Стивен Кац - Кадр за кадром. От замысла к фильму

Типичные трудности, с которыми сталкивается группа, — где спрятать осветительные приборы и как проложить рельсы. Команда способна творить чудеса, реализуя, казалось бы, невозможные задачи, но результат во многом зависит от наличия времени и денег. Освещение для движущейся камеры устанавливается гораздо дольше, чем для стационарного кадра — и линейному продюсеру, скорее всего, придется просить режиссера отказаться от части задумок. Изначально девочка находилась на первом этаже, а родители — на втором. Теперь режиссер понимает, что ее лучше отправить на второй этаж, откуда она будет наблюдать за происходящим и следить за входной дверью в ожидании полиции. Реквизитор переносит из двора в дом большое растение в горшке, чтобы девочка спряталась за ним.

Группа приняла еще несколько решений. Режиссер с помощником, скрипт-супервайзер и директор картины еще раз проходятся по сценарию и новому съемочному плану. Эти профессионалы зададут подробные вопросы по каждой сцене, для того чтобы сюжет получился целостным.

Прибывают актеры. Режиссер встречает их и отправляет к гримеру. По плану съемка первого плана должна начаться в 10:15.

Утвержден новый порядок съемки кадров, необходимо перенести осветительные приборы к входной двери. Первый кадр — прибытие полиции. Крыльцо дома расчищено, арендованная патрульная машина стоит у входа. Режиссер и оператор-постановщик обсуждают детали кадра. Возникает новая проблема. Ракурс выбран удачно, но патрульную машину не видно, так как ее загораживает дерево. Режиссер и оператор находят решение, но для этого придется двигать камеру. Линейный продюсер говорит оператору, что дерево можно убрать во время постпродакшна и добавить цифровое изображение патрульной машины, но это будет стоить 5000 долларов. Наличие автомобиля в кадре необязательно для сюжета, поэтому от него решают отказаться. Патрульной машины не будет — только полиция у входной двери.

Актеры готовы к репетиции. Сначала режиссер не дает им указаний; он просит, чтобы они действовали так, как в реальной жизни. Он рассчитывает на естественное поведение, которое они затем смогут воспроизвести. Кроме того, режиссеру нужно посмотреть, как актеры взаимодействуют между собой. Он просит актеров прогнать сцену вполсилы. Они делают это на камеру — фильм цифровой и команда снимает репетицию. Затем сцену повторяют еще раз. После репетиций режиссер решает внести несколько изменений. Отец слышит звонок и направляется к входной двери, но останавливается на полпути в прихожей, увидев в окно полицейских. Он смотрит наверх, туда, где прячется девочка. Этого нет в сценарии, но режиссеру нравится момент ожидания — он словно говорит зрителям, что в любой проблеме отец винит дочь. Значит, нужно скорректировать движение тележки так, чтобы камера сняла этот момент.

Сцену хотят отснять до обеденного перерыва. Прогнав несколько раз сцену с тележкой, группа приступает к съемкам первого дубля. Несмотря на то что на установку оборудования потребовалось довольно много времени, сцена была закончена к полудню. Группе понадобилась вторая ручная камера, чтобы сделать со второго этажа субъективные планы девочки, через которые зритель смог бы увидеть ее родителей и полицейских. Эти кадры сняли еще во время репетиции, поскольку с такого расстояния движение губ не видно и диалог можно добавить в ходе постпродакшна.

После обеда снимается сцена ссоры, которая служит катализатором. Действие должно было происходить в спальне, но режиссер решил перенести его на кухню. Режиссер вместе с оператором разрабатывают мизансцену: действие будет начинаться на крыльце, затем камера проследует за отцом на кухню, где и вспыхнет ссора.

Режиссер с актерами репетирует сцену на кухне. Кухонный стол ограничивает пространство и режиссеру кажется, что из-за этого сцена выглядит слишком замкнутой. Он хочет, чтобы зрители почувствовали напряжение, поэтому просит актрису больше задействовать пространство и не стоять так близко к партнеру. Она должна чувствовать себя, как зверь в клетке. Он отмечает две точки в сцене, когда жена могла бы в негодовании отойти на пару метров от мужа и отвернуться. Он просит актрису представить, что она в безвыходной ситуации, что она хочет уйти от мужа, но сама еще не осознала этого — достаточно покачать головой и отойти, это сработает сильнее, чем слова. Режиссер выстроил мизансцену, но теперь нужно отрегулировать свет, поскольку актриса перемещается к окну. Движение камеры можно протестировать с дублерами.

Сцена с девочкой в спальне будет сниматься в другой день. Для этого придется построить декорацию, но так как комната используется в нескольких сценах, это оправдывает стоимость ее создания.

Актеры несколько раз репетируют сцену на камеру. Съемочная группа просматривает ее, вносит коррективы и меняет несколько реплик. Теперь все готово для съемки.

Сцена на кухне длиннее, чем та, что происходит у двери, — на нее потребуется пара часов. Актерам дают немного отдохнуть, поскольку сцена эмоционально напряженная. Режиссер хочет снять еще несколько дублей, но актеры уже сильно устали и первые варианты были лучше. Режиссер и продюсер просматривают отснятый материал и понимают, что получили тот результат, который был им нужен.

Есть время на то, чтобы снять еще несколько кадров — например, как жена выносит мусор (их делают на ручную камеру снаружи). Действие следующей важной сцены происходит в прихожей — отец просит девочку спуститься со второго этажа вниз. Дочь не соглашается. Пока отец поднимается наверх, она вылезает через окно спальни. Это последний кадр, который нужно снять в доме.

Поскольку в прихожей уже стоит свет, перестановка оборудования занимает всего двадцать минут. Все готово для съемки. Актеры возвращаются, и сцена отыгрывается за полчаса. На сегодня актеры свободны. Режиссер и оператор-постановщик еще не закончили: им нужно отснять дополнительный материал для монтажа (детали дома, субъективные планы героев). Натурные кадры будут снимать около другого дома в другом городе.

Конец съемочного дня. Группа разбирает оборудование.

Так выглядит обычный съемочный день. Я привел в качестве примера работу над довольно простой сценой, но экшн-фильмы или фильмы со множеством спецэффектов снимаются практически так же, разница лишь в том, что в процессе работы необходимо принимать больше технических решений. Режиссеру будет сложнее выкроить время, чтобы спокойно поговорить с актерами.

Режиссеру многое приходится контролировать, но важно не пропустить и снять момент, когда актеры действуют на площадке как в обычной жизни, естественно и правдоподобно. Давайте кратко повторим те простые приемы, которые позволяют это сделать.