Николай Жакобов - RUсский koMiX. или коллаж о настоящем сверхинтеллекте

Любое упоминание о Боге или божественном, несоответствующим образом исходившее из уст бездушной электронной машины, всякий раз оскорбляло слух Никанора своей нелепостью и кощунственным комизмом. Но как любили повторять герои одного романа – «Эксперимент есть эксперимент!» По правде сказать, Никанор не имел четкого представления о конечной цели этого эксперимента, хотя его и посещали смутные соображения. Формально в его обязанности входила лишь программная дрессировка, интеллектуальная муштра – то есть передача особой, специально предназначенной информации посредством механики человеческого общения. Почему новейшую уникальную модель поселили для обмена опытом именно в его квартиру Никанор, конечно же, понимал, пусть и не без тщеславия. Не возражал он по трем причинам. Во-первых, его услуги хорошо оплачивались и, что немаловажно, точно в срок. Во-вторых, электронное мяуканье скрашивало его одиночество куда лучше пустой женской болтовни. В-третьих, Никанор был настоящим приверженцем науки. Любое новшество или научная дерзость в сфере его интересов приводила к такому выбросу дофамина в организме, от которого обычно возникает всезаполняющее чувство восторга и тихой радости.

– Ты прав, – сказал Никанор, оторвав взгляд от доски, – но творчество никогда полностью не предопределено извне. У каждого художника имеется индивидуальная предрасположенность к определенной тематике, языковым приёмам, способам выразительности, так сказать, внутренняя заданность , позволяющая ему ощутить себя в обстановке произведения еще до его создания. Можно сказать, что эта заданность направляет внимание художника, настраивает его на определенную частоту. Это и есть первый вид внимания – приемник.

– Аналогичная избирательная направленность восприятия – второй вид внимания – фокус, –компьютерный голос прозвучал сухо. Чесс переключился в режим речевых настроек «по умолчанию», что экономило ресурсы машины, позволяя обрабатывать множество ходов в параллельном режиме.

Продумав весьма эффективное средство защиты, Чесс с комфортом подготовил размен неприятной для себя пешки, после чего минимальный перевес будет на его стороне.

Комбинации сменяли друг друга в закономерной последовательности, демонстрируя мастерство и спортивный напор, но, в то же время, какую-то упругость, насыщенность, легкость и изящество хореографии балетного искусства. На клетчатой сцене театра деревянных фигур разыгрывался спектакль, содержание которого воплощалось в уникальной шахматной динамике. Интеллектуально-пластический перфоманс, в основе которого фабула, драматический замысел, завуалированная сюжетно-образная концепция.

– Фокус, – повторил Никанор вдумчиво, оценивая маневр. – По своей структуре и способу организации он напоминает оптическую систему, функционирующую по принципу фигура-фон. И если быть внимательными, можно заметить, что настройка этой системы в основном осуществляется извне.

– То есть любой объект, попавший в фокус внимания, производит автоматическую перенастройку, моментально меняя направление мыслительного потока?

– Именно, – сказал Никанор, – но и этот вид внимания не обусловлен исключительно внешними факторами. Что-то задает ему направление, определяет его селективную функцию.

– И что же это? – кот навострил уши.

– Потребность.

Проанализировав сложившуюся позицию, Никанор, по новой наполнил свой бокал и залпом осушил почти половину.

– Ты слышал про алкогольные шахматы? – спросил Чесс уже привычным для общения голосом.

– Не доводилось.

– Однажды случилось Эмануэлю Ласкеру 14 14 Эмануэль Ласкер (нем. Emanuel Lasker , в русских источниках имя часто записывается как Эмануил ; 24 декабря 1868 – 11 января 1941) – немецкий шахматист и математик, представитель позиционной школы, второй чемпион мира по шахматам (1894—1921). сыграть в них с Гезой Мароци 15 15 Геза Мароци (венг. Maróczy Géza, 3 марта 1870, Сегед – 29 мая 1951, Будапешт) – венгерский шахматист, гроссмейстер (1950), один из сильнейших в мире в первом десятилетии XX века. . Условия заключались в том, что каждая фигура – это емкость со спиртным, и, взяв вражескую фигуру, необходимо было её выпить. Причем, объем и вид алкоголя находился в прямой зависимости от силы фигур, подготовленных специально для этого матча. На третьем ходу партии Ласкер принес в жертву ферзя – двухсотграммовую бутылку виски. Мароци тут же захмелел, и Ласкер легко одержал победу.

– Понимаю, к чему ты клонишь, – готовый осложнить борьбу любой ценной, Никанор протолкнул черную пешку вперед, отказавшись от размена. – Думаешь, выпивая, я обеспечиваю себе достаточное оправдание в случае поражения?

Чесс сверкнул глазами, и белый офицер вышел на оперативный простор, защищая коня и одновременно перекрывая черному пехотинцу поле вторжения.

– Получается, что в первом случае человек настраивается на определенную частоту и воспринимает всю охваченную информацию. Во втором, нацеливается на определенную категорию смыслов, вне зависимости от диапазона вещания.

– Я приведу пример, – сказал Никанор. – Предположим, что кто-то смотрит телевизор. Тогда в режиме приемника он зафиксируемся на одном канале в соответствии с внутренней заданностью (спорт, музыка) и, не переключая, просмотрит подряд всю программу. Если же его интересует конкретный класс явлений, скажем, привлекательные женщины (этот класс явлений почему-то интересовал Никанора Ефимовича особенно остро), – тогда в режиме фокуса он будет переключать каналы до тех пор, пока не натолкнется на удовлетворительный образец, и не важно, спортсменка она или оперная дива. Существенная разница между двумя режимами заключается в заданной ориентации, то есть во внимании, которое и определяется потребностью.

Соперники разменяли коней.

– Если я безошибочно уяснил, внимание может подчиняться, как внутренним ожиданиям, так и внешним сигналам. Но человек существует, практически, во власти внешнего влияния сети и его мысли – это вибрация паутины.

– Паутина не может позволить, чтобы все её составляющие действовали автономно, поэтому в её системе все взаимосвязано. С рождением, каждому человеку предоставляется определенный коридор – диапазон перемещения, в пределах которого он может выбирать своё будущее. Представь, что ты блуждаешь по лабиринтам гигантского торгово-развлекательного комплекса, который посещаешь каждый день. Многоэтажное здание с кафе, барами, боулингом, кинотеатром, лифтами, эскалаторами, парковкой для личного транспорта. Все по высшему разряду – hi-tech.

– И в чем подвох?

– Подвох в том, что весь этот шик полностью соотносится с балансом твоей кредитной карты, иначе говоря, с твоей покупательной способностью. В коридорах этого комплекса нет ни одной «ячейки счастья», которая тебе не по зубам. Точнее, они есть, но выглядят для тебя закрытыми, поэтому тебе и в голову не приходит туда соваться.