Стивен Кац - Кадр за кадром. От замысла к фильму

Мизансцена(фр. mise en scéne — «размещение на сцене») — изначально понятие использовалось для описания расположения объектов: декораций, реквизита и актеров — на театральной сцене. С годами термин стали использовать и в кино, где он обозначает управление движением актеров внутри кадра во время съемки (не путать с монтажом — манипуляцией пространством в процессе работы со съемочным материалом).

Мизансценирование— организация и хореография движения актеров и основных предметов (например, автомобилей, лошадей) в пространстве кадра. Другое название — постановка. Если камера движется, ее движения также включены в мизансценирование.

Микроплан— экстремально короткий кадр (может быть длиной 1/25 секунды), обладающий почти бессознательным воздействием. Серия таких быстро проносящихся, подобно стаккато, кадров позволяет добиться ритмического эффекта.

Монтаж(фр. montage — собирать) — в европейском кинопроизводстве термин «монтаж» обозначает процесс подбора и соединения снятых фрагментов фильма. В советском кино, где большим влиянием пользовались такие режиссеры, как Сергей Эйзенштейн, монтаж означал саму суть киноискусства. В США у монтажа особое значение — имеется в виду концентрированный повествовательный прием, обычно длящийся около минуты: информация в сюжетном фрагменте выражается не через диалоги, а с помощью последовательности наплывов, соединяющих короткие, выразительные кадры, часто содержащие символы.

Мягкий фокус— малая глубина резкости. Мягкий фокус обычно используется для отделения персонажа в фокусе от плохо различимого заднего и переднего плана.

Нуар(от фр. noir — черный) — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940–1950-х годов. Жанр кино, в котором запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.

Обратный ракурс— кадр, повернутый примерно на сто восемьдесят градусов по отношению к предыдущему.

Обратный тревеллинг— обратное движение камеры на тележке (по рельсам или без них) по ранее пройденному в этом же или в предыдущем кадре пути.

Однокадровый эпизод— один длинный кадр со сложным организованным действием и поставленным движением камеры, заменяющий монтажную фразу из нескольких отдельных кадров.

Отображение ракурса— метод, при котором архитектурный план съемочной площадки и декораций переносится на плоскость в виде рисунка в перспективе, для того чтобы проверить, как площадка будет смотреться в кадре при использовании конкретного объектива, позиции камеры и соотношения сторон экрана.

Отъезд— кадр, снятый с тележки (или с помощью зумирования). Камера медленно едет от крупного плана объекта, постепенно вбирая пространство вокруг него.

Панорама— прием киносъемки, во время которого оператор меняет направление оси объектива. Это своеобразная имитация нашего взгляда, когда мы поворачиваем голову. В отличие от съемки с помощью движущегося оборудования камера зафиксирована на одном месте.

Параллельный монтаж— перемежающиеся кадры, снятые в двух или более локациях, использующиеся для обозначения действия, происходящего одновременно.

Перебивка— кадр, вмонтированный в последовательность и на мгновение прерывающий течение действия. В кадре может быть важная деталь, новая локация, связанная с действием, или субъективный план.

Переброска— быстрое панорамирующее движение камеры, размывающее кадр. Часто используется в качестве перехода.

Перспектива— иллюзия глубины двухмерной поверхности в визуальных видах искусства.

Пиксель— точка растрового изображения, простейший контролируемый элемент цифрового изображения на экране, то есть маленькие квадраты, которые вы видите при приближении цифрового изображения.

Превизуализация (превиз) — прототипирование сцены с помощью цифровой технологии.

Присутствие— 1) звуковая характеристика окружающей среды во время записи звука в комнате или на локации; 2) понятие, введенное Андре Базеном для обозначения иллюзии трехмерного пространства, которую зритель переживает во время просмотра фильма; Базен считал, что это развитие ренессансной линейной перспективы.

Продакшн— процесс создания творческого продукта (чаще в кино-, теле- и музыкальной индустрии).

Ракурс— точка, выбранная режиссером или оператором для съемки персонажа.

Реакция— кадр с актером, слушающим собеседника во время диалога (чаще всего крупный).

Рендеринг— в компьютерной графике процесс получения изображения по модели.

Референс— вспомогательное изображение: рисунок или фотография, которые художник или дизайнер изучает перед работой, чтобы точнее передать детали, получить дополнительную информацию, идеи.

Саспенс(от англ. suspense — неопределенность, беспокойство, тревога ожидания) — состояние тревожного ожидания, беспокойства. Использование саспенса в кинематографе обычно связывают с именем Альфреда Хичкока, признанного мастером саспенса. Режиссер умел искусно создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределенности, напряженного ожидания, боязни неизвестного, предчувствия чего-то ужасного. Вслед за Хичкоком этот прием получил широкое распространение в голливудском кино и в кинематографах других стран.

Сеттинг— среда, в которой происходит действие; место, время и условия действия. Сеттинг может рассматриваться в настольных и компьютерных играх, в фильмах, художественных произведениях, новостях и др. Описывая сеттинг, пользователь определяет свойства реальности, моделируемой медиапродуктом.

Склейка по визуальному совпадению— 1) два разных по крупности плана, соединенные на движении; 2) два или более кадра одного и того же персонажа, соединенные для создания единого места и действия в каждом кадре; так обозначается течение времени; 3) два кадра разных персонажей, имеющих общие визуальные свойства или движущихся в одном темпе. Например, первый кадр луны переходит во второй кадр идеально совпадающего по форме зеркала. В фильме Боба Фоссе «Весь этот джаз» с одного и того же ракурса показано, как несколько танцоров в репетиционной выполняют одинаковые движения. Склейка по движению соединяет их действия, как если бы их непрерывно совершал один и тот же танцор.