Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

1. Следите за логикой повествования. Если она звонит из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, то не забыли ли вы трехчасовую разницу? Если вы оставили его под дождем, в следующей сцене он появится мокрым или уже нет?

2. Обратите внимание на ритм. Есть ли где-то заминки? Если есть, найдите, где диалог повторяется, и режьте, режьте, режьте. Если персонажи спорят, остановите их и вместо этого заставьте действовать или по крайней мере подведите действия под их спор.

3. Если диалог кажется слишком прямолинейным, добавьте подтекст. Например, он говорит, что бросает ее, — но что случится со сценой, если она вдруг начнет соблазнять его или, наоборот, бросать его вещи в чемодан и указывать на дверь? Подтекст придает диалогу смысл.

4. Поищите долгие скучные сцены, которые можно разбить на несколько и развести в разное место и время. Это фильм, так пусть он будет киногеничным. Резко меняйте сцены отсюда туда и на завтра. Освободите основную сюжетную линию.

5. Теперь, когда вы знаете, о чем эта сцена, убедитесь, что преподнесли ее правильным образом. Могло ли это произойти в вертолете, а не на кухне? Нужны ли слова? А если написать совсем другой диалог?

6. Внимательно посмотрите на сцены, которые плохо справляются со своей задачей. Есть ли здесь молниеносная история, которую можно передать лучше? Можно ли что-то изменить, чтобы передать тысячу оттенков чувств?

Проделайте то же самое, только на своем рабочем месте и в черновике. Формируйте чистовик только после всех правок. Разрешается держать ручку в руке и смело пользоваться ею, или компьютером, или печатной машинкой. Вы должны редактировать все действия и диалоги строчка за строчкой и рассказать сюжет наилучшим образом.

Вот некоторые рекомендации по исправлению первой части:

1. Сократите и еще раз сократите первые 10 страниц. Уберите все мелкие детали, которые не важны.

2. Усильте акценты в диалогах, дабы в них ясно и четко выражалось то, что вы действительно хотите сказать.

3. Снова проверьте главный вопрос. Вы выразили то, что хотели сказать громко и четко?

4. Взгляните на описания. Если три слова можно заменить одним, сделайте это.

5. Если это комедия, пора сделать ее веселее. Прервите сцену в кульминационный момент. Например, в фильме «Рядовой Бенджамин» Голди Хоун говорит своему привлекательному партнеру по танцам: «Я не могу пойти с тобой, я даже не знаю тебя». Он отвечает: «Я еврей и гинеколог…» СМЕНА КАДРА: двое лежат в постели. Кино позволяет перескакивать во времени, чтобы создать комический эффект. Используйте это. Рассмешите зрителя.

6. Насколько хорошо вы подготовили экспозицию? Ваш герой говорит: «Сегодня мой день рождения, а у меня депрессия и я сирота»? Покажите, а не расскажите это. Пусть он споет себе «С днем рождения», а потом достанет свечу из мусорного ведра. Перенесите экспозицию из диалогов в действия. Если нужно что-то сказать, пускай это сделает какой-нибудь второстепенный персонаж в качестве рассказчика. Например, герой устраивается на работу, а некто в роли директора по персоналу рассказывает о навыках главного героя и поясняет, в чем заключается его работа.

7. Ваш герой присутствует в большинстве сцен с 10-й по 30-ю страницы? Если это не так, то почему это не так?

Главная задача на сегодня: уберите из сценария все, что не относится к вашему фильму.

Вы глубоко застряли где-то в болоте второй части и начинаете терять самообладание. Вы привязаны к одному персонажу и некоей сцене, перечитываете ее снова и снова и не можете понять, куда двигаться дальше. Вот вам волшебное решение.

Прочитайте две страницы из той части, которую вы уже читали тысячу раз и с которой что-то не так. Найдите диалоги, когда персонажи по три раза говорят друг другу одно и то же.

Их диалог топчется на месте:

ОН

Куда пойдем?

ОНА

Я не знаю.

ОН

Ты вообще хочешь идти куда-нибудь?

ОНА

Что я надену?

ОН

Нам пора идти, если мы все-таки идем.

ОНА

Я не знаю, что надеть.

Найдите подобные отрывки в тексте, обведите квадратом и перечеркните крестиком.

ОН

Куда пойдем?

ОНА

Я не знаю, что надеть.

Теперь пройдитесь по всем таким «мертвым» местам и приложите к ним «животворящий крест».

Чувствуете перегруз? Тревожитесь, беспокоитесь и из кожи вон лезете? Перед вами гора странных бумаг. Хочется кричать: «Я написал какую-то кучу мусора! В тексте совсем нет смысла!»

Это хорошо. Вы растете. Это признак того, что пришло время сменить подход.

Помните: вам не надо начинать все сначала. Эту часть работы вы уже выполнили.

Снова обратитесь к визуальным помощникам. Сядьте, успокойтесь, установите связь с изначальной страстью, когда вы только задумывали сценарий. Вспомните это чувство. Но не размышляйте. Не задавайте вопросов. Освободите разум от попыток разобраться логически и от суждений, которые он пытается вынести.

Ваша задача — возродить первоначальное чувство. Закройте глаза и снова прочувствуйте историю.

После того как вернетесь назад, когда вспомните, почему вы вообще всем этим занялись, двигайтесь вперед. Вы не застряли. Вы на переходе и можете продолжать путь. У вас тысяча сцен, но нет истории? Половина текста написана на чем попало? Кажется, словно кто-то пожевал страницы? Остановитесь. Очистите все. Напечатайте на нормальной бумаге. Вылижите до блеска.

Чтобы определить, в какие места внести правки, вернемся к вашей жизни. Это самый быстрый способ понять, что нужно исправить, и сделать это.

• Вы реагируете на внешние обстоятельства (с 30-й по 45-ю страницы)?

• Вы начинаете расти (с 45-й по 60-ю страницы)?

• Вы посвящаете себя цели (страница 60)?

• Вы собираетесь меняться (страница 75)?

• Вы подводите итог прежней жизни и начинаете новую (страница 90)?

То, где вы находитесь в жизни, подсказывает, какие места в сценарии нужно исправить.

Испытываете ли вы внутренний конфликт: делать фильм коммерческим или глубоко личным? У вас есть проблемы с близкими? Они спрашивают: «Когда ты найдешь настоящую работу?» Вы решительны, но, кажется, это будет неравный бой. У вас не так много поддержки извне.