Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

• Моя история движется? Зритель узнал немного больше?

• Герой изменился по сравнению с предыдущей сценой?

• Знаю ли я, откуда он пришел и куда идет?

• Отражают ли сцены то, как я хочу, чтобы сюжет развивался?

• Мой герой прерывает действие фразой «Поговорим об этом утром»?

• Удалось ли мне создать напряжение с помощью паузы между действием и ответной эмоцией персонажа?

Я останавливаю одно действие и придумываю другое? Позволяю ли событиям накладываться одно на другое слой за слоем?

В.: Мне кажется, диалог слишком прост. Что делать?

О.: Надеюсь, до этой минуты вы вызывали ваши сцены из реальной жизни, а не из просмотренных фильмов. Другими словами, это то, что вы бы рассказали под дулом пистолета, а не то, что тысячу раз видели в других фильмах.

Взгляните на диалоги. Достаточно ли они дают информации, чтобы понять ваших персонажей и их взаимоотношения? Или там написано просто: «Привет, Джо», «Привет», «Это Сара», «Приятно познакомиться»?

В.: У меня много описаний, но ничего не происходит. Как добавить действия?

О.: Вы сдерживаете действия слишком подробными описаниями. Ваши персонажи больше говорят, чем действуют? Перечитайте одну из разговорных сцен. Решите, какую мысль она должна передать зрителю, и сделайте это одним действием, а не диалогом. Сделайте прямо сейчас.

В.: Как получилось, что моя история выглядит выдуманной, хотя основана на реальных событиях?

О.: Просто вы еще не начали говорить правду. Если у вас есть реальная история, а вы пока рассказываете о каких-то выдуманных вещах, обман вскоре будет раскрыт, и никому это не понравится.

Говорите правду, и вам поверят. Если история не кажется правдивой, значит, вы пока не выдали всю правду. Хватит хранить секреты, это принесет плоды.

Этого вполне достаточно, чтобы пройти первые 10 страниц сценария. Сконцентрируйтесь сегодня на этом. Мы отошли от общей картины и теперь тщательно занимаемся каждой страницей.

Если вы еще не переключились с общей картины на детали, сперва сходите на прогулку, а потом уже будете переписывать страницы с 1-й по 10-ю. В черновике мы «с высоты взирали на лес», теперь пора пойти вглубь и рассмотреть деревья.

Перед тем как вы начнете переписывать черновик, сделайте две вещи, чтобы раскрыть творческую составляющую: послушайте музыку, затем глубоко вдохните, закройте глаза, закатите их вверх, почувствуйте, как дрожат веки. Вы настроили свой мозг на альфа-состояние. Оно особенно мощное.

Держите в голове такую мысль: художник цепляет наш взгляд и ведет через свою картину. Он показывает, чт о в ней главное и что второстепенное. Вам же нужно зацепить сердца и провести через создаваемый вами мир.

А теперь перепишите страницы с 1-й по 10-ю.

Обсудим некоторые основополагающие техники написания сценариев. Вы, наверное, удивились, почему я не говорила о таких вещах раньше. Потому что, скорее всего, вы сами естественным образом воспользовались такими техниками. За свою жизнь посмотрели очень много фильмов, вы уже эксперт. Мы просто перечислим эти техники, чтобы вы могли применить их при переписывании сценария.

Слова ничего не стоят, но только не в кино. Слишком много разговоров в фильме могут вам дорого обойтись.

Рассказывать историю — не забота персонажей. Вы должны показывать, а не говорить. То, как вы сможете со вкусом и выдумкой, умело выбрать персонажа, место и его реплики, все вместе покажет гораздо больше, чем эти элементы по отдельности.

Сегодня вы займетесь экспозицией сценария. Как только вы останавливаете действие, чтобы дать нам какую-то информацию, обдумайте, как вы это делаете. Мы видим в этой сцене что-то еще? С 10-й по 30-ю страницы все ваши сцены должны строиться одна на другой, выдавая сведения о героях и создавая ситуацию. Задача первой части — подготовить все к новым действиям и развитию. К 30-й странице приготовления должны быть завершены. Сделать это нужно показывая , а не рассказывая.

Давайте посмотрим на строчку из диалога. Три слова. Как много историй они могут рассказать? Строчка такая: «Давай же, Лу». А теперь вы на время станете актером. Произнесите эти слова, как бы они звучали во всех этих ситуациях: Лу — это собака; щенок; лошадь, лидирующая в дерби Кентукки, на которую вы поставили все свои сбережения. Лу — мужчина; женщина; мальчик; девочка; человек, который хочет жить с инопланетянами; профессиональный боксер на ринге; проститутка; жертва аварии, умирающая на руках друга.

Вы видите, что диалог — это один из механизмов истории? Три слова могут рассказать целую историю. Все, что остается, — выбрать контекст. А сейчас посмотрите на свои диалоги. Выделите те, которые рассказывают недостаточно.

Мы можем видеть, что делают персонажи. Мы можем слышать, что они говорят. Но мы не видим и не слышим, о чем они думают, только если об этом не расскажет закадровый голос (в этом случае нам говорят, о чем они думают). Но дело в том, что все это как в жизни. Единственный человек, которого вы знаете изнутри, — это вы сами. Так же, как в реальности: разве мы понимаем, о чем думают другие?

Кто-нибудь когда-нибудь кричал вам: «Я не злюсь!!!»

Подумайте, как вы поняли, что же именно до вас пытались донести. Каковы были реальные потребности и желания человека? Как вы в этом разобрались? Перечислите 20 таких способов, когда собеседник не говорил напрямую о своих чувствах, но вы все понимали.

Теперь вы знаете как минимум 20 способов «прочитать» человека. Можете использовать их, чтобы раскрыть своих персонажей. Когда кажется, что нас никто не слушает; когда мы думаем, что говорим о чем-то другом, можем рассказать самую сокровенную правду о себе.

Однажды я проводила писательский семинар в тюрьме. Один заключенный все время молчал. Когда я спросила: «Джеральд, а что ты думаешь об этом?» — все присутствующие в комнате разом вздохнули. Я словно получила коллективное послание: «Не приставай к Джеральду».

Я спросила, как он себя чувствовал, когда был один ночью в своей камере и пытался написать историю. Он думал, что рассказывает о своем творческом кризисе, о том, как он его сдерживал, не давал дышать. Его кровь застыла в жилах. Но она все еще бежала, и в глазах все-таки появился блеск, он встал и заговорил. Громко и бессвязно. Он снова и снова неистово махал зажатым в кулаке карандашом. Я поняла, что Джеральд описывал жестокое преступление, которое совершил.