Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Контраст и сближенность (Contrast and Affinity).

Так как объекты, камера и точка внимания зрителей создают движение, существует много способов использовать контраст и сближенность. Помните, контраст и сближенность могут возникать в одном кадре, между кадрами и между эпизодами.

Движение одинокого объекта.

Двигающийся объект создает линию. Эта линия, называемая траекторией, может быть видимой или виртуальной. Смотрите главу 4 для подробного изучения линий и траекторий. Визуальная интенсивность движения объекта может быть описана, если определить траекторию.

Движение / Нет движения (Movement / No Movement).

Наибольшим контрастом к движению является отсутствие движения. Возможно поставить весь проект без единого движения объектов. Иногда это называют живописной постановкой когда движение объектов сведено до минимума, чтобы поддержать статичность расположения объектов в кадре. Часто, однако, объекты перемещаются с направлением, масштабом и скоростью.

Направление (Direction).

Горизонтально двигающийся объект создает горизонтальную линию или траекторию. Горизонтальная линия является наименее интенсивной. Поэтому движение по горизонтали, также визуально ненасыщенное. Вертикальное движение более интенсивно. А самым интенсивным является движение по диагонали (независимо от направления).

Снимок 1 – пример сближенности направлений траекторий (движения) внутри кадра Это два отдельных объекта, двигающихся в одном направлении. Снимки 1 и 2 показывают сближенность направлений движения между двумя кадрами. Сближенность движения сохраняет визуальную интенсивность на низком уровне.

Снимок 3 является примером контраста направлений в одном кадре. Даже при том, что диагона! ли более интенсивны, именно вертикальная траектория контрастирует с горизонтальной сильнее всего. На снимке 4 показано, что у диагонального направления есть достаточно много общего с горизонтальным, поэтому оно менее контрастно, чем вертикальное.

Качество (Quality).

Движение объекта может создавать прямую или искривленную линию.

Снимок 5 демонстрирует сближенность качества движений в кадре, а снимок 6 показывает контраст в кадре. На снимке 6 использован контраст качеств траекторий (искривленная и прямая линии, созданные движением объектов), поэтому этот снимок интенсивнее 5-го.

Снимки 7 и 8 иллюстрируют контраст качества движения между кадрами. Одно движение по прямой, а другое – по искривленной линии. Оба снимка показывают объект, двигающийся слева направо, но одна траектория линейная, а вторая искривленная. Этот контраст качеств траекторий создает визуальный контраст. Он может получиться более интенсивным, если объединить контрастность качества и направления движения.

Снимок 9 и 10 демонстрируют сближенность качества объекта движения. Визуальная интенсивность ниже из-за того, что объект двигается в одном и том же направлении и по одной и той же кривой на обоих снимках.

Скорость (Speed).

Двигающийся объект имеет медленную, среднюю или быструю скорость. Если все объекты двигаются с одинаковой скоростью, возникает сближенность и интенсивность изображения низкая. Если один объект двигается со скоростью, отличающейся от скорости других объектов, возникает контраст, который делает изображение более интенсивным.

Движение объекта и заднего плана (movement of an object with a background).

Отношение между линией, создаваемой двигающимся объектом, и линейным мотивом заднего плана создает визуальную интенсивность. Помните, линейный мотив – это кадр с упрощенным изображением всего с помощью линий. Смотрите главу 4 «Линия и форма» для подробного разъяснения линейного мотива.

Есть три зрительных фактора для рассмотрения, когда двигающийся объект объединен с задним планом. Первый фактор – это направление линии или траектории, задаваемой объектом. Второй – направление и угол линий заднего плана. Третий фактор – контраст или сближенность, создаваемые объединением объектов переднего плана и линейного мотива заднего плана.

Стрелка изображает двигающийся объект переднего плана, а параллельные линии – это линейный мотив заднего плана. Когда двигающийся объект и задний план соединяются, тут же возникает зрительная связь между ними, основанная на принципе контраста и сближенности.

Наименее интенсивное объединение объекта переднего плана и линейного мотива заднего плана показано на изображении 13. Горизонтально двигающийся объект и горизонтальный мотив фона максимально схожи. Горизонтальные линии по своей природе наименее экспрессивны по этому параллельные горизонтали – наименее динамичная комбинация. Более динамичный но все-таки неинтенсивный – 14-й снимок, где объект двигается параллельно вертикальным линиям заднего плана.

Снимки 15 и 16 визуально более интенсивны. Контраст между линейным мотивом заднего плана и траекторией объекта на переднем плане создает интенсивность.

Снимок 17 создает больше интенсивности, потому что использованы диагонали. Хотя для заднего и переднего плана действует принцип сближенности, изображение достаточно интенсивно, потому как диагональные линии сами по себе интенсивны. Снимок 18 самый насыщенный, потому что на нем изображены противоположные диагонали. Изображение использует интенсивность самих диагоналей и прямой угол между направлением объекта переднего плана и линейным мотивом заднего плана.

Эти диаграммы всего лишь показывают общий смысл сложных взаимосвязей, которые гут возникнуть между траекторией переднего плана и линейным мотивом заднего. Фактически предмет, скорость, размер, тон и цвет объекта переднего плана и задний план могут изменять сближенность или контраст визуальной взаимосвязи.