Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Что было на последний День благодарения? Все собрались, ели, смотрели футбол, мыли посуду. Но что действительно происходило?

Сейчас придумайте секундную историю, например о том, как отец спрятал бутылку алкоголя; мама притворилась, что не заметила; уронила клюкву на колени дочери, дочь убежала к себе в комнату, села в кресло-качалку в обнимку с плюшевым мишкой, подаренным 20 лет назад. Покажите нам, куда смотреть.

Скоро вы обнаружите, что у вас есть секреты о главном герое. Другие персонажи гораздо понятнее, потому что они снаружи вас. Герой менее очевиден для зрителя. Так происходит, потому что эти секреты кажутся вам явными. Вперед, раскройте их. Продолжайте рассказывать правду.

В.: Я пишу фарс, и у меня 12 главных персонажей. Как всех раскрыть?

О.: Фарс уникален тем, что вся подготовка в первой части ведет к крутому трамплину последствий во второй. Представьте, что вы профессиональный трюкач в забавном костюме. Пусть подготовка проходит в балагане. Поскольку фарс построен на ложных выводах и бессмыслице, можете объединить несколько персонажей и ситуаций в одной визуальной сцене. Просмотрите первые 20 страниц. У вас может быть по три варианта каждой сцены. Совместите все действия в одно и уберите две сцены из трех. Подкрутите гайки вашего трамплина. У вас должно стать в три раза меньше шуток, но это должно быть в три раза смешнее.

В.: Мои персонажи слишком много говорят. У меня нет действия. Но не думаю, что рассказываю, а не показываю. Я просто не знаю, какие действия им дать.

О.: Если все персонажи говорят о возвышенных идеях, но не могут действовать, вероятно, у вас история-исследование. Она не об этом конкретном мужчине и этой женщине в некой ситуации. Вам немедленно нужно ее персонифицировать. Если они сидят в ресторане и говорят: «У людей нет чувств, они боятся делиться личным, сокровенным, говорить об интимных вещах», то они говорят о себе ! Бросьте их в действие: официант роняет горящий десерт на Джекки. Джек пытается сбить огонь с Джекки. Ее блузка распадается на куски в его руках. А вот теперь посмотрим, как они поговорят об интимных вещах.

Если вы вдруг поймете, что в сценарии много возвышенных речей, вернитесь к вашему герою и покажите, как его внутренний мир влияет на него же. Это не задача сценариста — спасать мир. Мир будет в порядке. Просто стремитесь привнести хотя бы одну чистую ноту в симфонию жизни. Этого вполне достаточно.

Просмотрите страницы с 10-й по 30-ю. Вы показываете все, что нам нужно знать? Главный герой участвует в большинстве сцен? Сейчас есть шанс увидеть его проблему. Какая она?

Очень важно строить сцены одну на другой. Взгляните на ваши. Если некоторые из них схожи, совместите их и продвигайте сюжет. Обратите внимание на ритм сцен. Он быстрый? Вы погружаетесь в сцену, показываете все что нужно и идете дальше? Или медленно раскрываете информацию? Немного о нем, немного о ней, пока на 30-й странице они не встречаются в метро. Какой ритм вы создаете? Такой, как и хотели?

Вот такая природа страниц 10–30.

Подумайте о том, как вы знакомитесь с кем-то и становитесь друзьями.

Вы представляетесь друг другу. Складывается какое-то первое впечатление. Появляются наметки, что это за человек. Вы вкратце знакомитесь с его жизнью. Пока вы знаете о нем еще очень мало. Но, по крайней мере, точно понимаете: он вам нравится. Это первые 10 страниц вашей дружбы.

С 10-й по 30-ю страницы вы сближаетесь и больше узнаёте о нем. Дружба может быть на первых порах очень слабой и иллюзорной. Вы созваниваетесь, не можете найти время для друга. Когда предлагаете встретиться у него дома, он внезапно заканчивает разговор, а вы не понимаете почему. Позже, когда вы лучше узнаёте его и все-таки попадаете к нему домой, выясняется, что тогда он был смущен вашим предложением, потому что у него был полный беспорядок. Получая больше информации о человеке, вы меняете мнение о нем. Раньше вам было интересно, потому что были вопросы, а теперь интерес вызывают ответы.

Так что первая часть — это дружба. Позвольте нам узнать вашего героя, позвольте подружиться с ним.

Вы были очень взволнованы предстоящей поездкой. Планировали ее несколько недель. Вы знали, что она пройдет идеально, потому что продумали все до мелочей.

Наступает долгожданный день. Будильник не срабатывает. Вы проспали и пулей вылетаете из дома. По пути в аэропорт вспоминаете, что забыли очки. Вы сотню раз представляли себя в этих очках на вершине горы, чье величие откроет перед вами все тайны жизни. Наконец добираетесь до аэропорта. Возникает неразбериха с регистрацией. В последний момент вы попадаете в самолет, занимаете место посередине и свое веселое путешествие начинаете с мысли об убийстве толстяка по соседству.

Вот в чем проблема.

Проблема не в обстоятельствах, а в плане. Если вы попытаетесь забить квадратный колышек обстоятельств в круглую дыру своего плана, скорее всего, разочаруетесь, ничего не выйдет. Вам нужно переключиться с ожидания на участие.

Возможно, вы сразу попытаетесь переделать свою историю, вместо того чтобы взглянуть на нее еще раз и понять, какая она. Присмотритесь к тому, что имеете, и отталкивайтесь от этого. Так сюжет будет двигаться к новому, а не к старому.

Посмотрите на главного героя. Он живет в ожидании, а не в участии? Придерживается своего первоначального плана, но не предпринимает никаких реальных действий, чтобы двигаться вперед? Видит ли он, что происходит вокруг него, и учитывает ли это в своем плане?

То, что герой получит, будет тем, что он на самом деле хотел? Теперь из черновика видно, что в этой истории есть нечто большее, нежели вы первоначально задумывали.

Логлайн выражает ваши меняющиеся убеждения? Если вы разубедились в чем-то, откорректируйте и логлайн. Это нормально. Скорректируйте его, чтобы не отставал от вас.

Сцена первоначального роста героя, которая должна появиться около 45-й страницы, будет хорошим указателем того, куда хочет двигаться ваша история.

Давайте вспомним, как вы вообще пришли к своему сюжету. Когда только собирались писать, у вас было три истории, а не одна? Может быть, вы начали с одной, затем быстро переключились на другую, а потом третья неожиданно перетянула одеяло на себя, и теперь это все и есть ваш сюжет?