Франческа Граната - Экспериментальная мода. Искусство перформанса, карнавал и гротескное тело

Вернуться

182

Butler 2007: xxii–xxiii.

Вернуться

183

Батлер Дж. Перформативные акты и построение гендера (Butler 2004: 164).

Вернуться

184

Ibid.

Вернуться

185

Уилсон Э. Заметка о гламуре (Wilson 2004: 103).

Вернуться

186

Интервью Николы Бауэри (см. приложение, с. 177).

Вернуться

187

См.: Martin 1998, а также Martin 1994.

Вернуться

188

Интерпретация Джоном Фиском идей, высказанных Мишелем Фуко в трактате «История сексуальности» (Fiske 1991: 90).

Вернуться

189

Ibid.: 70.

Вернуться

190

Фуко М. Тело и власть (Foucault 1980: 56); Фуко М. Интеллектуалы и власть: Избранные политические статьи, выступления и интервью. Часть 1. М.: Праксис, 2002. С. 161.

Вернуться

191

Цитата из интервью Ли Бауэри 1989 года; см. примечание 3.

Вернуться

192

Als 1998: 85.

Вернуться

193

Elias 1978. О том, как теория «цивилизационного процесса» соотносится с тенденциями развития дизайна моды, пишет К. Эванс (Evans 2003: 3–14).

Вернуться

194

Menkes 2009: 17.

Вернуться

195

Cunningham 1989: 246.

Вернуться

196

Помимо Билла Каннингема, были и другие (англоязычные) журналисты, взявшие на вооружение термин «деконструкция» уже в начале 1990‐х годов (Brampton 1993: 22; Buckett 1992: 214; Hume 1993; Spindler 1993: A1, A9; Morris 1991: 28).

Вернуться

197

Spindler 1993: A1, A9.

Вернуться

198

Примечательно, что рецессия начала 1990‐х годов не только повлияла на состояние компаний, которые культивировали эстетику, характерную для модного мейнстрима 1980‐х годов, но также выдавила из бизнеса целый ряд дизайнеров, отличавшихся критическим отношением к избыточности и роскошеству ее выразительных средств; в частности, одним из таких аутсайдеров оказалась Джорджина Годли.

Вернуться

199

Koda 1985: 5–10.

Вернуться

200

Carter 1997: 132 (впервые статья была опубликована в New Society в 1983 году).

Вернуться

201

Brampton 1993: 2.

Вернуться

202

Spindler 1993.

Вернуться

203

Brampton 1993: 2.

Вернуться

204

В прессе тех лет можно найти и прямые сравнения нового направления моды с эстетикой панка (Winwood 1998: 38; Alford 1993: 8).

Вернуться

205

Brampton 1993: 2.

Вернуться

206

Я заимствовала слово «самовосприятие» (self-reception) у Роберта Проктора, который поясняет его смысл в статье о специфике жанра интервью. Речь в этой статье идет об архитекторах, и при помощи термина «самовосприятие» Проктор делает акцент на том, что интервью отражает субъективный взгляд архитектора на собственную работу, который является всего лишь одним из множества ее возможных прочтений. Таким образом он старается если не избежать, то предупредить о возможности «намеренных искажений» (Proctor 2006: 302).

Вернуться

207

Margiela 1997.

Вернуться

208

Cunningham 1990: 206.

Вернуться

209

Gill 1998: 25–49.

Вернуться

210

Bakhtin 1984: 410–411 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М.: Художественная литература, 1990. С. 454).

Вернуться

211

Ibid.: 218 (там же: 241).

Вернуться

212

Stallybrass & White 1986: 18.

Вернуться

213

Babcock B. A. Introduction в: Babcock 1978: 14.

Вернуться

214

Oxford English Dictionary, 2nd edn. Также цитируется в: Babcock 1978: 15.

Вернуться

215

Bakhtin 1984b: 410 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле. С. 457).

Вернуться

216

Babcock 1978: 17. Здесь Барбара Бэбкок ссылается на известное эссе Анри Брегсона «Смех» (Bergson 1966: 61–190).

Вернуться

217

Как показало предпринятое мною исследование, в настоящее время в Италии так называемые taglie forti («большие размеры» или «плюс-сайзы») серийного производства заканчиваются 60‐м размером. (Информация получена путем изучения ассортимента итальянских магазинов одежды больших размеров.)

Вернуться

218

Подробно история военно-морской униформы описана в книге Эми Миллер (Miller 2007).

Вернуться

219

Фуко М. История сексуальности (Foucault 1978: 144); Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. Работы разных лет. М.: Касталь, 1996. С. 248.

Вернуться

220

Vinken B. Martin Margiela: Signs of Time (Винкен Б. Мартин Маржела. Знаки времени) в: Vinken 2005: 141.

Вернуться

221

Bakhtin 1984b: 342 (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле. С. 378).

Вернуться

222

Ibid.: 303 (там же: 337).

Вернуться

223

Stewart 1993: 83.

Вернуться

224

Здесь я опираюсь на информацию, представленную в статье Фрэнсис Лето Занрильо (Zangrillo 1990: 178–183).

Вернуться

225

Evans 2003: 36–39.

Вернуться

226

Sandino 2004: 283.

Вернуться

227

Elias 1994: 128–129.

Вернуться

228

Fiske J. Offensive Bodies and Carnival Pleasures в: Fiske 1991: 99.

Вернуться

229

Ibid.: 97.

Вернуться

230

Ibid.: 99.

Вернуться

231

Ibid.

Вернуться

232

О жировых костюмах см.: Mendoza 2009: 280–288.

Вернуться

233

Stewart 1993: 101–102.

Вернуться

234

Пресс-релиз модного дома Margiela, осень – зима 1994/95.

Вернуться

235

Gill 1998: 42.

Вернуться

236

Martin & Koda 1993: 94–105.

Вернуться

237

См., к примеру: Spindler 1993 и Brampton 1993.

Вернуться

238

Gill 1998: 31.

Вернуться

239

Derrida 1997: 9–10. Я познакомилась с этой работой Жака Деррида благодаря Пенелопе Дойчер, которая упоминает и цитирует ее в книге «Как читать работы Деррида» (Deutscher 2005).

Вернуться

240

Stewart 1993: 54.

Вернуться

241

См.: Epstein 1981: 9–38; а также: Le Corbusier 1988.

Вернуться

242

Документальные визуальные свидетельства сотрудничества известных модельеров и дизайнерских домов с производителями куклы Барби можно найти в книге Фредерика Бегбедера «Барби» (Beigbeder 1998). Более глубокое погружение в теорию и историю вопроса о дизайнерских куклах предприняла Джульетт Пирс в статье «Не просто хорошенькое личико. В новое тысячелетие с дизайнерской куклой» (Peers 2004).

Вернуться

243

К примеру, см.: Rogers 1999; Rand 1995 («Барби и ее квир-аксессуары»); McDonough 1999 («Хроники Барби», под ред. Йоны Зелдис); Thomas 2003 («Обнаженные Барби, Воители Джо и прочие формы визуализации гендера»).

Вернуться

244

Ockman 1999 (Окман К. Барби встречается с Бугро. Построение тела в соответствии с идеалом конца XX века) в: McDonough 1999: 76.

Вернуться

245

Ibid.: 75.

Вернуться

246

Stewart 1993: 68.

Вернуться

247

Evans. Living Dolls (Эванс К. Живые куклы) в: Evans 2003: 165–176.

Вернуться

248

К. Эванс использует этот термин, описывая коллекцию Виктора и Рольфа (Viktor and Rolf) 1993 года; Ibid.: 166.

Вернуться