Николай Жакобов - RUсский koMiX. или коллаж о настоящем сверхинтеллекте

– «Красоту по-английски» Ричарда Эйра.

– Ах, да, дерзкая картина! Тончайшая, как паутина, эротика окутывает сценическое пространство. Да и сам сюжет бросок, экстравагантен и безумно увлекателен, – произнес Никанор преувеличенно вежливым, но сухим и бесстрастным тоном, подражая высокомерию пресловутых киноведов и театралов.

– Дифирамб, пропетый целому театру с вывернутой наизнанку формулировкой: «Весь театр – мир, актеры же в нем – люди». А половая самоидентификация героя – изюминка сюжета, – вторила его тону Полина.

– То есть бисексуальность главного героя тебя не приводит в замешательство? – спросил Никанор, заговорщически прищурив глаз.

– Абсолютно. И не только в кино, но и в жизни. Для моей половой ориентации важен не пол, а психотип.

Никанор задумался.

– И на какие типы разделены твои партнеры? – с почтительной деликатностью в голосе спросил он.

– Хищник и жертва, – ответила Полина, сдирая кожуру с киви.

– Вот как! – Никанор почесал щетинистый подбородок. – Стало быть, охотник и добыча.

– Можно сказать и так. Как водится, жертвы в природе встречаются гораздо чаще. Мужчина-охотник редчайший вид, диковина на грани исчезновения.

– Как золотые тигры? – почему-то Никанору пришел на ум именно этот представитель фауны.

– Золотые, – вмешался Чесс и уставился на Никанора, – саблезубые давно вымерли.

– Что поделать, кошачья ревность. Имеет тенденцию возрастать, сменяя недовольство более агрессивным поведением. Завтра же свяжусь с оператором, чтобы отредактировал параметры этой опции.

Кот вальяжно развалился на подушке.

– Продолжай, Полина, извини, что перебили.

Перемена в облике Никанора вдруг напомнила девушке мимику персонажа одного новогоднего фильма, когда вместо хмурой, неприветливой физиономии в мгновение ока появлялось симпатичное дружелюбное лицо. Эта двухсерийная комедия – главный объект коллективного ностальгирования по «совковому» образу жизни, – долгие годы являлась бессменным инструментом синхронизации народного сознания. Запускаясь по традиции в канун Нового года, данный образец киноискусства спаивал воедино весь честной народ до состояния абсолютной податливости, а затем, как бы перенастраивал его на волну экономического подъема и светлого будущего. Точнее, настраивал не сам фильм, а так называемый Subliminal message в виде дополнительных кадров – гипнотическое внушение, ровно на год, вступающее в силу с последним боем курантов. Вследствие этого достаточно продолжительный период новогодние обращения исходили от двух ликов одной сущности, попеременно сменяющих друг друга.

Никанор Саблезубов, возглавлявший на то время ведущее политическое PR агентство страны, и напрямую причастный к разработке данной сублимальности, на свой страх и риск (хотя не находил в этом ничего оскорбительного) нарек эту сущность «Двуликим Анусом», поскольку в древнеримской мифологии подобное явление уже имело место быть и носило схожее название.

Двуликий Янус – бог хаоса, входов и выходов, различных проходов, а так же начала и конца, – изображался с двумя лицами, обращенными в противоположные стороны. Одно лицо, молодого безбородого человека, было устремлено в будущее, другое лицо, бородатого старца – обращено в прошлое.

Разница во взглядах – вот в чем, по мнению Никанора, заключалось главное отличие современного властителя от древнеримского божка. «Господствовать – вовсе не значит смотреть в разные стороны. Господствовать – значит смотреть в одном направлении», – так давешний глава PR агентства определил (не вслух, конечно, а про себя) политическое кредо двуглавого идола. Хотя, достоверности ради, надо заметить, что периодически лики все же поглядывали друг на друга скрытно, украдкой из-под опущенных век, обменивались подозрительными взглядами, делились информацией.

Надлежит пояснить, что замена заглавной буквы в имени была обусловлена вовсе не полярностью взглядов, которую в пределах алфавитного порядка символизируют альфа и омега кириллицы, а острой проницательностью Никанора Ефимовича, который одним из первых ясно узрел, и не без оснований, а доказательно с фактами на руках, какой именно проход открывало для страны это лицемерное лжебожество.

Что также немаловажно: с именем древнеримского Януса, связано начало нового года. С именем же «Двуликого Ануса» у Никанора связано начало конца его карьеры. Однажды, в самый что ни на есть канун праздника, во время очередного новогоднего обращения, по неизвестной причине куранты остановились. Программа внушения не запустилась, и в ту же ночь, яростный коллективный «зверь» сбросил гнет длительного заточенья, разорвав цепи, вырвался на свободу. Прозревшие народные массы, единым духом, сплотившись в вооруженном восстании, свергли идола – самодержца, которому долгое время поклонялись в слепом упоении. Вернее сказать, они вообразили, как это всегда и бывает, что свергли зло, уничтожив лишь его очередную ипостась. Смена режима – это всегда пластическая операция демона власти. Можно лишь временно обезвредить его, сбросив ненавистную личину, но он обязательно вновь предстанет перед укротителями, вернувшись в новом обличье.

В отличие от Никанора Ефимовича, который по иронии судьбы угодил в черный список и уже никогда не возвращался на работу.

– В природе так заведено: ты либо охотник, либо жертва, и это неизбежно, – разъясняла Полина. – Хороший охотник должен знать до тонкости психологию своей добычи. Вот, к примеру, те же тигры – мало кто ведает, что их главным оружием являются не когти и клыки, а гипноз. Приметив жертву на охоте, тигр начинает производить звуки низкой частоты, наводящие такой ужас на бедную особь, что она впадает в состояние оцепенения, а он с легкостью перегрызает ей глотку.

– Показательный пример, – заметил Чесс. – С одной стороны тигр вовсю старается не угодить в поле зрения жертвы, с другой – привлекает иной вид её внимания.

– Верное дело! – подняв голову, возликовал Никанор. – Оставаясь вне фокуса внимания, он подключается к приемнику добычи. Но иногда для подключения необходимо как раз наоборот – оказаться в фокусе.

– Как это проделывают змеи, – сказала Полина голосом более сухим, чем ожидала сама. – Они способны ввести жертву в состояние остолбенения движениями и взглядом, хотя сами практически слепы. Руководящими инструментами ориентации в пространстве у них являются чувствительный язык и обоняние.

Закрыв глаза, она вдохнула тонкий аромат влажного тропического фрукта, а затем, нежно проведя по нему языком, добавила:

– Скажите, разве это может не распалять? По-моему, в хищниках заложена особая первобытная страсть, повышенная чувствительность дикаря. Уж вам-то, Никанор Ефимович, должно быть известно, кто тайно посещает во снах телесно-раздосадованную женщину.