Грант Фолкнер - Начни писать. 52 совета для развития творческих способностей

С новым именем вы получаете новую личность, но не останавливайтесь на имени. Джоан Роулинг – уже знакомая с работой «под маской» (ее редактор посоветовал ей использовать инициалы и добавил «К», поскольку у нее не было второго имени) – сочинила историю Роберта Гэлбрейта, «автора» мистических романов для взрослых. Роулинг создала детальную биографию «грубоватого» Гэлбрейта, бывшего военного агента, работающего в сфере личной безопасности. Он стал для нее реальным человеком.

Я никогда ничего не публиковал под псевдонимом, но писал черновики историй «в образе» персонажа, которого я называю Тедом Парамором: по имени писателя, о котором прочел в биографии Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Почему-то мне понравилось это имя. Тед более начитан, чем я, и более утончен. Его не заботит, что о нем думают другие, он любит иногда описывать шокирующие сцены. Просто так. Он никогда не отказывался попробовать новое и знает всех в городе; его вечеринки посещают художники, балерины, боксеры, бывшие матадоры, проводники и шеф-повара. Когда я пишу от имени Теда, я становлюсь ярким человеком.

Не обязательно останавливаться на одном псевдониме. У Теодора Гейзеля (Доктора Сьюза) их было три. У Лоуренса Блока – шесть. У Дина Кунца, по последним подсчетам, – одиннадцать. Я тоже заигрывал с другими псевдонимами (например, Матильда Портер, которая была моим «соавтором» в нескольких историях с женщинами в качестве главных героев). Взгляд на мир глазами другого человека может обусловить совсем другой язык, поэзию, которую иначе вы могли бы игнорировать.

«Роза пахнет розой, хоть розой назови ее, хоть нет» [14] «Ромео и Джульетта», перевод Б. Пастернака. , – написал Шекспир. Но это не совсем верно. Каждое слово несет в себе коннотации, жизненные пласты. Поэтому, поменяв имя, вы становитесь другой розой, другим писателем.

Выберите имя и придумайте биографию для нового автора – вашей новой версии. Напишите рассказ, стихотворение или отдельную сцену, примерив эту новую личность, и посмотрите, какие новые слова появляются. Если хотите пойти дальше, создайте профиль в Twitter для вашего нового Я. На кого подпишется ваш альтер эго? Как он/она станет комментировать мир? Станьте кем-то другим.

Получать отказ – значит быть писателем. Иногда издатель отвергает вашу работу. Иногда друг или член семьи нелестно высказывается. Иногда вы сами себя отвергаете. Отказ для писателя – как вода для рыбы. Правда, он не содержит жизненно важных питательных веществ и кислорода.

Или содержит?

Много лет назад, до того как я по-настоящему познакомился с литературной жизнью, я пошел на уроки карате. Я не был Брюсом Ли. Я никогда не отличался гибкостью и всегда с трудом держал равновесие, потому и решил пойти на занятия. В первый день инструктор познакомил нас с понятием «осу», японским сокращением от «оси» («толкать») и «синобу» («терпеть»), – ключевой концепцией карате, которая означает терпение, решительность и настойчивость. Мой инструктор объяснил мне, что ученики не должны отвечать что-то вроде «Да, сэр», когда им дают команду, а вместо этого говорить «осу» – «я буду стараться». Это тонкое различие, но важное. Говоря «осу», вы обещаете проявить терпение во время стрессовой тренировки, упорствовать и продолжать попытки. Акцент делается на стремлении, а не просто на действии.

Это нелегко. Отказ может показаться настоящим заговором всех вселенских сил. Страх получить его у нас в крови: мы не хотим быть изгнанными из племени. Но обычно отказ не что-то личное. Он может быть случайным, непреднамеренным или непродуманным. Я читал заявки на публикацию в нескольких журналах. Если приходится читать 300 рассказов с целью отобрать 10, знаете, как много «почти проходят»? Слишком много безликих, слишком много «почти». Конечно, любые критерии по своей природе субъективны. Нет объективных правил оценки истории. Всё всегда упирается во вкус редактора и цели публикации. Именно поэтому столько прекрасных книг сталкивались с массой отказов.

Мадлен Л’Энгл получила 26 отказов, прежде чем «Трещину во времени» напечатали. «Кэрри» Стивена Кинга отвергали десятки раз, пока однажды не приняли. У Беатрис Поттер было столько проблем с изданием «Сказки про кролика Питера», что пришлось печатать ее за свой счет. «Никто не захочет читать книгу про чайку», – написал один редактор Ричарду Баху по поводу книги «Чайка по имени Джонатан Ливингстон». «Повелитель мух» Уильяма Голдинга в одном письме с отказом назвали «абсурдной и неинтересной фантазией, бредовой и скучной».

Столкнувшись с отказом, нам инстинктивно хочется отступить в приступе ненависти к себе. Но я уверен, что все перечисленные выше авторы знали: самая болезненная травма обычно оказывается лучшей для вашей работы. Несмотря на уколы отказа, нужно сделать его своим другом. Отказ может порвать душу, но вам надо найти способ сохранить жизнь надежде, чтобы она продолжала расти в этой ране. Отказ – возможность взглянуть на свою работу с точки зрения редактора или агента (или вашего лучшего друга, который не слишком лестно о ней отозвался). Отказ учит писателя очень важному навыку, которым должен обладать каждый автор, – слушать, учитывать, но понимать, когда сказать: «Пошли вы к черту!». Отказ – это предложение, своеобразное, холодное, но все же предложение: улучшить историю, продолжать работу. Отказ учит независимости, силе и такту.

Знаю, знаю: несмотря на все ободряющие слова, которые я здесь пишу, отказ всегда болезнен. Мы социальные животные с генетической установкой на стремление к одобрению и даже восхвалению, и отказ на любом уровне может означать для нас, что мы недостаточно хороши, чтобы быть рядом с другими. Позор так велик, что иногда я предпочитаю физическую боль. Отказ может сбить дыхание, а если вы не будете осторожны, то и удушить. Меня не раз спрашивали, когда писателю стоит остановиться – вообще писать или работать над текстом, который собрал огромное количество отказов. Я не могу ответить. Отказ создает развилку на дороге, определяет, по какому пути вы пойдете и как. Ваша решительность не должна переходить в неразумное упрямство, которое мешает вам заняться более плодотворными творческими проектами. Но если вы чувствуете страсть, интерес, тягу продолжать, то продолжайте.

Мне столько раз отказывали, что моя кожа стала такой же толстой и грубой, как у аллигатора. И все равно, получив очередной отказ, я часто падаю в черную дыру. Именно в этот момент мне помогает «осу». Получив отказ, сосредоточьтесь на том, чтобы продолжать, вытерпеть. Учитесь не принимать это на свой личный счет. Учитесь не злиться, не винить глупую систему, настроенную против вас. Учитесь не жаловаться Вселенной, что ваш друг – тупой читатель с нещедрой душой. Учитесь тактично принимать отказ – потому что изводить себя непродуктивно для творчества. Учитесь думать об отказе как о возможности: усовершенствовать вашу историю, укрепить выдержку, заявить о себе, не сдавшись. Иногда редактору может понравиться ваша работа, но он сочтет, что она не будет продаваться. Иногда у вашего друга в писательской группе плохое настроение или он не умеет давать конструктивную помощь.