Ута Хаген - Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

Чтобы выполнить каждое двухминутное упражнение, я советую репетировать минимум два часа. Под репетицией я подразумеваю непосредственное выполнение задания, а не размышления о нем.

Представление вашего этюда «зрителям», безусловно, делает результат упражнения более ценным.

1. Базовое упражнение — Действия, ведущие к достижению простых целей.

2. Три шага — Упражнение, которое поможет подготовиться к выходу на сцену.

3. Текущий момент — Проработка ситуации, когда вы ищете вещь, которую потеряли или куда-то положили, но не помните, куда именно.

4. Четвертая стена — Создание обстановки уединения с учетом присутствия зрителей.

5. Реквизит — Работа с реквизитом (замена реального предмета бутафорским).

6. Монолог — Отработка монолога.

7. На свежем воздухе — А. Ощущение пространства на открытой местности. Б. Отработка движений и действий без использования мебели и реквизита.

8. Дополнительные условия — Восприятие одновременно трех или более ощущений: жара, холода, боли, загнанности, темноты, тишины и так далее.

(Для выполнения двух последних упражнений необходимо задействовать персонажа пьесы.)

9. История — Погружение в реалии конкретной исторической эпохи и места действия (идентификация себя с персонажем пьесы).

10. Действия героя — Объекты с точки зрения их влияния на поведение двух разных героев.

Цель базового упражнения — не решение какой-либо технической задачи. Оно помогает проверить, удастся ли вам сыграть двухминутный отрезок жизни, причем так, будто это происходит впервые.

Проработайте все вопросы, о которых мы говорили выше, кроме, пожалуй, первого — полагаю, вы знаете , кто вы, ну или, по крайней мере, думаете, что знаете. Начните с простого: возьмите любое событие и придумайте, в каких обстоятельствах оно происходит (прошлое, настоящее или будущее).

Например, вы очень устали за день и возвращаетесь домой, мечтая об отдыхе. Предлагаю выбрать местом действия «дом», чтобы тщательно изучить обстановку, которая воздействует на вас, когда вы остаетесь одни, и которая до сего момента казалась совершенно обычной. И, конечно же, принимайте во внимание специфику своего города и района.

Если вам некомфортно, спросите себя почему. Что именно доставляет вам неудобство? Предположим, у вас болят ступни. В чем причина? Возможно, вы обошли множество продюсеров и агентов жарким июльским днем, и сандалии с тонкой подошвой натерли вам пятки. Вы получили множество отказов в самых разных формах: холодные и вежливые «Пока ничего», грубые и унизительные «У вас слишком полная фигура для этой роли», небрежные «Позвоните через неделю». Кто-то из продюсеров был в отпуске.

Вы только что прошли три длинных лестничных пролета и с трудом нашли ключ от квартиры. Вы буквально валитесь с ног. Вокруг ужасный беспорядок, и вы ищете удобное место, чтобы отдохнуть. Бросив портфолио с фотографиями и рекомендациями на стол, вы, морщась от боли, снимаете обувь и оставляете ее у двери. Подходите к окну, чтобы открыть его пошире и впустить свежий воздух. Порывом ветра с подоконника сдувает пыль, она пачкает вам руки. Вы ковыляете к раковине, чтобы вымыть их. Наконец, усевшись за кухонным столом и опустив ноги в таз с теплой водой, тихо плачете от жалости к себе, и слезы капают в стакан с водкой и тоником. Вот теперь вам полегчало!

ИЛИ

Время. 7:10. Прекрасное весеннее утро 1973 года.

Место. Вы в своей кровати на Перри-стрит в Нью-Йорке.

Обстановка. Справа от кровати — антикварная тумбочка, на которой стоит будильник. Окно распахнуто. Белые тюлевые занавески раздуваются от ветра и искрятся в первых солнечных лучах. На улице тихо, слышны только одинокие шаги и лай — кто-то гуляет с собакой. На белом стуле в противоположном конце комнаты висит ваш шелковый халатик. Один тапочек у кровати, другой задвинут под нее.

Обстоятельства. Прошлое : вчера у вас было важное свидание. Вы сходили на отличный французский фильм, затем выпили немного больше, чем следовало, и вели себя вызывающе. Сон был крепким, простыни измяты. Десять минут назад прозвенел будильник.

Настоящее : вы думаете о том, что хорошо бы поваляться в кровати подольше. Из окна квартиры напротив за вами наблюдает мужчина; заметив его, вы гадаете, как добраться до халата и тапочек.

Будущее : сегодня предстоит читка пьесы, а затем встреча со вчерашним другом.

Отношения. С вашим ухажером : возможно, в будущем из свиданий с ним и выйдет что-то серьезное, но пока это легкие и нежные отношения. С молодым режиссером пьесы, на читку которой вы собираетесь : он считает, что вы невероятны и отлично подходите на роль, но не уверен, что сможет убедить в этом продюсера. Вы уже работали с этим режиссером раньше, и все складывалось удачно. С любопытным соседом : он не впервые подглядывает и получит лишь то, что заслуживает. Вам нравится ваш новый халатик, который вы купили на деньги, полученные за рекламу. Тапочки дешевые, пора бы их выкинуть. Вчерашние окурки, оставленные вашим другом в пепельнице на бюро, неприятно пахнут чем-то затхлым.

Основная цель. Подготовиться к читке.

Краткосрочные цели. Надеть халат и тапочки. Выпить кофе и сок. Подготовить копию сценария, планшет и карандаш для пометок. Подобрать подходящую одежду, чтобы выглядеть элегантно.

Препятствия. Время : читка совсем скоро, в десять. Состояние : у вас побаливает голова от выпитого вчера спиртного. Погода : слишком хороша, чтобы тратить день на работу. Сценарий откопирован так некачественно, что текст трудно разобрать. Сосед напротив никак не отлипнет от окна и так далее.

Действия.Вы вскакиваете с постели, демонстрируя соседу спину в полупрозрачной сорочке, прежде чем задернуть занавески и надеть свой прекрасный халатик; поворачиваете часы циферблатом к стене, чтобы не видеть, как мало времени осталось до выхода; вытряхиваете пепельницу, которая напоминает о вашем друге; ищете аспирин.

Пусть приведенный выше пример поможет вам выполнить упражнение по-своему. Важно не то, в каком порядке вы будете анализировать свои поступки и ощущения, а то, что вы сделаете, чтобы проработать все пункты. Можно начать с раздумий об отношениях с кем-то, перейти к целям, потом к обстоятельствам либо для начала сосредоточиться на целях. Позвольте мне еще раз повторить: неважно, сколько времени вы затратите на импровизацию, но вы должны детально проработать все элементы сцены и добиться четких отточенных действий. Это я называю финальным результатом. Вы должны показать законченное целое, к которому вы пришли методом проб и ошибок, поиска и отработки необходимых действий, и чем более естественным покажется результат, тем выше ваше мастерство.