Дмитрий Шершнёв - Катехизис действительности

Какие качества вы больше всего цените в людях?

Я люблю открытых и честных людей.

Ваша идея счастья?

Серьёзный философский вопрос. Хотя, на философские вопросы лучше всего подходят простые ответы. Чтобы быть счастливым, человеку важно помнить, для чего он проживает каждый день. Если он знает для чего, то тогда он счастлив. Если он не знает для чего встаёт утром, тогда он несчастлив. Всё просто.

Что вы посоветуете молодым родителям, воспитывающим своих детей?

Вспоминать себя маленькими. И понимать, что пришла расплата за все те вредности, которые теперешние родители, будучи маленькими, делали своим родителям. Любить своих детей. Не заставлять их быть похожими на себя. И если им давать определённую свободу, то всё будет классно. 27.05.2016 г.

И в этот раз Сергея не покидало чувство знакомства с творчеством одной из самых крутых команд страны. Но какой страны? Он не мог ничего вспомнить, кроме ароматов завода и разноцветной дорожной мозаики между рядами клёнов.

Пролистав журнал дальше, он увидел в нём ещё одно интервью – «Кати Аверковой – гениального беларуского режиссёра»:

Ты сейчас работаешь над новыми постановками?

Я сейчас нахожусь на очень интересном жизненном этапе. Сейчас театр, как работа, мне малоинтересен. Он меня интересует только в том случае, когда я начинаю меньше думать о массах, например о зрителе, а всё больше думаю о себе. У меня сейчас эгоистический период. Я имею виду не то – сколько я получу за постановку, а то, что поставленный мною спектакль должен дать ответы на мои личные вопросы. И эти вопросы всё больше и больше становятся сугубо индивидуальными, они не выходят на общесоциальный уровень. С Леной Кривонос (актриса Могилёвского театра) мы хотим сделать проект, в котором я крайне заинтересована. Есть один проект с Юлей Чернявской, но из-за нехватки времени он пока находится под вопросом. Есть и другие предложения, но пока я занимаюсь этими двумя проектами.

Чем отличается беларуский театр от театров наших соседей – Литвы, Польши, Украины?

Он отличается своей закомплексованностью.

Беларуский театр сегодня и двадцать лет назад, что изменилось, и изменилось ли что-то вообще?

Классный вопрос. Его нужно задать тому, кому хотя бы 50. Мне 32 года. Двадцать лет назад мне было 12 лет, и я ходила в театр и всё смотрела с открытым ртом и думала – как это всё чудесно и прекрасно. Ответ на этот вопрос смогут дать театральные аналитики или люди, которые себя так называют. Или театральные критики. Жизнь меняется и глупо говорить, что в театр приходят новые технологии… Что касается беларуского театра, то в нём огромного прогресса я не вижу. Прогресс, конечно же, есть, но он очень медленный…

Нуждается ли беларуский театр в реформировании?

Конечно же, нуждается. Нужно дать возможность людям делать то, что они хотят делать. Я не знаю, чего у нас боятся. Видимо каких-то политических высказываний, политической агрессии или ещё чего-то. Все знают об этой проблеме – у нас есть государственный театр, у нас очень мало других проектов, связанных с театром. У нас мало коммерческих проектов, хотя театр в принципе некоммерческая история. Если ты пытаешься сделать из театра коммерческую историю, то это становится в лучшем случае антрепризой, а зачастую просто – ширпотребом в угоду зрителю. У нас даже государственные театры, которые вроде бы финансируются, хотя с каждым годом всё меньше и меньше, уже скатываются на этот же уровень.

Необходимо дать возможность высказываться, дать свободу молодым художникам, потому что их становится всё больше и больше. В настоящее время в театральном мире появляется очень много интересных имён в совершенно разных направлениях, даже в детском театре. Взять хотя бы минские театральные труппы – где люди организуются по три-четыре человека и ставят крутейшие постановки для детей.

Дайте людям возможность работать. Проведите конкурс малых театров, организуйте какие-то гранты или хотя бы предоставьте им площадки, которые пустуют, скостите им аренду. Ведь театральные трупы Беларуси не зарабатывают больших денег. Если вы дадите людям возможность говорить, то они будут за это только благодарны. К режиму, позволяющему людям высказываться, никогда не относятся негативно. Вся эта боязнь чего-то – чрезвычайная глупость…

Чем больше будет конкуренции среди различных молодых театральных коллективов, тем будет лучше и интереснее, в том числе и для государственных театров. У них появится реально нормальный конкурент, который будет говорить на актуальные темы, говорить нормальным, а не этим ужасным, старпёрским языком. И государственные театры поймут, что молодёжь у нас не такая уж и тупая. Ведь они постоянно говорят, что им следует вернуть в театр молодёжь, хотя сами ничего для этого не делают…

Почему ты ушла с должности главного режиссёра Могилёвского театра?

По семейным обстоятельствам. Мне было очень жаль уходить. У меня до сих пор прекрасные отношения со многими актёрами. И вообще, мы подписывали контракт на пять лет, и я серьёзно планировала все эти пять лет там быть. Я очень люблю Могилёв, люблю этот театр. Каждый раз я с удовольствием приезжаю в этот город.

Согласна ли ты с утверждением, что форум «Март-контакт» уже давно не молодёжный и оброс бюрократическими препонами?

Нет. Я приезжаю почти на каждый «Март-контакт». По поводу бюрократии – это вопрос не ко мне. Есть какие-то вещи, которые меняются. Если говорить о том, чего мне жаль, то это будет две вещи. Первая – фестиваль теряет драйв. И здесь я реально бы запаниковала за счёт того, что ликвидировалась та молодёжь, которая создавала атмосферу этого фестиваля.

Для меня «Март-контакт» всегда существовал не в показе каких-то прекрасных зарубежных спектаклей, где можно было многому поучиться, а для меня существовал очень крутой дух этого фестиваля. Паша и Тимофей Яровиковы и вся компания, ими организованная – это люди, которые писали все эти материалы… Да, порой они где-то были безграмотные, где-то чего-то не знали, но они были настолько честны и настолько интересны… Во всём этом был реальный дух «Март-контакта».

Можно было пойти в «Кубу» (ночной клуб) зная, что тебя там ждут, что ты участник фестиваля. Создавались всевозможные тусовки, концерты, выступали рок-группы, читались стихи. Вторая вещь – когда ты, участвуя в фестивале, мог сходить на каждый спектакль. Почему второй год подряд разные спектакли ставят в одно и то же время – мне не понятно. Ведь фестиваль проводится не только для того, чтобы скосить бабла. Или все говорят о каких-то художественных целях… Но ведь в первую очередь от фестиваля что-то получают сами его участники.