Брюс Крейвен - Библия босса [Учебник по лидерству и достижению целей. По мотивам легендарного цикла Game of Thrones] [litres]

Лорд-командующий Мормонт, Джон, Сэм и разведчики с помощью лютоволка Призрака находят в лесу за Стеной мертвые тела Отора и Джафера Флауэрса, двух своих соратников. Сэм указывает, что у мертвецов высохшая кровь. Они не были убиты недавно. Дозорные пытаются выяснить, как они могли пролежать так долго, что их кровь высохла, но тела не начали разлагаться. Кто-то шепчет, что лучше сжечь тела, но Мормонт хочет взять трупы с собой для исследования. Когда разведчики готовятся забрать тела в Черный Замок, они замечают, что оба мужчины имеют то, чего у них не было при жизни: голубые глаза.

Так и будет происходить конкуренция: ее будет сложно оценить, она будет немного изменена, преобразована суперидеей – в этом случае суперидеей Короля Ночи. Не игнорируйте возможность стратегической интуиции. Кроме того, не забывайте, что суперидея может прийти и к вашим конкурентам.

Каждая отрасль в XXI веке стоит перед фактом появления голубоглазых вихтов.

Преобразовать индустрию не так-то легко. Лидерство – это ежедневное, изнурительное занятие, но некоторые победы выходят за рамки скромных галочек в списке задач. Некоторые победы имеют сладкий привкус настоящего триумфа. Когда завершается важный проект и приходит признание, что проблемы были решены качественно, цель была достигнута – это прекрасное чувство. Клиентом может быть внешний или внутренний пользователь, но выигрыш остается выигрышем. Успех, возможно, не изменил мир, но для него потребовалось все, что было в наших силах, чтобы выполнить работу и оправдать все ожидания. Мы достигли нашей цели, можем это признать и получить от этого удовольствие.

Но иногда случается «быстрый взгляд». Иногда в игру вступает стратегическая интуиция, и, как лидеры, мы видим суперидею и работаем над ее достижением. Наши знания о том, что было успешным, а что нет, вызывают быстрый взгляд. Возможно, было бы нереалистично ожидать, что мы сможем изменить мир с помощью нашего ви́дения, стратегических решений и лидерских навыков, но, с другой стороны, мы по-прежнему можем выбрать реализацию суперидеи и посмотреть, куда заведет нас наше путешествие. Именно это и сделал Джордж Лукас, когда он и его партнер, продюсер Гари Куртц, после успешного фильма «Американские граффити» выбрали совершенно другой по жанру кинопроект.

Джордж Лукас преобразовал индустрию. В дополнение к успеху фильма «Звездные войны» Лукас имел дальновидность вести переговоры о правах на серийный выпуск и праве на использование образов героев произведения. В 70-е это был неслыханный шаг. Лукас мог потребовать большую предоплату, но вместо этого выбрал то, что считалось более низким запросом в переговорах. Как пишет Брайан Джей Джонс в своей биографии о Лукасе: «Никто, даже сам Лукас, не оценил, что, получив права на сиквелы и права на использование образов героев произведения, он только что подписал миллиардную сделку. Спустя десятилетия исполнительный директор Fox Гарет Уиган качал головой в изумлении от инстинктов и смелости Лукаса. – Джордж был чрезвычайно дальновидным, в отличие от студии, потому что она не знала, что мир меняется, – сказал Уиган. – Джордж знал, что мир меняется. То есть он сам его изменил».

Лукас не мог предсказать ни будущий успех «Звездных войн», ни финансовую выгоду от прав, но знал, что он на правильном пути. Режиссер, сценарист и друг Лукаса Джон Милиус вспоминал, как Лукас говорил, что собирается разбогатеть на этих «фантастических игрушках».

Проект «Звездные войны», который достиг этой трансформации в отрасли, был совершенно не похож на предшествующий ему успешный фильм – «Американские граффити». У Лукаса был быстрый взгляд, вспышка прозрения. Он следовал этой стратегической интуиции вопреки всему, даже почти неизбежному провалу. Над ним смеялись много раз, однако его эффективность на четвертой стадии – резолюции – впечатляет. Он сталкивался с постоянным стратегическим выбором в отношении своих ограниченных ресурсов и отвечал не только за успех своего фильма, включая права на серийный выпуск и права на использование образов героев произведения, но и за создание и успех компании по спецэффектам, основанной во время съемок «Звездных войн» Industrial Light & Magic. Как стратегическая интуиция помогла Джорджу Лукасу осуществить мечту о его научно-фантастическом фильме?

Universal Pictures во второй раз вносила правки в фильм Джорджа Лукаса «Американские граффити». Ситуация была напряженной. Лукас был не согласен с изменениями, но из-за контракта не мог ничего сделать, и Тед Танен из Universal твердо стоял на своем. Лукас также был в долгах. Он отдал своему агенту рукописный набросок кинопроекта на 14 страниц. Джефф Берг сказал, что его немного смутила эта идея и он не знал, как ее реализовать. Листы были в черном кожаном переплете, а на обложке золотыми буквами было написано: «Звездные войны». Лукас сравнил проект с Баком Роджерсом и Флэшем Гордоном. Он назвал его «космической оперой». «Это смесь Джеймса Бонда и Космической одиссеи, это суперфэнтези, плащи и мечи, лазерные пушки и космические корабли, стреляющие друг в друга и тому подобное. Но это не лагерь». Это определенно был не «лагерь». И это была не ирония. Лукас был вовлечен в съемки «Апокалипсиса сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы – фильма, основанного на повести Джозефа Конрада «Сердце тьмы», которая разворачивалась во время военного конфликта Америки с Вьетнамом. Спустя годы Лукас и другие скажут, что на «Звездные войны» повлияла Вьетнамская война, а также что фильм стал реакцией на эту войну.

Агент Лукаса Джефф Берг договорился о сделке с 20th Century Fox для «Звездных войн». Алан Лэдд-младший был новым вице-президентом студии по креативным делам. Берг тайком показал ему «Американские граффити». Лэдду фильм понравился, он сказал, что лента станет хитом, несмотря на сомнения Universal Pictures. Лукас подписал предварительное соглашение с Аланом Лэддом-младшим (или Лэдди, как его еще называли). «Это была игра, – сказал Лэдд, – и я сделал ставку на Лукаса».

«Американские граффити» имели полный успех, благодаря чему Лукас начал делать все необходимое для переноса «Звездных войн» на большие экраны.

Производство находилось в постоянной опасности. Годы спустя актеры из фильма утверждали, что они были убеждены в провале картины. Съемки в Тунисе были тяжелыми, особенно для английского актера Энтони Дэниелса, который носил металлический костюм C3PO. В Лондоне у английской команды не было позитивных рабочих отношений с Лукасом, и ее участники называли Чубакку «собакой». Они не проявляли большого уважения к молодому режиссеру со странной привычкой носить бейсбольную кепку – как внутри студии, так и снаружи.