Борк - Где обитают фантастические идеи и как поймать лучшую из них для сценария или романа

Именно поэтому Блейк Снайдер назвал свою книгу «Спасите котика!»: в ней он полушутя уверяет, что главный герой должен «спасти котика» в первые же десять минут. Тогда нам точно захочется смотреть дальше. Уточним: мало просто сделать что-то хорошее, но легкое. Герой должен чем-то пожертвовать, от чего-то отказаться ради благополучия другого человека (или котика). Увидев это, мы сразу же начнем в него влюбляться. Если герой думает только о своей выгоде, мы обычно задаемся вопросом: «Зачем нам смотреть на этого человека? Какая разница, что с ним случится дальше?» Ничто так не отталкивает публику от героя, как проявленный им эгоизм.

В жизни существует множество способов пробудить (или заставить исчезнуть) интерес и сочувствие к человеку. Однако художественный вымысел – это не жизнь, а отношения между публикой и героем хрупки и драгоценны. Для того чтобы надолго завладеть нашим вниманием, персонаж должен чем-то нас затронуть, зацепить, привлечь. А уж если герой не совершает великих подвигов и не балансирует на грани жизни и смерти (а также не обладает сверхспособностями и не каждую секунду блещет умом и юмором), тогда просто необходимо постараться, чтобы он воспринимался как хороший, «свой».

В коммерчески успешных проектах даже те герои, которые то и дело балансируют на грани жизни и смерти, обычно бывают еще и благородны, и обаятельны. Возьмем «Звездные войны» или «Гарри Поттера». Центральные персонажи ведут игру с предельно высокими ставками, вступают в смертельно опасные схватки, переживают приключения, за которыми очень увлекательно наблюдать – казалось бы, на таких условиях можно простить многие изъяны характера. Однако авторы сделали своих героев необычайно притягательными. А если бы все те же подвиги с риском для жизни совершали грубоватые эгоисты? Как вы думаете, зрительская любовь к этим историям была бы столь же велика?

Давайте заодно вспомним главных героев и героинь следующих фильмов:

• «Я – легенда»;

• «Джерри Магуайр»;

• «Чокнутый профессор»;

• «12 лет рабства»;

• «Гравитация»;

• «Выпускник»;

• «Остин Пауэрс: Человек-загадка международного масштаба»;

• «Шестое чувство»;

• «Зачарованная»;

• «Знакомство с родителями».

В этом списке представлены самые разные жанры. Однако мне кажется, что главные герои каждого фильма на редкость симпатичны и близки зрителям (со всеми понятными и простительными человеческими слабостями). Если сомневаетесь – лучше придайте герою положительные черты. Здесь в общем трудно перестараться (только следите, чтобы персонаж не вышел скучным и тошнотворно-правильным). Однако многие авторы делают наоборот: обделяют главного героя теми свойствами, которые привлекательны для широкой аудитории.

Многие авторы считают, что поначалу герой не должен располагать к себе публику: мол, пусть будет холодным, равнодушным, эгоистичным – а потом мы вычертим арку героя [4] Арка героя – изменение личности персонажа в ходе действия от ее начального до конечного состояния в произведении; необратимые изменения, происходящие с героем в его путешествии. , и к концу истории он многое осознает, изменится, станет добрее и отзывчивее. Ведь главный герой должен пройти сложный путь духовной эволюции, не так ли?

Действительно, в лучших историях герои часто (но не всегда) растут и развиваются как личности. В итоге они не просто добиваются цели и решают проблему, но и становятся улучшенной версией самих себя. И да, разумеется, это значит, что в начале герой должен быть не лучшей версией самого себя.

Но если эта ваша «не лучшая версия» героя – эгоистичная дрянь, которая мучает всех вокруг, публика вряд ли захочет долго на нее любоваться. До преображения зритель просто не дотерпит.

Есть несколько удачных историй, которые можно назвать исключением из правила. Вся их суть как раз в том, что «дрянь» становится лучше и порядочнее – чаще всего при вмешательстве высших сил. Отличный пример – фильм «Лжец, лжец» с Джимом Керри в главной роли. Герой намеренно показан как расчетливый, хитрый обманщик: ведь в основе сюжета лежит заклинание, которое вынудит его всегда говорить правду. Пожалуй, только в таких случаях несимпатичный герой может «вывезти» историю. (Другой хрестоматийный пример, конечно же, «Рождественская песнь в прозе» Чарльза Диккенса.)

Однако заметим: в фильме «Лжец, лжец» персонаж Джима Керри искренне любит сына. Проблема в том, что он ненадежен и боится правды. Но в тех случаях, когда он все же не обманывает ожиданий и является в дом бывшей жены, мы видим ласкового, заботливого отца. Так что даже в фильме про «дрянь, которая перестала быть дрянью», герою с самого начала приданы и положительные черты.

Кроме того, за этим персонажем очень весело и интересно наблюдать: фильм смешит нас буквально с первой сцены. И что немаловажно, на долю героя выпадают серьезные испытания. Речь, конечно, не идет о жизни и смерти, но бывшему хроническому вруну приходится нелегко – и чем дальше, тем хуже. Зритель гораздо охотнее прощает дурные поступки, если на его глазах героя настигает суровая и долгосрочная кара.

Можно вспомнить и фильм «Школа рока». Поначалу герой Джека Блэка ведет себя эгоистично и легкомысленно. Но ведь он изгой, с которым обошлись жестоко и несправедливо, что помогает зрителю проникнуться сочувствием. К тому же образ вышел весьма забавный и колоритный. И все же главное в том, что ситуация быстро меняется: герой уже не просто использует учеников в своих целях, а помогает им обрести нечто ценное и важное.

На мой взгляд, недостатки главного героя (конечно, нам хочется, чтобы он перерос их к концу арки) – это преграды, которые он ставит сам себе. Они не дают ему поверить в собственные силы. В качестве побочного эффекта недостатки могут помешать герою творить добро; однако он не станет намеренно вредить окружающим и совершать поступки, которые вызовут у нас гнев или отвращение. Герой внутренне скован и ограничен, никак не может возвыситься над собой и обстоятельствами. Внешний конфликт нередко вынуждает его преодолеть слабость и измениться. Но изначально он вовсе не так уж плох!

Припомним недостатки этих героев и героинь:

• «Звездные войны»: Люк не верит в себя и не доверяет Силе;

• «Большой»: Джош страдает подростковыми комплексами;

• «Эта прекрасная жизнь»: мечтая о большом мире за пределами родного городка, Джордж забывает о том хорошем, что у него уже есть;

• «Деловая девушка»: Тесс не уверена в себе и не видит возможностей карьерного роста;

• «Касабланка»: у Рика нет ни целей, ни идеалов; он просто плывет по течению, предпочитая ни во что не вмешиваться;