрой. Мы также понимаем , что должны полностью погрузиться в текущий момент, позволив ему естественно перетекать в следующий.

В повседневной жизни мы постоянно размышляем о том, что может произойти. Но даже если наши прогнозы оправдываются, мы не знаем, как именно это случится, и тем более не можем предугадать, что нас ждет — успех или провал. У нас есть планы на будущее, и мы продумываем свои действия на случай, если по какой-то причине нам не удастся их воплотить. Все это в корне отличается от ожиданий, связанных с действиями нашего героя или других персонажей пьесы.

Чтобы избавиться от установок и ожиданий и погрузиться в текущий момент, я предлагаю перейти от теории к практике и выполнить следующее упражнение: вы будете искать вещь, которую потеряли или куда-то положили, но не помните, куда именно. Подобное случается с нами почти каждый день. Проанализируйте, что вы делаете в этот момент и что происходит вокруг вас. Найдите логику в кажущихся нелогичными действиях (например, когда вы искали кошелек под листком бумаги).

Это не значит, что вы должны отдать предпочтение очевидному или глупому поведению, но, если таковое имеет место, не исключайте его, а попытайтесь объяснить . Наблюдая за собой в течение нескольких дней, вы лучше поймете, как выполнить упражнение и придумать окружение, в котором будете искать потерянную вещь. Пусть это будет что-то дорогое: драгоценная сережка или часы, любовное письмо или деньги. Даже исчезнувшая из поля зрения расческа окажется невероятно ценным предметом, если у вас растрепаны волосы, а вы собираетесь на прослушивание.

Не пытайтесь предугадать свою психологическую и эмоциональную реакцию в случае неудачного либо успешного завершения поисков. Многие ошибочно полагают, что эмоциональный накал возрастает, пока не достигает пика. На самом деле тревога, растерянность, разочарование, гнев и радость могут резко сменять друг друга, как температура у больного, которая то поднимается, то внезапно снижается. Так что если вами вдруг овладеет спокойствие, не воспринимайте это состояние как неправильное — оно может быть затишьем перед бурей.

Итак, вы собираетесь на важную встречу. Надеваете перчатки — последний штрих. Проверяете сумочку — на месте ли ключи… и обнаруживаете, что их там нет. Вы знаете, что вернетесь поздно, консьержка будет уже спать и не сможет открыть дверь. Ваш сосед уехал на выходные, так что без ключей в квартиру никак не попасть. Высыпав содержимое сумочки, вы перебираете все находившиеся в ней вещи, но безрезультатно. Значит, вы куда-то их переложили. Проверяете карманы. Смотрите везде, где они могут быть, и заглядываете туда, где их никогда не было. Это не помогает, и вы начинаете искать ключи там, где они не могут лежать ни при каких обстоятельствах. Методично прочесываете ящики стола, открываете шкаф, хватаете плащ, опускаете руку в карман… Ключ найден!

После импровизации с окружением вы обнаружите, что вокруг множество предметов, с которыми можно взаимодействовать, и мест, где их можно искать, а из всего этого многообразия рождается масса вариантов вашего поведения. Нужно лишь определиться с последовательностью действий и найти обоснование для каждого из них. Определитесь и со своими ожиданиями. Если у вас не будет четкого плана, вы будете продолжать импровизировать, выполняя упражнение, но результат поисков потеряет свое значение и сведет весь процесс лишь к выполнению технической задачи.