Лора Джейкобс - Небесные создания. Как смотреть и понимать балет

5. Carlo Blasis, The Code of Terpsichore (1828; новое издание: Alton: Dance Books, 2008).

6. Theophile Gautier, The Romantic Ballet as Seen by Theophile Gautier, 1837–1848, пер. Cyril W. Beaumont (New York: Books for Libraries, 1980).

7. Аким Волынский, «Книга ликований», стр. 136.

8. Там же, стр. 136–137.

9. Из научной работы Avelin A. Malyango, A-Re-examination of the Functional Relationships of the Olduvai Hominid (OH) 8 Foot from Olduvai Gorge, Tanzania (MA thesis, New York University, 1996). Стопа Homo habilis OH 8 (1,8 миллиона лет назад) – первая ископаемая стопа с продольной аркой и структурными изменениями костей: более стабильная щиколотка; пальцы ног, смотрящие в одном направлении.

1. Хоманс Дж., «Ангелы Аполлона» (на русский книга не переводилась).

2. Из интервью Джерома Роббинса для телевизионного фильма канала PBS “Jerome Robbins: Something to Dance About,” American Masters, реж. Judy Kinberg; также из книги “This is very interesting”: Christine Conrad, Jerome Robbins: That Broadway Man, That Ballet Man (London: Booth-Clibborn Editions, 2000).

3. Roland John Wiley, Tchaikovsky’s Ballets: “Swan Lake,” “Sleeping Beauty,” “Nutcracker” (New York: Oxford University Press, 1985).

4. Из документального фильма American Ballet Theatre: A Close-Up in Time, реж. Jerome Schnur (1973; New York: Thirteen/WNET).

5. Из статьи на сайте Фонда Рудольфа Нуреева “Rudolf Nureyev and Margot Fonteyn, The Perfect Partnership”, Rudolf Nureyev Foundation, n.d., www.nureyev.org/rudolf-nureyev-biography-margot-fonteyn/.

1. Из книги Hans Hofmann, “The Search for the Real in the Visual Arts,” in Search for the Real and Other Essays (Cambridge, MA: MIT Press, 1967).

2. «слишком капризными»: отзывы из газет «Новости Санкт-Петербурга» и рецензии Николая Кашкина приведены в книге Роланда Джона Уайли «Чайковский» (на русский не переводилась); Чайковский хвалил балет Лео Делиба «Сильвия», партитура которого заставила его сомневаться в художественных достоинствах своего «Лебединого озера», и выражал сомнения насчет «Лебединого озера» в письмах многим друзьям, в том числе Кашкину и Надежде фон Мекк.

3. Из книги Уайли «Чайковский».

4. Цитата Иванова из той же книги.

5. Из книги Соломона Волкова «Страсти по Чайковскому: Разговоры с Джорджем Баланчиным», М.: Независимая газета, 2001.

6. Александр Познанский, «Чайковский» (Молодая гвардия, 2010).

7. Ральф Уолдо Эмерсон, «Красота», из книги «Нравственная философия», АСТ, 2001.

8. Познанский, «Чайковский».

9. «Елка – это и есть “Щелкунчик”»: слова Баланчина цитируются по книге Nancy Reynolds, Repertory in Review: 40 Years of the New York City Ballet (New York: Dial Press, 1977); цитата Рильке из его переписки 1910–1926 годов.

1. Волынский, «Книга ликований».

2. Ролло Майерс, «Эрик Сати» (London: Dobson, 1948), на русский книга не переводилась.

3. Из интервью сэра Фредерика Аштона для фильма “A Night at the Joffrey,” Great Performances: Dance in America, прод. и реж. Judy Kinberg, Thomas Grimm (April 28, 1989; New York: WNET and Danmarks Radio), TV, https://www.youtube.com/watch?v=j0ppAEMpaVQ.

4. Оттуда же.

5. Из кандидатской диссертации Александра Симмонса, посвященной «Трем гносианам» Эрика Сати. Erik Satie’s Trois Gnossiennes in the French Fin de Siècle (PhD diss., University of Birmingham, 2013), 79–81.

6. Jann Pasler, Composing the Citizen: Music as Public Utility in Third Republic France (Berkeley: University of California Press, 2009).

7. Из письма Т. Э. Лоуренса Эрику Кеннингтону 27 октября 1922 года. T. E. Lawrence Studies, http://www.telstudies.org/writings/letters/1922/221027_kennington.shtml.

1. Хоманс, «Ангелы Аполлона».

2. Из интервью с автором, Нью-Йорк, 2015.

3. Из интервью с автором, Нью-Йорк, 16 декабря 2014 года.

4. Из интервью с автором, Нью-Йорк, 6 января 2015 года.

5. Из интервью с автором, Нью-Йорк, 16 мая 2016 года. Балерина Танакиль Леклерк (1929–2000) была последней женой Джорджа Баланчина. Ее танец считается образцом зарождавшегося в середине XX века неоклассического стиля; она была известна своим умом и образованностью. Ее карьера балерины оборвалась в 1956 году из-за заболевания полиомиелитом, но она продолжила работать как педагог и консультант.

6. Из интервью с автором, Нью-Йорк, 19 июля 2017 года.

7. Из интервью с автором, Нью-Йорк, 18 февраля 2017 года.

8. Randall Jarrell, «Some Lines from Whitman», http://www.english.upenn.edu/~perelman/classes/english088/rj_somelinesfromwhitman.html.

1. Цитата Адана из книги Сирила Бомонта «Балет под названием “Жизель”», Cyril W. Beaumont, The Ballet Called Giselle (1944; 2 изд. Hampshire, UK: Dance Books, Ltd., 2011).

2. Там же.

3. Цитата Гейне из книги Виолетт Верди «Жизель: роль всей жизни», Violette Verdy, Giselle: A Role for a Lifetime (New York: Marcel Dekker, Inc., 1977).

4. Цитата из книги Bessel van der Kolk, The Body Keeps the Score (New York: Penguin Books, 2015), 183. На странице 23 книги Portrait of Mr. B: Photographs of George Balanchine (New York: Viking Press, 1984) Линкольн Кирстейн делает удивительное замечание в отношении кордебалета «Жизели» и гнева вилис. «Мощь и выразительность кордебалета подпитываются в равной степени амбициями и негодованием, – пишет он. – Ярость оттого, что невозможно двигаться вперед и достичь желаемого статуса – сильнейший источник негативной энергии».

5. Стихотворение «Фантомы» процитировано по Бомонту, «Балет под названием “Жизель”».

6. Известно, что Шарлотта Бронте знала кое-что о балете. Бывшая любовница мистера Рочестера Селина Варанс описывается в «Джейн Эйр» как «французская танцовщица».

7. Из статьи Лоры Джейкобс To Be Giselle , журнал Stagebill , май 1998.

8. Аким Волынский, «Обзоры и статьи», из сборника Ballet’s Magic Kingdom .

9. Из книги Геннадия Шмакова «Великие русские танцоры», Gennady Smakov, The Great Russian Dancers (New York: Alfred A. Knopf, 1984).

1. Кирстейн, «Движение и метафора» ( Movement and Metaphor (New York: Praeger Publishers, 1970).

2. Из статьи Michael Langlois, “A Conversation with Gillian Murphy,” журнал Ballet Review 44, выпуск 2 (лето 2016).

3. Волынский, «Книга ликований».

1. Из очерка Старка Янга “Note on Nijinsky and Robert Edmond Jones,” в монографии Nijinsky: An Illustrated Monograph , под ред. Paul Magriel (New York: Henry Holt and Company, 1946).

2. Цитата из книги Sjeng Scheijen, Diaghilev: A Life (New York: Oxford, 2009).

3. Сергей Григорьев, «Балет Дягилева». Артист, Режиссер, Театр, 1993; Cyril W. Beaumont, Vaslav Nijinsky (London: Wyman and Sons, 1932).

4. Из книги Charles M. Joseph, Stravinsky’s Ballets (New Haven, CT: Yale University Press, 2011).

5. Из книги Igor Stravinsky and Robert Craft, Expositions and Developments (1962; 2 изд. Berkeley: University of California Press, 1981). На русском книга выходила в двух вариантах: Стравинский Игорь. «Диалоги», Музыка, 1971; «Игорь Стравинский. Диалоги с Робертом Крафтом», Либра-пресс, 2016.

6. Из книги графа Гарри Кесслера Journey to the Abyss: The Diaries of Count Harry Kessler, 1880–1918 , ред. и пер. Laird M. Easton (New York: Alfred A. Knopf, 2011). На русском дневники Гарри (Харри) Кесслера издавались под названием: «О Дягилеве, Родене, Рильке… дневники 1911–1914». Аграф, 2017.

1. Цитата Суки Шорер из телевизионного интервью 17 мая 2012 года на канале Thirteen/WNET, Нью-Йорк; «балет – это женщина»: в статье «Так говорил Баланчин» («Нью-Йоркер», 26 января 2009) балетный критик Арлин Крос (Arlene Croce) обсуждает источники самых знаменитых высказываний Баланчина.