Стивен Кац - Кадр за кадром. От замысла к фильму

В кадре— термин, обозначающий, что камера «видит» актера или объект.

«Восьмерка»— метод съемки парной сцены, при котором камера запечатлевает героев по воображаемой нарисованной восьмерке вокруг них. Далее в монтаж по очереди может пойти любой план (крупный, средний, общий). «Восьмерка» может быть правильной (без нарушения оси взаимодействия героев) и неправильной.

Глубина резкости(глубина резко изображаемого пространства) — участок пространства перед плоскостью фокусировки и позади нее, воспринимающийся через объектив с достаточной резкостью.

Глубинная мизансцена— способ съемки, при котором объекты в кадре и на переднем, и на заднем плане находятся в фокусе.

Глубокий фокус— конструирование кадра с помощью широкоугольного объектива с открытой диафрагмой, призванное подчеркнуть его глубину и одновременно удерживать в фокусе персонажей на крайнем переднем и заднем планах.

Голливудский стиль (линейный стиль) — визуальный и монтажный стиль, при котором создается иллюзия пространственно-временного единства: последовательность кадров показывает события в том порядке, в котором они происходили. Голливудский стиль — самый популярный стиль нарративного кино; во Франции его называют découpage classique.

Гэг(от англ. gag — шутка, комический эпизод) — комедийный прием, в основе которого лежит очевидная нелепость.

Движение камеры— движение камеры с помощью операторской тележки, крана, стэдикама, дрона или любого приспособления.

Деталь— версия крупного плана, показывающая часть большого предмета или очень маленький предмет целиком.

Джампкат (скачкообразная склейка) — тип склейки, при котором соседние кадры имеют незначительные отличия, часто при этом в них не меняется ракурс и крупность плана. В некоторых случаях джампкаты являются приемом для сжатия времени.

Они также дешифруют съемку и монтаж, для того чтобы зритель понял, что смотрит фильм (так, например, делал Жан-Люк Годар). В последнее время скачки часто используют в музыкальных клипах и рекламе для достижения ритмического эффекта.

Дубль— вариант кадра. Режиссер требует от съемочной группы и актерского состава повторения действия в кадре на протяжении нескольких дублей, пока не будет удовлетворен результатом.

За кадром— отметка режиссера в сценарии, когда персонаж или звук находится за пределами непосредственно изображаемого в фильме.

Закадровый голос— голос невидимого зрителю рассказчика. Закадровый голос можно использовать для передачи мыслей персонажа, когда тот молчит.

Закрепленная камера— камера, находящаяся на штативе или другой опоре. Механизм, контролирующий движение камеры (например, штативная головка), может быть закреплен для получения статичного кадра.

Заявочный план— кадр, представляющий новую локацию в фильме; обычно это первый кадр новой сцены — общий план, снятый с верхнего ракурса. Несмотря на то что многие придерживаются подобной стратегии, такие режиссеры, как Стивен Спилберг, могут начать сцену с крупного плана и отдалиться до общего — это гораздо более творческий подход. См. Съемка с воздуха .

Зумирование— наезд на объект или отъезд от него за счет изменения фокусного расстояния объектива; объектив переменного фокусного расстояния часто называется зум-объективом.

Кадр через плечо— композиционное решение, при котором актер или персонаж занимает правую или левую часть кадра, но стоит к камере спиной, при этом не пересекая условную вертикальную линию в центре кадра. С другой стороны кадра остается место для второго актера, стоящего к камере лицом. Эта мизансцена часто используется для съемки диалогов. Принцип съемки через плечо применим к плану через бедро или колено. Обычно для обрамления кадра при съемке через плечо задействован один актер. В русской терминологии такой кадр является «восьмеркой».

Клиффхэнгер (открытый финал) — художественный прием в создании сюжетной линии (в литературе или кино), где герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих либо чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, оставляя развязку открытой до появления продолжения. Этот прием часто используется авторами, чтобы увеличить вероятность того, что зрители будут заинтересованы в продолжении в надежде узнать, чем закончилась история.

Композитинг или компоузинг— сведение воедино изображений разных медиа, видео, аудио, 3D-анимации для кино и анимации.

Композиция, открытая и закрытая— формы композиции. Открытая подчеркивает более свободное, спонтанное расположение элементов в кадре, раздвигая границы кадра, как будто камера только что появилась в месте действия. Открытые композиции характерны для реалистических фильмов, например документальных. Закрытые композиции самодостаточны и тщательно организованы, они включают в кадр все, что имеет сюжетное значение.

Контрдвижение— движение камеры, противоположное направлению движущегося персонажа.

Косой ракурс(другие названия: китайский или голландский угол) — ракурс, при котором камера смотрит на героя снизу вверх, при этом горизонт кадра должен быть завален набок. Слегка наклонный кадр создает динамическую композицию, а сильный наклон давно превратился в прием для передачи хаоса и безумия (например, косой ракурс часто применяется в «Третьем человеке» Кэрола Рида).

Крупность— понятие для описания размера кадра по отношению к персонажу. Крупный план целиком вбирает лицо персонажа и оставляет мало пространства вокруг него.

Линия взгляда— воображаемая линия между персонажем и объектом, на который он или она смотрит. Когда отдельные крупные планы двух персонажей во время разговора монтируются вместе, их линии взгляда должны совпадать, чтобы казалось, будто они смотрят друг на друга.

Мастер-план— вид сцены, при котором взаимоотношения между персонажами ясны, а все драматургическое действие можно охватить, не прибегая к другим кадрам (не путать с более общим заявочным планом).

Метка— обозначение места расположения актеров во время съемки сцены. Когда актер «попадает в метку», он находится в нужной позиции. Чаще всего метка — место локации, куда актер направляется. Она может находиться в полуметре от актера или на противоположном конце комнаты. Метку обычно делают с помощью цветной клейкой ленты на полу — она невидима для камеры, но видна актеру.